Características de las canciones Miao en las canciones Xiangxi Miao
Debido a razones históricas y limitaciones económicas, las canciones Miao en el oeste de Hunan desempeñan un papel educativo en el proceso de herencia y son la cristalización de la sabiduría colectiva del pueblo Miao. Después de la investigación, se descubrió que las canciones Miao se formaron y desarrollaron gradualmente a través de la creación oral masiva y el canto oral a largo plazo. El pueblo Miao del oeste de Hunan ha conservado y difundido su excelente cultura musical a través del canto. Utilizan su canto para describir el origen de la nación, el amor y el nacimiento de hombres y mujeres, los hábitos de vida y las costumbres populares. La canción va mucho más allá de la música en sí dándole un carácter épico. En la prefectura autónoma de Xiangxi y el condado autónomo de Songtao Miao de la provincia de Guizhou, hay una canción Miao de varias partes llamada "Shasie". Cada parte está ordenada de manera ordenada, con siete palabras en una oración y cuatro oraciones en un pareado. Cuatro o más coplas, las canciones tratan sobre el origen Miao, la adoración de fantasmas y dioses, la producción y la vida, etc., y son muy similares a las características generales de las canciones populares Han. Por ejemplo, esta canción Miao "Love Song" con múltiples sonidos de "tamizado de arena":
Mirando el año veintiocho de Jiao'e, los brotes de bambú en el bosque están brotando.
La gente es joven y las flores son exuberantes, resulta ser romántico y ávido de flores silvestres.
La melodía de las dos partes de esta canción está prominentemente entrelazada. Las partes superior e inferior se mueven en la segunda y tercera mayor. Se utiliza el método típico de "rima armoniosa" en las canciones Miao. Las sustituciones, como la rima, la rima y la rima armoniosa, conectan hábilmente las dos partes y regularizan la armonía. Las canciones polifónicas miao del oeste de Hunan son un producto natural del desarrollo de las canciones populares miao en el oeste de Hunan. Son canciones populares primitivas simples que no han sido refinadas ni procesadas profesionalmente. Son el mejor modelo para nuestro estudio de las canciones populares polifónicas. Lu Qun, un erudito Miao, hizo esta afirmación al estudiar las canciones Miao: "Las canciones Miao son descripciones emocionales de la naturaleza por parte del pueblo Miao. Estas canciones utilizan las montañas y ríos del oeste de Hunan como fondo y escenario, por lo que pueden considerarse como el máxima representación de la naturaleza. Buena expresión." (Ver "Perspectiva religiosa de la cultura de las brujas Miao", escrito por Lu Qun, publicado por Guizhou Ethnic Publishing House)
Las características básicas de las canciones de Xiangxi Miao también se reflejan en la formación del pensamiento multivocal en este aspecto de varias partes. En las canciones de Xiangxi Miao y las canciones polifónicas de Miao, generalmente comienzan con la nota más baja de la melodía y terminan con la nota más baja; o flujo melódico de gran altura, se forman dos tipos de líneas melódicas: curvas y en forma de pico, que crean buenas condiciones externas para la formación de canciones de varias partes del pueblo Miao en el oeste de Hunan. En el proceso de pensamiento inicial de las canciones Miao, las líneas melódicas, los hábitos de apreciación y el procesamiento del canto de los cantantes de las canciones Miao hicieron que este pensamiento tridimensional de múltiples voces pasara del inconsciente al consciente, formando una especie de armonía consciente e inconsciente. .
Al igual que otras canciones étnicas, las canciones de Xiangxi Miao no requieren procesamiento profesional ni arreglos deliberados. Son productos naturales y equilibrados. A veces, la improvisación del cantante durante el canto ocupa mucho tiempo y espacio.
Estudiar las características básicas de las canciones Miao de varias voces en el oeste de Hunan requiere que dominemos sus leyes y programas básicos desde la práctica. Esta es una cuestión técnica clave. Las canciones de Xiangxi Miao generalmente se cantan con una introducción, un interludio y un final. El ritmo es muy libre y complejo y, a menudo, hay muchas pausas en una canción. Debido a las diferencias en la región y las características vocales, la forma de cantar de las canciones polifónicas Miao en el oeste de Hunan tiene una forma organizativa fija. Al igual que las canciones populares Miao, se divide en dos categorías principales. El primer tipo es el tipo Shaobu. Esta canción Miao multivocal es popular en las áreas de Huayuan, Jishou, Guzhang y Baojing en el oeste de Hunan. Debido a que es de tono agudo, las melodías son muy líricas y el ritmo es muy libre. y las letras son hermosas. Este tipo de canción Miao multivocal es adecuada para cantar en el trabajo de campo, con intervalos grandes y tono alto y emoción. Durante nuestra investigación, descubrimos que las canciones Miao multivocales de Shaobu están compuestas principalmente por coros masculinos. Debido a que estas canciones se cantan mientras se trabaja en la naturaleza, la intensidad del trabajo es alta y las canciones Miao multivocales de tipo laboral son solo. realizado por hombres. Por ejemplo, esta canción "Zi Niu Dance Song" (invitadas femeninas juntas):
El tambor Zi Niu se coloca en el pasillo del medio y los jóvenes golpean el borde y sacuden las colinas.
Todos los invitados vinieron a bailar y bailar para darle brillo a nuestro festival vertebral.
Los grandes tambores de ganado vertebrado se colocan en el terreno llano, y los jóvenes golpean los bordes para sacudir los cerros.
Los invitados vienen a bailar y danzar, y el grano será abundante año tras año.
Además de las canciones polifónicas con coro masculino y coro femenino, algunas canciones populares son interpretadas por coro femenino. Al igual que el coro masculino, también es un tipo de Shaobu.
El segundo tipo es el tipo Shaosa, que es popular en los condados y ciudades de la prefectura autónoma de Xiangxi. Según las diferentes formas de canto, se puede dividir en las siguientes categorías.
1. Canciones de amor: este tipo de canciones Miao multivocales son más populares en Jishou, Huayuan, Baojing y otros lugares.
Al cantar, la parte aguda aparece como una introducción, y la siguiente parte se une al estribillo, agregando algunos saludos, como "Hey Yioh" o "Nai Meet Yiseoh", etc., haciendo que la melodía suene suave y suave, como agua corriente de un manantial de montaña.
2. Cantos antiguos: Se trata de un canto tosco, primitivo, de melodía lenta y estructura irregular. Este tipo de canción generalmente tiene solo dos partes y se compone de oraciones de tres caracteres, oraciones de cuatro caracteres, oraciones de cinco caracteres y oraciones de siete caracteres.
3. Canciones portadoras de inmortales: este tipo de canciones Miao de varias voces tienen un impulso débil y el número de cantantes suele ser de unos tres o cuatro. Se caracteriza por que el cantante bosteza antes de cantar y luego canta con voz lúgubre y temblorosa. Este tipo de canción tiene solo dos voces. Una parte canta la letra con una voz trina y la otra parte canta la letra con una voz trina. El ambiente es serio y el estado de ánimo es miserable.
4. Tipo de boda con llanto: este tipo de canción Miao de varias voces es un tipo de canción Miao de varias voces que cantan la novia, las damas de honor, los miembros de la familia (solo mujeres), la madre de la novia, etc. Las canciones multivocales Miao de la categoría "Llorando por el matrimonio" son muy artísticas y tienen un cierto tono decorativo. El acento y el vibrato están presentes en todas las canciones. Cuando se canta con múltiples voces, a menudo hay algunas características como esta: una parte llora y canta primero, la otra parte comienza a cantar usando la segunda frase de la primera parte como punto de partida, y la tercera parte luego imita el método de la segunda. parte, y así sucesivamente.
5. Tipo Tiaoxiang: este tipo de canción Miao multivocal es popular en Jishou, Luxi, Guzhang y otros condados y ciudades. Al igual que otras canciones de Miao, a menudo utiliza arrastrar las palabras, tono deslizante y otros métodos, y tiene muchas palabras de apoyo. Durante el canto, la gente bailaba para celebrar la cosecha; el bailarín principal sostenía un pañuelo en su mano izquierda y un cuchillo de maestro o un cuerno de buey en su mano derecha, seguido por cuatro jóvenes, bailando y cantando al ritmo de la danza. y el ambiente era alegre y armonioso.
Al cantar canciones Miao, los cantantes utilizan métodos de canto de portamento y falsete. Portamento es el método básico para cantar canciones Miao. Implica cantar una nota hacia arriba o hacia abajo hasta otra nota y luego enderezar la voz real. En canciones Miao multivocales, el portamento se puede utilizar al principio o al final de una oración.
El canto en voz falsa también es un método comúnmente utilizado para cantar canciones Miao. Debido a que las melodías de algunas canciones Miao tienen un amplio rango y grandes altibajos, para tener suficiente aliento al cantar, tener un timbre correcto sin temblar la voz, la única forma es usar falsete en lugar de la voz real para hacer notas largas fáciles Libremente, la voz es aguda y arraigada.
Lo que el autor quiere mencionar aquí es que cuando se cantan canciones Miao declarativas de varias partes, el canto con voz real sigue siendo el método más básico, porque requiere un timbre tosco, similar al de la recitación. El ritmo de las canciones Miao de varias voces en el oeste de Hunan es relativamente libre, similar al Sanban, pero está disperso pero no caótico. Al estudiar las canciones Miao de varias voces en el oeste de Hunan, parecemos sentir que su ritmo es muy libre y no podemos encontrar ninguna regularidad en él. Parece que está todo disperso y no se puede dividir en compases. Pero si miras de cerca, encontrarás que en realidad hay un ritmo determinado y fijo en las canciones Miao de varias partes. Sin embargo, en algunas frases, debido a las necesidades de la canción en sí, los cantantes improvisan, acortan, alargan y pausan. , para que el compás y el ritmo integrados en una canción parezcan diversos. No es difícil encontrar ritmos y ritmos regulares. Siempre que comprendas los hábitos de vida y el pensamiento polifónico del pueblo Miao en el oeste de Hunan, se revelará el misterio de esta canción Miao de varias partes con ritmos estables y dispersos.
Después de dominar las reglas naturales del ritmo y la formación del ritmo de las canciones Miao, aparecerán las características típicas del ritmo de las canciones Miao de varias voces en el oeste de Hunan. Su procesamiento de intensidad es: fuerte ritmo de cabeza, el segundo. El tiempo es débil y el tercer tiempo es fuerte, lo que obviamente es diferente de las reglas de intensidad del ritmo en la teoría musical europea. En las reglas rítmicas tradicionales de Occidente, las reglas de fuerza de 2/4, 3/4, 4/4 y otros tiempos son fuerte, débil o fuerte, débil, débil o fuerte, débil, segundo fuerte, débil, pero entre los En el oeste de Hunan, hay muchos miao. El ritmo posterior o la segunda mitad de 2/4, 3/4 y 4/4 en una canción vocal son más fuertes que el ritmo anterior. Este tipo de procesamiento es un fenómeno especial de las canciones de Xiangxi Miao y de las canciones de Miao de varias voces. La mayoría de las canciones Miao de varias partes en el oeste de Hunan son de dos partes. Las canciones Miao de tres y cuatro partes aparecen a veces con la ayuda de la melodía de revestimiento (la melodía de revestimiento se utiliza como parte interior y, a veces, como parte melódica). ). Cuando estudiamos las canciones de dos partes del pueblo Miao en el oeste de Hunan, encontramos que la mayoría de las canciones de dos partes del pueblo Miao son del tipo de voz ramificada, es decir, dos partes cantan una variación de la misma melodía. al mismo tiempo, esta es la parte más común de las canciones Miao de varias partes en el tipo de estructura occidental de Hunan. Shao Bu Lei utiliza principalmente la técnica de añadir voces, y utiliza la adición e imitación como variaciones entre sí, creando un contraste entre la suavidad de la melodía y la densidad del ritmo. El tipo Shaosa utiliza principalmente las técnicas de separar voces y cruzar voces. Al cantar este tipo de canciones Miao de dos partes, cada una de las dos partes usa la misma melodía como variación y canta a la misma velocidad y ritmo.
El canto de canciones Miao de tres y cuatro partes es raro. A veces, el encanto de esta canción popular de varias partes sólo se puede escuchar durante festivales específicos como el "8 de abril" y el "Festival de Otoño". "de la familia Miao. . El número de personas que cantan canciones Miao de tres y cuatro partes suele ser más de una docena. A veces se organizan en dos o tres filas según la edad y el género. La alternancia y combinación de líneas y letras se utilizan para formar tres o tres. tres partes El fenómeno del canto en cuatro partes hace que las canciones Miao de varias partes en el oeste de Hunan rompan con estilo el estilo original de las canciones populares de varias partes.
La característica armónica de las canciones Miao de varias partes en el oeste de Hunan es el intervalo armónico pentatónico. Al igual que las canciones populares polifónicas de otros grupos étnicos, se basan principalmente en intervalos naturales pentatónicos, con cuatro y cinco tonos. Los intervalos intensivos dentro de grados son los principales, siendo los más comunes la segunda mayor, la cuarta pura, la quinta y la tercera menor. La mayoría de las canciones Miao del oeste de Hunan están compuestas por dos o tres voces (cuatro voces son raras) y sus texturas son diversas.
La forma de textura común que solemos tener es una forma de estructura de voz que se desarrolla combinando la melodía principal con la parte de acompañamiento o la parte de bajo (segunda melodía). Por ejemplo, la letra de esta "Canción histórica" de tres partes es aproximadamente la siguiente:
Ve al Horno del Dios del Trueno para golpear el hierro y convertirlo en cuatro o cinco flechas rápidas.
Pangu tomó las flechas en su mano y las insertó en la puerta del mar.
Una flecha dispara el agua del mar, dos flechas disparan el pueblo de montaña...
En el canto, una parte canta la melodía, la otra acompaña o complementa el progreso, y la tercera parte canta la melodía. Las dos partes cantan en tonos sostenidos y patrones de ostinato, y estas dos partes desempeñan un papel en frustrar, desencadenar y complementar la parte de la melodía, respectivamente. En las formas de textura de las canciones Miao de varias voces en el oeste de Hunan, encontramos que hay muchas formas de textura que acompañan y resaltan (lámina de imitación) durante el canto y, a veces, una pequeña cantidad de texturas emparejadas aparecen accidentalmente. Está muy cerca de la textura polifónica contrastante del pueblo Han. El autor cree que la forma de textura de las canciones Miao de varias voces en el oeste de Hunan refleja la madurez de las canciones Miao de varias voces en el oeste de Hunan en la forma de pensamiento polifónico.
Las canciones de Xiangxi Miao son extremadamente ricas en métodos de canto, contenido de expresión, melodías de canto, etc. Además de los sonidos de apoyo comunes, también hay varias formas de textura, como el tipo de apoyo y el tipo de tono principal. Hay muchos modos de canciones Miao en Xiangxi, incluidos Gong, Shang, Jiao, Zheng, Yu, modos mayores y menores. En términos de composición de modos, el modo Gong (Do) es el más común, seguido por el modo Yu (La), el modo Zheng (SoL), el modo Shang (Re) y el modo Jiao (Mi) a veces aparecen ocasionalmente, mientras que otros grupos étnicos tienen canciones populares polifónicas. No hay ningún fenómeno de modulación angular en el medio. Por ejemplo, la melodía de llanto de Miao "Grabbing the Strong Man" que es popular en el área de Huayuan en el oeste de Hunan es una melodía de trompeta. El significado principal de la letra es:
Recordando el pasado. Odio las largas noches y las lágrimas derramadas sobre la almohada son desoladoras.
Mi hijo recibió un disparo mientras intentaba escapar.
Ella gritó fuerte y cayó al suelo, vomitando sangre y muriendo.
La melodía es libre y triste. La primera parte de la melodía está en clave de Mi, y la parte de acompañamiento también está en clave de Mi al principio, cambia a. la clave de D, formando un fenómeno de alternancia de modos. ¿Por qué las canciones populares polifónicas de otros grupos étnicos no tienen modo de trompeta? El profesor Fan Zuyin explicó: "Esto puede estar relacionado con el orden en que se producen los tonos pentatónicos en el ritmo de tres partes, siendo la trompeta el último ritmo". [8] El autor cree que debido a la región y la armonía, debido a las diferentes formas de pensar, no es sorprendente que la composición de cada pieza musical también tenga sus propias preferencias nacionales.
La mayoría de las canciones de varias partes del pueblo Miao en el oeste de Hunan utilizan la escala pentatónica. Cuando se determina el tono principal, otros tonos pueden considerarse tonos pasajeros y la forma de la escala es diversa. Entre los distintos modos, existe el fenómeno de la modulación. Debido al fenómeno de los cambios de voz en la melodía de las canciones Miao de varias voces (como *1, b7), esto hará que la otra parte utilice la técnica de "esquina despejada como el palacio" al final del estribillo para cambiar. al modo del sistema de sonido del palacio inferior de quinto grado. Entra. "Este fenómeno de cambio de voz es una característica de las canciones Miao, y también es el mejor y más conveniente medio de modulación natural. En comparación con las canciones populares de otros grupos étnicos, la estructura musical de las canciones Xiangxi Miao es la más especial. La frase se utiliza como unidad central, y la forma y los párrafos de la canción se dividen en el inicio, la mitad y el final de la frase. El comienzo de la canción Miao de varias partes a menudo se denomina introducción, que es el punto de partida. toda la canción de varias partes Hay muchas palabras y melodías en las canciones de varias partes de Miao. Los cantantes suelen considerar la parte intermedia o la frase intermedia como la parte de presentación de la canción, que también se llama jianqiang (melodía añadida). ) al final de la canción, en este momento, hay una melodía especial para iniciar el final, que es el final de la canción Miao. Esta es la expresión de la estructura musical del pueblo Miao a lo largo de los años. y es un conjunto único de canciones Miao de múltiples voces en la estructura curva occidental.
Las formas musicales de las canciones Miao de varias voces en el oeste de Hunan incluyen principalmente canciones de una, dos, tres, cuatro, varias partes, etc. A menudo se dividen en canciones de partes pares y canciones de partes impares. La mayoría de las canciones son canciones de dos partes. Una oración es un pareado y dos o más pareados son un pareado. Una canción Miao de varias voces o una canción Miao de varias voces generalmente se compone de una o dos frases más una introducción, una melodía intermedia y una melodía final. Durante el canto, cada frase podrá repetirse y cambiarse por uno o varios versos diferentes.
La estructura de la forma musical de las canciones de Xiangxi Miao es una expresión concentrada de la forma artística de la canción de varias partes. Durante nuestra investigación, también encontramos que, aunque la estructura de la forma musical de las canciones de Xiangxi Miao tiene sus propias particularidades, Se diferencia de otras canciones populares nacionales, pero tiene muchas similitudes y es un reflejo universal del arte de las canciones populares.