Diseño acústico en estudio de diseño acústico arquitectónico.

(1) Elija una dirección de edificio tranquila. Sin embargo, dado que el pequeño estudio es sólo una pequeña parte del grupo de edificios, y la dirección a menudo se elige incondicionalmente, tenemos que utilizar el propio grupo para evitar el ruido y buscar tranquilidad. Especialmente en áreas con contaminación acústica y vibratoria grave, los edificios profesionales deben ubicarse en el edificio, rodeados por edificios de oficinas y edificios técnicos generales, formando un edificio central cerrado.

(2) Para eliminar las interferencias de ruido, al diseñar el plano se utiliza un pequeño estudio. El estudio de grabación y sus salas auxiliares deben estar separados del conjunto del edificio e integrados en uno solo. Si es necesario colocarlos en grupos debido a restricciones condicionales, deben colocarse al final, en la parte inferior o superior del grupo de edificios, lo que es beneficioso para el control del ruido del aire, especialmente la transmisión del sonido sólido.

(3) Evite salas profesionales y otras salas adyacentes. Cuando personas ajenas interfieren con el personal interno, el plano de planta debe dividirse según las funciones, con salas profesionales concentradas y relativamente independientes, y las multitudes separadas para formar un área de estudio tranquila dentro del grupo.

(4) Los ventiladores, bombas de agua, acondicionadores de aire y otros equipos son fuentes de ruido y deben colocarse fuera del edificio cuando estén dispuestos. La entrada al edificio debido a condiciones restringidas también debe controlarse de forma centralizada. Los usuarios profesionales y técnicos deben mantenerse alejados de fuentes de ruido, especialmente en salas de aire acondicionado para climatización de estudios.

(5) El diseño acústico debe estar relacionado con la estructura. La calefacción y la ventilación deben trabajar en estrecha colaboración y depender una de otra. La planta debe ser propicia para la reducción del ruido durante el retorno del aire, y los nodos estructurales deben ser propicios para controlar la transmisión del sonido sólido. La que se evoca más fácilmente es la frecuencia normal de la habitación, lo que mejorará el sonido en esta banda de frecuencia y no en otras bandas de frecuencia.

El modo normal se debilita, lo que produce una grave distorsión al captar el sonido. Para hacer que la distribución de la respuesta de frecuencia sea uniforme y el campo sonoro uniforme, el método ideal es darle a la sala de grabación una forma no planificada. Sin embargo, debido a las limitaciones de todo el plano del edificio y la distribución estructural, es difícil para los estudios pequeños convertirse de forma independiente en formas irregulares, generalmente solo rectangulares. Por lo tanto, es necesario controlar correctamente la proporción entre el tamaño de la habitación y la escala tridimensional. Utilizando el análisis acústico de ondas, la frecuencia normal de una habitación rectangular está determinada por:

f=c/2 (nx/Lx) (ny/Ly) (nz/Lz)

donde c es la velocidad del sonido, tomada como 334 m/s; Lx, ly y LZ son el largo, ancho y alto de la habitación, y nx/ny/nz son números enteros positivos o cero. La condición para una distribución uniforme de las bajas frecuencias es que LX, LY y LZ tomen valores de niveles mixtos.

LX: LY: LZ = 1: 1.25: 1.6 o Lx: Ly: Lz = 1: 1.5: 2.5 Algunos estudios pequeños se ven afectados por la altura, el techo es bajo, a veces por restricciones del plano, el La habitación es demasiado larga, también se puede seleccionar.

① Cambia el plano rectangular mediante la decoración interior de la pared.

(2) Seleccione estructuras absorbentes de sonido irregulares para colocarlas de manera uniforme, y las superficies absorbentes fuertes y las superficies reflectantes se dispongan alternativamente.

③ Hacer que el tamaño tridimensional se acerque lo más posible a una proporción razonable mediante decoración y ajuste acústico, pero se debe evitar que el tamaño de cualquier lado sea un múltiplo entero de otros tamaños, o incluso menos. igual. Para que la propagación del campo sonoro y la respuesta de frecuencia sean uniformes, el volumen de la pequeña sala de grabación no puede ser demasiado pequeño, porque el número de frecuencias de resonancia del aire interior determina aproximadamente el volumen de la sala N=4V(Fc/C) N: Resonancia simple dentro del rango de cualquier frecuencia Fc. El número de módulos comienza desde la frecuencia más baja. Volumen de la habitación. c: La velocidad de propagación del sonido en el aire (344 m/s). A medida que aumenta el volumen v, el patrón normal tiende a ser uniforme debido a su densidad. Una vez que el volumen supera los 710 millones, no es necesario enfatizar demasiado la proporción de tamaño de estudio pequeño. De acuerdo con las características de propagación del sonido del estudio y el desarrollo de la tecnología de captación de sonido, en la práctica, "corto", "plano" y "promedio" se consideran los tres criterios importantes para diseñar el tiempo de reverberación del estudio.

① "Corto".

El tiempo de reverberación es más corto que el de un estudio de grabación del mismo tamaño y función, y con la aplicación de nuevas tecnologías de grabación, la tendencia general es acortarlo gradualmente pero más corto no es en absoluto mejor. Es sólo un estudio pequeño; con un idioma, y ​​el tiempo de reverberación no puede ser inferior a 0,30 segundos.

② "Plano". La curva característica de frecuencia niega el enfoque anterior de tomar un valor como la combinación óptima de rango medio.

Tradicionalmente se mide el valor de respuesta, mientras que las bajas frecuencias aumentan y las altas disminuyen. Teniendo en cuenta las diferencias entre los idiomas chino y extranjero, las interpretaciones en el extranjero a menudo requieren un timbre suave y natural, mientras que el chino requiere un timbre potente y agudo, por lo que se requiere que la reverberación de alta frecuencia sea un poco más larga que la de frecuencia media según el "plano". " tiempo. En realidad, es más difícil hacer esto, porque

Mientras haya una expresión "plana", un estudio pequeño básicamente puede realizar su función.

③"Todos". La calidad del sonido captado por el micrófono está estrechamente relacionada con las características de reverberación de la posición del micrófono, por lo que se requiere que el campo sonoro de reverberación en el estudio de grabación sea uniforme. De esta manera, en un campo sonoro reverberante corto y uniforme, los trabajadores de grabación pueden disponer razonablemente la distancia de los micrófonos, ajustar la "relación de energía del sonido" y encontrar un entorno sonoro adecuado según diferentes situaciones, como dramas y bandas.

El coeficiente de absorción acústica promedio real de un pequeño estudio de grabación es de alrededor de 0,45 ~ 0,5, y los requisitos de absorción acústica para cada frecuencia no son muy diferentes. Si se coloca una alfombra de fibra química en el suelo y tiene una cierta cantidad de absorción acústica para altas frecuencias, la absorción acústica promedio de otras superficies alcanzará 0,53, lo que requiere una estructura compuesta para obtener un ancho de banda amplio y una absorción acústica eficiente. Dado que el estudio de televisión tiene un techo liso con un enorme equipo de aire acondicionado y una gran cantidad de luces de actuación, las características de la frecuencia de reverberación durante la actuación se verán afectadas por las actividades del escenario, los accesorios, las cámaras, el equipo de monitoreo, los actores y el personal. Por lo tanto, aunque es necesario considerar muchos factores en el diseño de la reverberación, lo más importante es controlar primero la reverberación de baja frecuencia. Es muy necesario ajustar la calidad del sonido durante la construcción. La sala de control y la sala de control de sonido son el centro neurálgico del estudio, donde se controlan y mezclan todas las fuentes de sonido, por lo que el diseño de la calidad del sonido de la sala de control debe realizarse bien. El control deficiente del ruido es un problema importante en los estudios pequeños. Muchos estudios de grabación tienen una calidad de sonido extremadamente pobre debido a la interferencia del ruido. Algunas reproducciones tienen ruidos de fondo "llorosos", bocinas de automóviles, sonidos de choques y algunas incluso son inutilizables. El control del ruido es una parte importante del diseño acústico del estudio. Los métodos y medidas de control del ruido deben determinarse de acuerdo con el entorno acústico local y las normas de control. No existe un modelo unificado.

1. Estándares de ruido

A juzgar por los resultados de la encuesta, el nivel de ruido permitido en un estudio pequeño no debería ser demasiado bajo. De hecho, no es necesario. Debido a las limitaciones de las condiciones de trabajo y los niveles de equipos y instrumentos, los actores y el personal emitirán ruido y luz cuando caminen normalmente en interiores. Las cámaras también tienen mucho ruido y su valor global es generalmente de 35 ~ 40 dB (a), por lo que el ruido de un estudio pequeño es de 35 ~ 40 DBA, que es un rango adecuado. Si se expresa mediante la curva de evaluación del ruido NR, equivale a tomar la curva NR30 ~ 35. La práctica ha demostrado que en los estudios pequeños el ruido de fondo es moderado, siempre que sea continuo. Incluso sin la información inteligible de los sonidos del habla y la música, ayudará a bloquear la interferencia de ruido de las cámaras y los sistemas de aire acondicionado.

⑵Control del ruido del aire El ruido del aire se consigue principalmente a través de la envolvente del edificio y de puertas y ventanas insonorizadas.

Estructura de protección externa

La estructura del cerramiento debe determinarse en función del valor del ruido ambiental exterior.

Debido a que hay muchas personas entrando y saliendo del estudio, es fácil de abrir y cerrar, y el ruido es bajo; y las escenas en movimiento y los accesorios también requieren una puerta relativamente grande, por lo que no es fácil; hacer bien. Teniendo en cuenta las limitaciones de precisión de la construcción y la falta de herrajes especiales, la estructura de la puerta insonorizada debe ser lo más simple posible. Muchas estructuras complejas, como palas en zigzag de múltiples capas, sellos superpuestos, etc., aumentan el problema de la producción inútil y la ganancia supera la pérdida. En los últimos años, China ha tomado las siguientes medidas para resolver eficazmente el problema del aislamiento acústico de las puertas.

(1) Adopte un tratamiento de aislamiento acústico compuesto de puerta y cubo de puerta de doble capa. La absorción acústica dentro del cubo de la puerta es fuerte y forma una "glotis", que mejora eficazmente la capacidad de aislamiento acústico.

② El hueco de la puerta tiene una pendiente simple y ambos lados se cubren con fieltro industrial. Incluso si queda un pequeño espacio cuando está cerrado, forma un "tubo silenciador" en sí mismo. Para mejorar la capacidad de "atenuación del ruido", el grosor de la hoja de la puerta debe aumentarse tanto como sea posible, generalmente no menos de 10 cm.

Las ventanas de visualización fijas son más fáciles de operar que las puertas. De acuerdo con los problemas existentes en nuestra provincia, se debe prestar atención a los siguientes puntos a la hora de diseñar.

③ Para evitar la superposición del efecto de resonancia y el efecto de coincidencia entre el vidrio de doble capa, el vidrio de doble capa no debe ser paralelo y el espesor del vidrio no puede ser el mismo. Se puede elegir una combinación de 5 y 10, o una combinación de 5 y 6 mm. Debe haber una capa de aire efectiva entre dos piezas de vidrio, generalmente no menos de 7 cm. Se deben pegar materiales fuertes que absorban el sonido alrededor del marco de doble capa y se deben colocar absorbentes de humedad dentro del marco para evitar que el vidrio se enmohezca.

(3) Deje buenos espacios entre el vidrio y el marco de la ventana, el marco de la ventana y la pared. Hay goma alrededor del vidrio

Utilice cinta adhesiva o pegamento para vidrio para sellarlo, y el contacto entre el pasillo de la ventana y la pared de ladrillos debe incrustarse con algo como asfalto y cáñamo. Para lograr los puntos anteriores, la capacidad promedio de aislamiento acústico de las ventanas generales de madera de doble capa puede alcanzar los 45 dB, lo que satisface plenamente los requisitos de los estudios pequeños.

3. Control de la propagación del sonido sólido. El funcionamiento de las máquinas y equipos instalados en el conjunto constructivo, o los impactos en paredes y suelos, pueden provocar vibraciones en la estructura del edificio, especialmente en los suelos. Las ondas de vibración se propagan alrededor de muros, vigas, columnas, losas, etc. Dado que la atenuación de las ondas sonoras que se propagan en sólidos es muy pequeña, provoca graves interferencias de ruido en el estudio. Controles sólidos de transmisión de sonido, además del arreglo general. Al considerar de manera integral el plano de planta, se deben tomar medidas de la estructura del edificio y la estructura para cumplir con los requisitos. En el diseño general, colocar las fuentes de ruido y vibraciones fuera del grupo y el control centralizado es el método más eficaz. Para estudios pequeños con interferencias graves de ondas elásticas, se utilizan suelos flotantes y techos macizos suspendidos elásticos. La losa flotante se construye sobre la capa estructural y el espesor de la losa flotante de hormigón es de al menos 7,5 cm. Para obtener un mejor efecto de aislamiento acústico, se debe evitar al máximo cualquier conexión rígida entre la losa flotante y la pared circundante. posible. Durante la construcción, el fieltro elástico o la tabla de lana de vidrio debajo del pontón debe ser impermeable. El área para el vertido de losas de piso de concreto flotantes excede los 12 ~ 14 m; se deben colocar juntas de expansión sup2 y barras de acero a intervalos apropiados.