¿Qué problemas es probable que surjan en el proceso de "formar en el corazón" a "formar en las manos"?
Primero, es lógico. Las intenciones creativas y los objetivos imaginados del autor son a veces contrarios a la lógica del desarrollo de personajes y acontecimientos. Cuando un escritor crea la imagen de un personaje, cuando la imagen del personaje toma forma gradualmente, el comportamiento y el desarrollo del personaje tendrán una cierta lógica. Si esta lógica del personaje continúa desarrollándose, será difícil para el escritor lograr los objetivos creativos que originalmente tenía. sostuvo. Por lo tanto, algunos escritores abandonan sus objetivos originales para hacer sus obras más completas y naturales, y hacer que los personajes sean más enérgicos y vitales, y en cambio permiten que los personajes se desarrollen libremente de acuerdo con la lógica de su carácter.
Por ejemplo, la obra maestra de León Tolstoi "Anna Karenina". Tolstoi fue un escritor talentoso, lleno de crítica social y un cristiano devoto. Entonces, cuando concibió a Anna por primera vez, quiso escribir sobre una mujer que fue castigada por no respetar los principios religiosos y traicionar a su marido, para mostrar la ética religiosa del autor. Como resultado, la Anna que vemos es efectivamente la reina del baile de Moscú, "sencilla, natural, elegante, feliz y enérgica al mismo tiempo. Su apariencia elegante y encantadora revela su belleza interior". Para desarrollar plenamente la imagen de Anna, Tolstoi no la restringió, sino que cambió el borrador cinco veces, de modo que el personaje de Anna fue embellecido constantemente y gradualmente se convirtió en el personaje que vimos más tarde. Y es la trágica muerte de Anna la que nunca olvidaremos. Al principio, Tolstoi no quería que muriera en el tren. El propio León Tolstoi dijo: "Hacen lo que deberían hacer en la vida ideal y lo que es común en la vida real, no lo que a mí me gustaría que Lu Xun también dijera sobre la muerte de Ah Q en "La verdadera historia de Ah Q" Ah". La muerte de Q fue algo que no esperaba, y fue la propia muerte de A Q. Fadeev también dijo que Medik en su novela "Destrucción" no se suicidó como pretendía el autor porque no tuvo el coraje de suicidarse, sino que se rebeló. De manera similar, el Sr. Ba Jin también dijo: "A menudo digo que mis personajes viven solos y algunos lectores no lo entienden bien. Sin embargo, esto es cierto. Por ejemplo, cuando comencé a escribir "Autumn", pensé No esperaba que Shuzhen se suicidara arrojándose a un pozo. Quería que se casara a la edad de quince años, lo cual era más probable. Pero cuanto más escribía, más estrecho era el camino para Shuzhen. 39, Shuzhen corrió hacia el jardín. Ve, pensé en eso y luego pensé que Shuzhen se iba a suicidar arrojándose al pozo".
El segundo es el cambio de motivación. El escritor también cambiará su motivación creativa a mitad de la creación. A menudo se debe a algún estímulo externo y cambios emocionales internos, o a nuevos descubrimientos realizados durante el proceso de materialización que dan lugar a una nueva motivación que toma el control, lo que lleva a un cambio intermedio en la motivación creativa. Pero esta transformación muchas veces es inconsciente, por lo que hay una diferencia en el proceso de hacerlo en el corazón a hacerlo en las manos sin darnos cuenta.
Por ejemplo, "Buzhou Mountain" escrito por el Sr. Lu Xun. Al respecto, Lu Xun dijo: "La intención original era describir el inicio y la creación del sexo, e incluso su declive. Pero en el camino, fui a leer el periódico y vi un artículo de un crítico taoísta que atacaba la poesía amorosa. Me sentí muy insatisfecho, por eso había un personaje pequeño en la novela. Correr entre las piernas de Nuwa no sólo es innecesario, sino que también destruye la grandeza de la estructura ". También vale la pena mencionar a Stendhal y su "Rojo y Negro". La creación de "Rojo y Negro" está inseparablemente relacionada con la experiencia emocional personal de Stendhal y las mujeres que conoció. "El rojo y el negro" de Stendhal se escribió de forma intermitente. En octubre de 1829, comenzó a escribir esta novela en Marsella. Dos meses después, dejó de escribir y corrió a París para buscar a una mujer llamada Alberta. Del entusiasmo al frío, y luego se volvió a calentar. En enero del año siguiente, Stendhal conoció a la italiana Julia, y ella le confesó su amor. Después de eso, Stendhal recogió el manuscrito perdido hace mucho tiempo. Marsella, no había una segunda heroína en la novela, Martel. En ese momento, ella flotaba en la mente del escritor. Pensó en Alberta, vio a Julia y encontró un nuevo capítulo en su manuscrito "Se puede ver que la creación del escritor. Está influenciado por el mundo exterior y su motivación creativa también ha cambiado.
Pero no importa cuáles sean las razones y los problemas, los cambios que ocurren en el proceso de hacerlo con el corazón son diferentes a hacerlo con las manos. No es necesariamente algo malo. debido a este cambio inconsciente e inconsciente el trabajo se vuelve diferente. Ser más vibrante y dinámico realza el trabajo en sí.