Cámara réflex súper gemela Voigtlander

Antes de esto, Voigtländer ha sido líder en el mercado de cámaras cinematográficas de formato medio con su acumulación de tecnología a largo plazo, y nadie ha podido sacudir su dominio durante muchos años. El repentino ascenso de Rolleiflex provocó en Voigtlander una sensación de crisis sin precedentes. Tiene que ponerse al día o podría perder todo el mercado de cámaras de formato medio. Cuando Voigtlander se dio cuenta de la crisis e inmediatamente comenzó a diseñar su propia súper cámara doble Luolai, Luolai ya había hecho cuidadosos arreglos en la investigación y el desarrollo de nuevas tecnologías, la protección de patentes, la expansión de la producción y la captura del mercado. En 1932, para ampliar la capacidad de producción, Lulai compró un nuevo terreno y amplió su sede. Una vez terminada la nueva sede, será suficiente para albergar a 2.000 trabajadores. Frente a Voigtlander que se apresuró a luchar, Lulei ya estaba lista para la batalla.

En 1932, se sospechaba que la cámara réflex de doble lente Brilliant lanzada por Voigtländer plagiaba a Rolleiflex en términos de su estructura general y sistema de transferencia de película. Sin embargo, el prototipo de la cámara Brilliant no podía vincular el enfoque, o incluso su visor. El dispositivo tampoco tiene función de enfoque. Desde el principio, Voigtlander posicionó la Brilliant como una cámara de rango bajo a medio. No puede competir directamente con Rolleifex. Para crear una cámara que pudiera competir con Rolleifex, Voigtlander primero tuvo que romper las barreras técnicas de las cámaras réflex gemelas. El Rolleiflex fue desarrollado a partir de la cámara estéreo Rolleidoscop original de Lulai. Hay muchos inventos en la estructura del cuerpo, el sistema de enfoque y visor, el sistema de avance de la película, la tecnología de contador, etc., todos los cuales han solicitado protección por patente. Para evitar efectivamente disputas sobre patentes, Voigtlander debe aprovechar al máximo su experiencia en innovación tecnológica.

Aunque la situación era urgente y el tiempo limitado, los diseñadores de Superb no descuidaron nada y realizaron cuidadosos preparativos para el lanzamiento del nuevo modelo. A mediados de 1933, tras el desarrollo continuo de varios prototipos de prueba, se lanzó en Voigtlander la nueva Superb como una cámara de formato medio de alta gama (Figura 1). Desde el punto de vista de la apariencia, esta máquina tiene un alto grado: el cuerpo robusto brinda a las personas una sensación especial de seguridad, la piel bellamente impresa se combina con exquisitos bordes de pintura negra y todas las partes metálicas expuestas están niqueladas. Después de abrir la tapa trasera de la cámara, los dos contenedores de películas están frente a usted, lo que hace que sea muy conveniente cargar y descargar películas (Figura 2). Un año más tarde, la versión con lentes Heliar de alta gama no era inferior al Rolleiflex con lentes Carl Zeiss. Para desafiar a Rolleiflex, que ya había tomado la delantera, el diseñador jefe de Superb, Barenyi, dirigió al equipo de diseño para que se esforzara mucho en la innovación, empezando por la innovación en la estructura general de la cámara.

La estructura vertical del fuselaje de membrana es uno de los inventos más innovadores de Rolleiflex. Esta estructura puede ocultar inteligentemente los dos contenedores de películas en el espacio vacío detrás de la lente oblicua y el pequeño espacio que acaba de quedar libre debajo de la lente de imagen. Esta idea resuelve el problema del desperdicio de espacio causado por el enorme visor reflectante y las dos lentes de una cámara de doble lente. Debería ser la mejor solución bajo esta estructura, y hay poco margen de mejora. Sería difícil para Voigtlander encontrar otra manera de sortear este plan. Cuando los diseñadores de Voigtlander propusieron audazmente la idea de un viaje cinematográfico horizontal, lo primero que tuvieron que resolver fue cómo organizar los dos almacenes de películas y cómo idear un diseño completamente nuevo que no fuera criticado por los oponentes.

Este fue un gran desafío para los diseñadores de Voigtlander, pero todas las dificultades pudieron superarse. Así que colocaron ingeniosamente dos contenedores de películas a ambos lados del fuselaje (Figura 3-4).

Este diseño parece inteligente, porque la longitud de 6×6 no afectará el modo portátil de la cámara, pero después de cambiar a una membrana horizontal, todavía trae problemas estructurales: primero, el tamaño de la La cámara aumenta, Superb parece sólido y estable porque tiene dos bolsas abdominales abultadas a ambos lados de su cuerpo, lo cual es una característica destacada de su apariencia. Dentro de estos dos bolsillos abdominales se encuentra en realidad el espacio de dos almacenes de películas, sin espacio para vivir. El espacio detrás del magnífico espejo da paso a un gran mostrador, pero por lo demás prácticamente no se utiliza, y el espacio debajo de la lente de imagen también se desperdicia parcialmente.

Otro problema causado por la transferencia lateral de la película es que sin el soporte de la estructura metálica del compartimento de la película detrás de la lente, la lente y la pantalla de enfoque se vuelven muy inestables. El cuerpo de Superb en realidad está dividido en partes superior e inferior. La parte inferior del fuselaje está sostenida por dos silos en forma de columnas, junto con gruesas puertas de metal, la estructura es extremadamente estable. Por otro lado, en la parte superior del fuselaje, una vez retirada la cubierta exterior, el reflector y la pantalla de enfoque pierden sus puntos de apoyo fiables. Para resolver este problema, los diseñadores de Superb instalaron dos vigas de metal sólido para la mitad superior del cuerpo, pasándolas a través del panel frontal de la cámara y remachándolas de forma segura, creando dos vigas a cada lado del logotipo de Superb en el panel. (Figura 5). Vi un artículo en el extranjero que analizaba el papel de estas dos protuberancias y especulé que estaba relacionado con el ajuste de paralaje de la lente del visor. Parece que no comprende la estructura interna de Superb. Con estos dos fuertes haces, la pantalla de enfoque y el reflector en la mitad superior del fuselaje pueden sostenerse de manera estable incluso sin la ayuda de la carcasa del fuselaje. Las dos protuberancias en el frente del Superb no son hermosas e incluso cubren las letras de la placa de identificación cuando se ven desde un lado, pero también reflejan completamente el concepto de diseño de los diseñadores alemanes que priorizan la seguridad estructural del objeto de diseño.

La solución de tecnología de enfoque vinculado de doble lente de Voigtlander es relativamente simple y económica. La estructura de enfoque de engranaje de doble lente utilizada por Superb es mucho más simple que la estructura de enfoque de engranajes de múltiples tornillos utilizada por Rolleifex. La sincronización de la distancia focal de las dos lentes se logra mediante la rotación de engrane de los dientes convexos en los bordes de. las dos lentes, mientras que las dos lentes en Rolleifex La sincronización de la distancia focal de cada lente se logra mediante el uso de un gran engranaje central impulsado por múltiples conjuntos de engranajes planetarios en el fuselaje para promover el movimiento de todo el panel. .

Para resolver el problema de paralaje de los primeros planos con lentes duales, Superb también utiliza nuevas ideas al aplicar la tecnología de enfoque de malla de engranajes de lentes duales. Después de un cálculo preciso, la rosca del cilindro del objetivo de Superb puede girar el objetivo mientras inclina gradualmente el visor hacia abajo. Cuanto más cerca esté la lente de disparo del objetivo de disparo, mayor será el ángulo descendente del visor. Al mismo tiempo, el extremo inferior del reflector también se levanta hacia arriba y un extremo de la pantalla de enfoque también se levanta hacia arriba simultáneamente, lo que garantiza. que al disparar a objetivos cercanos, así como al enfocar, se elimina el paralaje generado por las lentes superior e inferior. Esta estructura de coordinar los movimientos sincrónicos de la lente del visor, el reflector y la pantalla de enfoque es obviamente mucho más complicada que la tecnología de rolleiflex de eliminar el paralaje moviendo el marco interno de la pantalla de enfoque, porque Relleiflex solo cambia el rango del visor, mientras que Superb realmente lo cambia. De hecho, es un invento muy creativo observar objetos cercanos desde el ángulo de la lente.

En un anuncio publicado en la tienda Voigtlander de Londres, Inglaterra, en julio de 1933, se utilizaba la compensación de paralaje como característica principal para promocionar el lanzamiento de nuevos productos. Utiliza el siguiente párrafo para describir la última supercámara:

La nueva cámara Superb de Voigtlander tiene la característica más destacada: la compensación de paralaje. No es una exageración, es un logro científico. Hasta ahora, excepto la Superb, ninguna cámara réflex de doble objetivo ha podido hacer esto. Al disparar a corta distancia, incluso si las posiciones de la lente del visor y la lente de imagen son diferentes, aún es posible lograr una vista realista de la imagen independientemente de la diferencia. En las cámaras Superb, la lente del visor, el espejo y la pantalla de enfoque pueden ajustar automáticamente sus ángulos cuando se gira la llave de enfoque.

Los diseñadores de Superb pusieron gran énfasis en la comodidad del nuevo modelo. Querían que la cámara portátil pudiera hacer todo, desde medir la distancia y enfocar, configurar la apertura y la velocidad, desde arriba mientras el usuario de la cámara usaba un visor a la altura de la cintura. Con este fin, los números en el marcado rápido Superb están grabados al revés (en la imagen), lo que permite al usuario ver los dígitos positivos desde arriba a través de un pequeño prisma. Con mala luz, es difícil ver los números en el prisma. En este momento, el prisma también se puede separar.

Hay una pequeña protuberancia en el borde del prisma que evita que el prisma pequeño se desgaste cuando se gira el dial rápido.

Debido al corto ciclo de producción, la versión de Superb no es complicada. Las mejoras en versiones posteriores incluyen principalmente los siguientes aspectos:

El forro de felpa se reemplaza por pintura negra mate.

Las presillas fijas para cinturón a ambos lados del fuselaje se han cambiado por presillas móviles.

Cancela la ventana roja de 117 películas en la parte posterior.

La fuente del mostrador de películas se ha vuelto más grande y más atrevida, con caracteres blancos sobre fondo negro.

Añadida versión de lentes Helia.

Se ha añadido una tabla de conversión de profundidad de campo al visor.

Cuando se lanzaron los primeros productos Superb en 1933, la película 117, que podía filmar 6 películas de 6X6, todavía era bastante popular, por lo que tenía dos ventanas rojas en su cuerpo para acomodar dos tipos diferentes de películas: 117. y 120. Cuando la película de 120 se convirtió en estándar y la película de 117 se retiró del mercado, los productos posteriores de Superb eliminaron la ventana roja en la parte posterior de la cámara para películas de 117, dejando solo una ventana roja en el costado del fuselaje para películas de 120. Esta es también una característica importante que distingue a las versiones magistrales.

La mayoría de las películas anteriores a 1930 eran películas ortocromáticas, que eran poco sensibles a la luz. La ventana roja del cuerpo de la cámara evita la fuga de luz, pero desde mediados de la década de 1930, la ventana roja de las cámaras ha sido menos segura. Los Early Superbs tenían dos ventanas rojas, pero no fue hasta que se eliminaron las ventanas rojas para la película estándar 117 que se diseñó una cubierta para ello. En ese momento, muchas personas que usaban películas a todo color debían estar preocupadas por la fuga de luz desde los bordes de la película. Increíblemente, las cubiertas rojas de las ventanas diseñadas para películas de 120 en realidad están arriba y abajo. Cuando sea necesario bloquear la ventana roja, alinee la esquina del botón cuadrado de metal con la ventana roja, y el deflector inferior bloqueará la ventana roja, mientras que el deflector superior será inútil bajo ninguna circunstancia. Solo podemos suponer que el diseñador puede reservar este accesorio con dos deflectores para que la cámara sea compatible con otras especificaciones de película, o puede que no esté diseñado para Superb en absoluto.

Superb tiene contador, pero no tiene función de parada automática. Si no puede ver claramente la ventana del mostrador en situaciones oscuras como teatros o escenas nocturnas, sólo puede mover la película a ciegas tirando de la manija de avance de la película 7 veces. En este momento, la distancia entre las dos películas aumentará y un rollo de película de 120 solo puede contener una película de 11. Y una vez que hay algún movimiento durante el rodaje, el resto de la película ya no puede ser manejado por el mostrador, lo que muchas veces se convierte en una pesadilla para los aficionados que no son muy profesionales en fotografía. Por el contrario, después de 1931, todos los modelos de Rolleiflex 120 y 127 aplicaron la función de parada automática de la película, por lo que no hay necesidad de preocuparse por los problemas de la película después de que el contador comienza a contar desde 1 hasta el final del rodaje. Este es un atraso técnico de Superb. aspecto importante de.

Superb cambió el interruptor a una cubierta trasera horizontal y lo colocó en el lado izquierdo de la parte trasera. El diseño de este importante dispositivo de seguridad es muy sencillo: solo utiliza una pieza de acero inoxidable elástico para abrochar un pequeño golpe en el fuselaje, lo que es muy fácil de provocar un mal funcionamiento. Una vez que se toca accidentalmente el interruptor, la pequeña puerta en el lado izquierdo del fuselaje se abrirá inmediatamente, revelando todo el cargador en el lado izquierdo. Realmente no entendemos por qué los magníficos diseñadores que pusieron tanto cuidado en los detalles de la cámara fueron tan descuidados con la seguridad del compartimento de la película. En comparación con el dispositivo de doble bloqueo hermético y seguro ubicado en la parte inferior de la cámara, el Superb está realmente un nivel por debajo.

También hay detalles de diseño a tener en cuenta. Por ejemplo, aunque la llave de enfoque está ubicada debajo del fuselaje, para que sea más fácil leer el valor de la distancia focal, los diseñadores de Superb diseñaron un puntero con una base pintada y un corte en la parte superior de metal debajo de la placa de identificación (como se muestra en la imagen). Obviamente, dibujar una línea corta en el borde de la placa de distancia focal puede resolver el problema, pero tiene que diseñarse en algo tan complicado, lo que trae muchos problemas a la fabricación de moldes, pintura e instalación de accesorios. Estos detalles de diseño pueden parecer muy considerados, pero en realidad pueden no brindar una buena sensación a los usuarios y algunos sienten que son superfluos.

El éxito de Rolleiflex ha atraído a innumerables imitadores en todo el mundo, incluida la china ODS, que son todos miembros de su familia. En cambio, aunque Superb también cuenta con un alto nivel de tecnología y muchos inventos nuevos, ningún fabricante de cámaras quiere imitarla, no sólo por su complejo sistema e ingeniosa estructura, sino también por los detalles de su funcionamiento que acerca a los usuarios. . Vienen todo tipo de inconvenientes y dudas. Después de todo, los consumidores son el juez final del éxito de un producto.

A pesar de los mejores esfuerzos de Voigtländer para resolver este problema, no pudo revertir su desventaja al competir con Lulai en el campo de las cámaras de película de formato medio. De 1933 a 1938, Luolai Flex produjo más de 300.000 unidades, mientras que Voigtländer Superb sólo produjo menos de 30.000 unidades en estos cinco años. Perdió frente a Lu en términos de producción, cuota de mercado, nivel técnico y experiencia de usuario. El único consuelo para Voigtlander es que el Brilliant de gama baja con doble marcha atrás logró buenos resultados antes de la guerra, comparables a los modelos similares de gama baja y media del Rulay.

Lo que inquieta a los ejecutivos de Voigtlander es que después de que la Superb perdiera su competitividad y fuera descontinuada en 1938, Rolleiflex no detuvo su expansión en el mercado de cámaras de formato medio. Los modelos posteriores de Rolleiflex, tecnológicamente más avanzados, son. Todavía se está lanzando, pero Voigtlander ya no puede encontrar otros productos que puedan competir con él en el campo de alta gama y está observando el camino hacia el ataque. Voigtlander, que invadió rápidamente su territorio tradicional, tal vez no habría podido cruzar la brecha ampliada por Lula si el estallido de la Segunda Guerra Mundial no hubiera causado grandes pérdidas a toda la fabricación de cámaras alemanas.

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