La realización del nuevo tiempo y espacio del cine depende principalmente de

La relación espacio-temporal entre planos es un medio muy importante en el lenguaje audiovisual, pero la relación espacio-temporal entre planos no se limita a encontrar puntos de montaje formales en la antigua película soviética "Here Dawn". "Hay un ejemplo muy destacado de relaciones de cámara en "Hush". Al final del último episodio, el suboficial y Sonia observaron juntos el movimiento a través del río y descubrieron que aparecieron soldados alemanes en el camino junto al bosque al otro lado del río. Los dos contaron "uno, dos" y la cámara volvió a enfocar al suboficial y a Sonia. Cuando la cámara volvió a disparar al bosque del otro lado, apareció un tercer soldado alemán. En este momento, la cámara es como los ojos del suboficial y Sonia, filmando el bosque al otro lado del río. El público puede escuchar las voces nerviosas de Sonia, Zhenya, Lisa y Leda fuera de la pantalla, lo que parece. estar en el espacio detrás de la pantalla contando suavemente: tres, cuatro, cinco, seis... seis, siete...

Este método de procesamiento audiovisual rompe el fotograma de la película y amplía el espacio. El público, al igual que las cuatro guerreras, miró con los ojos a los japoneses alemanes al otro lado del río y contó en silencio el número de japoneses con ellos. La "participación" del público es tan intensa como la de las guerreras de la película. Finalmente, cuando la cámara volvió a enfocar a Sonia y al suboficial, ella repitió: dieciséis. Después de un rato, se escuchó un canto de cuco cerca, luego un canto de cuco a lo lejos y otro más cerca. ¡cortar! La chica de rojo en el tiempo y el espacio real se dio la vuelta y escuchó en silencio el canto del cuco tres veces. Luego le dijo al bosque: "Cuco, cuco, dime cuánto tiempo puedo vivir". Empezó a contar y terminó de contar hasta ocho. Lo más destacado de esta escena reside en la elección de los puntos de edición. No existe una relación lógica o formal entre los dos planos antes y después. Uno es blanco y negro, el otro es color, uno es el tiempo y el espacio pasados ​​y el otro es el tiempo y el espacio presentes.

Después de que el cuco llora por tercera vez en el párrafo en blanco y negro, inmediatamente pasa al párrafo en color. La chica de rojo mira hacia atrás, dando al público la sensación de que la chica de rojo escuchó el cuco. Llama en el tiempo y el espacio de la guerra pasada. Se trata de un maravilloso golpe de composición temporal y espacial en la película. El proceso audiovisual y la precisión del montaje evitan que el público tenga la sensación de saltar entre estas dos tomas extremadamente contrastantes e interrumpen su participación en la observación. psicológicamente: "Contraste de dos tiempos y espacios". Naturalmente, el público comparará y evaluará la época de la guerra, cuando Sonia se enfrentó a enemigos que los superaban en número, y la época pacífica, cuando la niña se reía y contaba los cucos para adivinar la suerte. Las películas utilizan el lenguaje audiovisual. El lenguaje audiovisual de este párrafo es mejor que mil palabras de diálogo misionero. El lenguaje audiovisual vívido y sencillo puede despertar el pensamiento profundo de la audiencia y permitirle participar en la reflexión del creador. Se puede ver que cuanto más profundos son los pensamientos y sentimientos, más se necesita un lenguaje simple, que no se puede lograr con los interminables sermones y diversas acrobacias del productor.