Secuencias de tiempo en películas

Como sugiere el nombre, el tiempo es el orden en el que el narrador organiza los eventos. Como sabemos, los acontecimientos de las historias son siempre multidimensionales y temporales. Algunas cosas suceden al mismo tiempo, otras son diferentes en el mismo lugar y otras están entrelazadas. Pero la narrativa sólo puede contarse una por una a lo largo del tiempo. De ahí surge la disposición y composición de los acontecimientos por parte del narrador. Es importante señalar que esta disposición no es completamente aleatoria, sino que tiene un cierto propósito cultural y temático. En términos generales, el mejor efecto se puede obtener ordenando y organizando la secuencia de eventos, lo que puede resaltar mejor el tema que el autor quiere expresar.

En general, la disposición y organización de los acontecimientos se puede dividir a grandes rasgos en secuencia y pre-flashback, flashback y flashback, inserción y pre-narrativa. Hablemos del orden cronológico de la película desde estos aspectos.

1. Prefacio y Flashback

Narrativa secuencial significa que el narrador cuenta la historia estrictamente en el orden de desarrollo temporal. El orden cronológico de los eventos de la narración es consistente con lo real. acontecimientos de la historia. El mismo orden cronológico, que es la forma más común de contar una película. La secuencia sigue estrictamente el flujo natural del tiempo y los eventos están conectados en orden cronológico. Se caracteriza por un tiempo claro antes y después, y la historia se presenta al destinatario en el transcurso del tiempo. A menudo el modelo más clásico de "comienzo-desarrollo-clímax-final", la narrativa temporal sólo sigue estrictamente la dimensión temporal de la realidad. Si lugar y acontecimiento están altamente unificados, básicamente se regresa a las "tres unidades" del arte dramático, es decir, el alto grado de unidad de tiempo, lugar y acontecimiento. "12 Angry Men" (1957) puede considerarse como la aplicación perfecta de las "tres unidades" de la película. En un tiempo limitado, un jurado de 12 personas se concentró en la sala de conferencias para discutir si el adolescente era culpable o no, siguiendo completamente las leyes lineales de la narratología clásica.

El primer trabajo narrativo sistemático y representativo en China se remonta a "Zuo Zhuan". Se centró en eventos históricos y utilizó el tiempo como pista para crear un nuevo método narrativo: la edición. un impacto inconmensurable en las obras narrativas tradicionales chinas. Desde entonces, la narrativa cronológica se ha convertido en una regla de hierro en las obras literarias y artísticas chinas.

Pero debe quedar claro que discutimos específicamente los principios básicos de la estructura narrativa cinematográfica: linealidad, no linealidad y antilinealidad. Desde la perspectiva del concepto general de estructura narrativa, se puede decir que esta división tiene múltiples causas y un efecto. La definición del concepto de narrativa lineal no es sólo narrativa secuencial, sino que también tiene en cuenta la aceptación de la audiencia, mientras que la narrativa temporal es sólo desde la perspectiva del narrador de la historia.

La expresión general de Xu Shun en sus trabajos cinematográficos son los subtítulos "10 años después" y "20 años después", que pueden resaltar los cambios en el destino del protagonista y una personalidad inquebrantable durante un largo período de tiempo, como como El viejo tonto mueve montañas, Diez años de ventanas frías, etc.

Al igual que Xu Shun, es una especie de destello hacia adelante, que puede considerarse como una variante de Xu Shun. También muestra el paso del tiempo, pero el salto del tiempo es más abrupto e interiorizado. A partir de algunos ejemplos, se puede ver:

"2001: Odisea en el espacio" de Kubrick comienza en la antigüedad. La piedra negra estimuló el reino intelectual del orangután, y luego se arrojó un hueso al cielo, volando hasta la Vía Láctea y convirtiéndose en un satélite moderno. Esta toma es bastante clásica incluso en la historia del cine. Han pasado millones de años desde la sociedad humana.

Érase una vez en América. En la estación de tren de Nueva York, el fideo escapado se paró frente al espejo, observando al hombre en el espejo convertirse en él mismo 35 años después.

En la vida maravillosa, mi padre montó un caballo blanco, arrebató a mis familiares en público y se llevó a mi esposa de regreso a su casa. Después de unos segundos, mi padre gritó algo. Después de que un niño salió de la casa, los espectadores informaron que ya habían tenido hijos después de varios años de matrimonio.

En Citizen Kane, tres secuencias de juegos de mesa entre Kane y su esposa muestran cómo su relación cambia con el tiempo. Como obra pionera del cine moderno, las escuelas de cine la estudian como modelo de libro de texto.

Todos los anteriores son ejemplos de películas extranjeras, porque las películas nacionales son mucho más conservadoras en las técnicas narrativas. Sin embargo, esta es también una regla básica de las obras narrativas que se ha establecido desde "Turn Left". En los últimos años, también hay directores que han utilizado con éxito técnicas narrativas como el pre-flash.

En un día soleado, el protagonista que arrojó su mochila al cielo en la escuela primaria y la recibió se ha convertido en un adolescente.

"El Gran Maestro" dura aproximadamente 1 hora y 20 minutos. Ip Man y su esposa fueron al estudio fotográfico para tomar una foto familiar (¡la composición de esta foto familiar era perfecta! Había una flor a la izquierda y una flor a la derecha), y luego convirtieron la escena real en una foto. y lo puso sobre la mesa, ¡y de repente explotó una bomba! Japón invadió China. ¡La idea de Sunglasses King es realmente maravillosa!

Los ejemplos anteriores pueden considerarse básicamente como la aplicación del flash frontal en películas. Se puede ver que en comparación con la lentitud y estilización de las narrativas cronológicas, los flashbacks hacia adelante son más abruptos e internos, y las técnicas son más diversas. Las transiciones de cámara no están expuestas y son más artísticas y armoniosas.

En segundo lugar, flashbacks y flashbacks

Los flashbacks primero cuentan los resultados u otras tramas clave de la historia, y luego cuentan los motivos o el comienzo de la historia. En comparación con la preferencia de las obras narrativas chinas por la narración directa, las narrativas occidentales han tenido una tradición de flashbacks desde la antigüedad, y muchas epopeyas occidentales han utilizado técnicas de flashback. El más famoso es el famoso dicho de Dante en "La Divina Comedia": "La flecha da en el blanco y sale de la cuerda". Además, la narrativa de la Odisea comienza en la mitad de la historia, comenzando 20 años después del estallido de la Guerra de Troya, y luego regresando a la historia. En el siglo XVIII, los novelistas comenzaron a utilizar conscientemente flashbacks para lograr los mejores resultados en sus historias. Los novelistas modernistas creían en no empezar nunca por el principio de una historia. Casi todos los más de una docena de tipos de historias que se han desarrollado durante miles de años han sido agotados por sus predecesores. La narrativa sencilla permitirá a los lectores adivinar directamente el final sin ningún suspenso.

Por el contrario, en las obras literarias chinas, incluso en las dinastías Ming y Qing, aparecieron algunas novelas capítulo por capítulo, y esta técnica del flashback se utilizó ocasionalmente, pero no se popularizó. Después del desarrollo de las películas chinas en las décadas de 1920 y 1930, las técnicas literarias inevitablemente afectarán las películas. Algunos ancianos incluso advirtieron: "Nunca utilices flashbacks y otras técnicas que sólo conocen los intelectuales o las personas acostumbradas a ver películas". A pesar de esto, muchas películas utilizan flashbacks con moderación con fines narrativos.

Con el desarrollo de las películas modernas, los flashbacks se han considerado una técnica común. Las combinaciones razonables de flashbacks en las películas a menudo pueden lograr efectos narrativos especiales.

Algunas películas clásicas de flashback como "American Beauty" y "Sunset Boulevard". También vale la pena mencionar que esta película con características trascendentales posmodernas adopta un método narrativo paso a paso, dividiendo la historia completa en párrafos y luego retrocediendo. Por ejemplo, en "Irrevocable", la historia se divide en seis o siete párrafos, y ABCDE comienza desde el último párrafo y se convierte en EDCBA. La cámara gira hacia la pantalla negra sobre la cabeza como punto de corte;

Los souvenirs de Nolan pueden ser un poco más complicados. Las dos estructuras de narración directa y flashback se reemplazan por letras y números, es decir, narración directa ABCDE y flashback 54321, y luego estas dos estructuras se juntan para formar una estructura narrativa más sutil:

a, 5, B, 4, C, 3, D, 2, E, 1

Flashback puede verse como una variante de flashback, similar a la comparación anterior al flashback. Los flashbacks son más abruptos e internos. Cuando se trata del uso de flashbacks, el director le dirá a la audiencia "Voy a hacer un flashback a continuación, por favor presten atención" a través de varios medios, como aparición gradual, desaparición gradual y voz en off de los personajes. En la escritura literaria, hay escritores tradicionales como Balzac a quienes les gusta usar signos reconstituyentes como "Por eso" para recordar a los lectores que simplemente ha estado retrocediendo para evitar confusión. Pero no escritores modernos como Proust. "Evitan deliberadamente la conexión, no recuerdan a los lectores el principio y el final de los flashbacks, sino que saltan en el tiempo y el espacio en cualquier momento según los propios pasatiempos del autor, e incluso deliberadamente causan confusión temporal a los lectores, por lo que las novelas modernas nacieron aquí. "

Los flashbacks y flashbacks se utilizan principalmente para los siguientes propósitos:

1. Para expresar eventos pasados ​​de manera dramática o para complementar el material de fondo para presentar la historia.

2. Satisfacer las necesidades emocionales de los personajes de la historia e insertar escenas importantes del pasado en la imagen.

3. La necesidad de forma hace que la propia narrativa sea más abrupta y tortuosa.

Los flashbacks son obviamente sugerentes y relativamente completos, y también pueden existir en otros estilos narrativos, mientras que los flashbacks son una técnica más hábil y completamente cinematográfica.

Utilizamos Citizen Kane, Rashomon y The Social Network como ejemplos a la hora de analizar la polifonía de los diálogos en una película. En "Citizen Kane", cinco personajes retroceden cinco veces, y en "Rashomon", cinco recuerdos relatan el asesinato y cinco retroceden al pasado. Los flashbacks también se mencionan en "¿Qué es un montaje?". Hablando de montaje narrativo, tomemos "El Gran Maestro" como ejemplo. Hay una imagen de Gong Er bajando las cejas en señal de reminiscencia, y luego la historia vuelve al pasado.

Se puede observar que el flashback es un método narrativo irracional e ilógico que sigue completamente la psicología del personaje y no sigue la lógica de la realidad. Por tanto, las películas con flashbacks pueden clasificarse como narrativas no lineales. Los flashbacks son relativamente completos y organizados, pueden ser aceptados por la audiencia y pueden clasificarse como narrativas lineales. Los flashbacks apropiados están destinados a servir mejor a la narrativa lineal cronológica. Por supuesto, aunque se utilizan flashbacks en "Memento" de Nolan, todavía hay flashbacks y collages que, naturalmente, no entran en la categoría lineal tradicional.

Tres. Insertar texto

La diferencia entre el método de interpolación y el método de flashback es que no existe una relación temporal y causal directa entre las escenas o eventos insertados en el método de interpolación y el evento central, mientras que el flashback pertenece al evento central y es solo antes y después. La relación temporal causal se invierte. Generalmente hay dos narrativas. El primer tipo de escenas y planos insertados por el narrador para ampliar el significado de la película nacen de la trama principal, son autónomos y desvinculados de la trama central. La narración en este interludio a menudo se detiene.

Es común en las novelas de capítulos tradicionales chinas. La historia transcurre sin problemas. De repente, al autor se le ocurre la frase "¿Qué es la poesía como evidencia?" y la trama principal se detiene allí. Para tomar prestada una frase de Milan Kundera, es divagar, lo que significa escapar temporalmente del argumento de la novela.

En este momento, la historia de la novela se detuvo y se convirtió en una semilírica y semidiscusión sobre los personajes.

La otra es introducir material de fondo del evento central e insertar una descripción de otro evento o escena. Por ejemplo, en Casablanca, Ingrid Bergman y su marido huyeron al norte de África. "Hay tantas ciudades en el mundo y hay tantas tabernas en la ciudad, pero ella simplemente entró en la taberna de Bogart". Luego comenzó a interpolar el evento central y la película comenzó a presentar el pasado entre ellos, pero este evento pasado no pertenecía al evento central es solo material de antecedentes insertado para el mejor desarrollo del evento central.

Cuarto, avance

“Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía recordaría aquel lejano día en que su padre lo llevó a ver el hielo.

Si has visto "Cien años de soledad", quedarás profundamente impresionado con esta frase al principio. En ese momento, esta técnica aún no había surgido en el mundo literario nacional. "Cien años de soledad" ha detonado instantáneamente todo el mundo literario desde su traducción en el último siglo. En los años 1980, la Literatura era todavía una escuela destacada. En ese momento, todos escribieron un libro "Cien años de soledad", y Márquez permaneció con los labios apretados sobre la mágica realidad. Yu Hua escribió un libro de imitación, "Brothers", que comienza así:

"El calvo Li se sentó en su famoso inodoro chapado en oro, cerró los ojos y comenzó a imaginar su vida errante en órbita. El silencio A su alrededor era insondable. Baldy Li no pudo evitar llorar cuando miró cómo se desarrollaba la magnífica tierra”

La historia se narra desde el medio, y el desarrollo posterior de la trama se presagia desde el principio. de la obra. Originalmente esta técnica era bastante rara, pero después de "Cien años de soledad" de Márquez, incluso la literatura en línea de tercera categoría ahora utiliza esta técnica. "Muchos años después, cuando Dewey se convirtió en el verdadero manipulador detrás de escena de la organización clandestina de Shanghai, todavía recordaba lo que Zhou Qun le dijo en el camión esa noche".

Como se puede ver en En el ejemplo anterior, la vista previa es "Prepárese para un día lluvioso". Pero cabe señalar que esto debe suceder, es decir, el coronel Aureliano Buendía definitivamente enfrentará el pelotón de fusilamiento muchos años después; Baldy Li se sentará en su baño dorado muchos años después, dándose cuenta de que no tengo amigos. Años más tarde, Dewey seguramente se convertirá en el verdadero manipulador detrás de la organización clandestina de Shanghai. Al igual que "Sunny Days" de Jiang Wen, Ma Xiaojun imaginó cómo lucharía heroicamente contra Liu Yi en la fiesta de cumpleaños, mientras que la imaginación divagante de Guido en "Ocho partes y media" no se hizo realidad, por lo que no puede considerarse como una vista previa.

Adelanto de esta técnica, en la película "Ashes of Time" de Wong Kar-wai, hay esta voz en off al principio:

"Muchos años después, obtuve un apodo, Xi Du."

El nombre de Ouyang Feng no era Du cuando dijo esto, y la historia no sucedió, pero el narrador predijo el final de la historia. Al final de la película, Ouyang Feng regresa a White Camel Mountain. Como se muestra al principio, su apodo es "Du". Vista previa creada.