Red de conocimiento de divisas - conocimientos contables - ¿Cuál es la relación entre la distancia focal, la distancia de disparo y la apertura? Ayuda a los dioses. El método para entender la relación entre la distancia focal, la distancia de disparo y la apertura es el siguiente: cuanto mayor es la distancia focal, más cercana es la distancia de disparo, más brillante es la apertura y más fuerte es el efecto de desenfoque. Comprender la teoría del desenfoque permite tomar mejores fotografías de retratos. El popular y frecuente desenfoque de fondo está estrechamente relacionado con la distancia focal del objetivo utilizado, el brillo de la apertura (valor de apertura) y la distancia de disparo (la distancia entre la cámara y el sujeto). Cuando el valor de apertura de la lente permanece sin cambios, cuanto mayor sea la distancia focal, más fácil será que el fondo se desenfoque. Por supuesto, si la distancia focal es la misma, cuanto más brillante sea la apertura, más fácil será producir un efecto de desenfoque. Además, el grado de desenfoque del fondo cambiará con la distancia de disparo. Cuanto más corta sea la distancia de disparo y más cerca esté del objetivo, mayor será el efecto de desenfoque. Por lo tanto, si desea obtener un efecto de desenfoque nítido, debe elegir una lente con una distancia de disparo más corta, una apertura más brillante y una distancia focal más larga. Justo al realizar fotografías de retratos, primero determine la distancia focal de la lente y luego fije la distancia de disparo después de completar la composición. Por lo tanto, mientras domina los principios básicos del desenfoque, también necesita dominar la relación entre la distancia focal de la lente y la distancia de disparo. Domine la distancia focal y la distancia de disparo en la fotografía de retratos y mida la distancia de disparo de cinco composiciones representativas. La distancia de disparo es 1, que es menor que la distancia de disparo más cercana de la lente utilizada al disparar y no se puede disparar. 2. Tomada con una cámara de fotograma completo de 35 mm. Los paréntesis indican la distancia focal requerida del objetivo al disparar con una cámara APS-C en las mismas condiciones. Utilice valores numéricos para comprender la relación entre la distancia focal y la distancia de disparo, y utilícelos de forma flexible en escenas de disparo. La relación entre el tamaño del sujeto en la foto y la distancia de disparo se muestra en la tabla anterior. Cuanto mayor sea la distancia focal, mayor será la distancia de disparo para mantener el tamaño del sujeto en la pantalla. Si la altura del sujeto es de 167 cm, si desea tomar un primer plano del pecho o superior, la distancia de disparo con la lente de 16 mm debe ser tan corta que casi toque a la persona, mientras que la distancia con la lente de 200 mm debe tener más de 3 metros. Si puede recordar este valor hasta cierto punto, será fácil comprender qué lente de distancia focal se debe utilizar para la escena fotográfica. Especialmente cuando se dispara en interiores, en la mayoría de los casos es imposible mantener una cierta distancia de disparo con respecto al modelo. Si desea tomar una fotografía de cuerpo completo, a menos que sea un lugar amplio como un estadio, es casi imposible utilizar una lente con una distancia focal superior a 200 mm. Una vez que comprenda bien la relación aproximada entre la distancia focal del objetivo y la distancia de disparo, no dudará a la hora de elegir un objetivo. Observe imágenes reales y capte los diferentes efectos de desenfoque causados por la distancia focal, la distancia de disparo y el valor de apertura (brillo de apertura). La distancia focal del objetivo es de 16 mm y el efecto de desenfoque cambia cuando la distancia de disparo es de 50 cm (tomada con una cámara de fotograma completo de 35 mm). Incluso una lente gran angular que se considera difícil de producir un efecto de desenfoque producirá un cierto efecto de desenfoque del fondo cuando la apertura es lo suficientemente grande, la distancia de disparo es cercana y el sujeto y el fondo están muy separados. Pero con la apertura máxima ya existe una cierta profundidad de campo. Cuando la apertura está alrededor de F4, el fondo ya es muy claro. A juzgar por el efecto de la imagen, todavía se puede sentir un cierto efecto borroso hasta F5.6, y las imágenes tomadas con una apertura más pequeña son similares a un efecto de enfoque panorámico. Si el fondo está más cerca del sujeto, el valor de apertura de desenfoque inicial será menor y puede resultar difícil capturar el efecto de desenfoque alrededor de F4. Cambios en el efecto de desenfoque cuando la distancia focal del objetivo es de 35 mm y la distancia de disparo es de 85 cm (tomada con una cámara de fotograma completo de 35 mm). Después de que la distancia focal es de 35 mm, aunque sigue siendo una lente gran angular, la profundidad de campo es aún mucho menor. El efecto de desenfoque cuando la apertura es F2.8 es mayor que cuando la apertura es de 16 mm. El efecto de desenfoque que se siente en la leyenda es similar al efecto de desenfoque entre F4 y F5.6 cuando se dispara con una lente de 50 mm. En comparación con la lente de 16 mm, el ángulo de visión ha cambiado y el efecto de desenfoque es similar al de la lente de 50 mm, pero la impresión de la foto es ligeramente diferente según el ángulo de visión. Cuando la distancia focal del objetivo es de 50 mm y la distancia de disparo es de 1,25 m, el efecto de desenfoque cambia (tomado con una cámara de fotograma completo de 35 mm). Después de aumentar la distancia focal a 50 mm, el grado de desenfoque aumenta aún más, lo que obviamente es diferente de la atmósfera de imagen de las lentes de 16 mm y 35 mm. El mayor cambio es que cuando se reduce la apertura, incluso si se reduce a F22, la profundidad de campo sigue siendo muy pequeña, por lo que el fondo nunca tiene un efecto de enfoque panorámico.

¿Cuál es la relación entre la distancia focal, la distancia de disparo y la apertura? Ayuda a los dioses. El método para entender la relación entre la distancia focal, la distancia de disparo y la apertura es el siguiente: cuanto mayor es la distancia focal, más cercana es la distancia de disparo, más brillante es la apertura y más fuerte es el efecto de desenfoque. Comprender la teoría del desenfoque permite tomar mejores fotografías de retratos. El popular y frecuente desenfoque de fondo está estrechamente relacionado con la distancia focal del objetivo utilizado, el brillo de la apertura (valor de apertura) y la distancia de disparo (la distancia entre la cámara y el sujeto). Cuando el valor de apertura de la lente permanece sin cambios, cuanto mayor sea la distancia focal, más fácil será que el fondo se desenfoque. Por supuesto, si la distancia focal es la misma, cuanto más brillante sea la apertura, más fácil será producir un efecto de desenfoque. Además, el grado de desenfoque del fondo cambiará con la distancia de disparo. Cuanto más corta sea la distancia de disparo y más cerca esté del objetivo, mayor será el efecto de desenfoque. Por lo tanto, si desea obtener un efecto de desenfoque nítido, debe elegir una lente con una distancia de disparo más corta, una apertura más brillante y una distancia focal más larga. Justo al realizar fotografías de retratos, primero determine la distancia focal de la lente y luego fije la distancia de disparo después de completar la composición. Por lo tanto, mientras domina los principios básicos del desenfoque, también necesita dominar la relación entre la distancia focal de la lente y la distancia de disparo. Domine la distancia focal y la distancia de disparo en la fotografía de retratos y mida la distancia de disparo de cinco composiciones representativas. La distancia de disparo es 1, que es menor que la distancia de disparo más cercana de la lente utilizada al disparar y no se puede disparar. 2. Tomada con una cámara de fotograma completo de 35 mm. Los paréntesis indican la distancia focal requerida del objetivo al disparar con una cámara APS-C en las mismas condiciones. Utilice valores numéricos para comprender la relación entre la distancia focal y la distancia de disparo, y utilícelos de forma flexible en escenas de disparo. La relación entre el tamaño del sujeto en la foto y la distancia de disparo se muestra en la tabla anterior. Cuanto mayor sea la distancia focal, mayor será la distancia de disparo para mantener el tamaño del sujeto en la pantalla. Si la altura del sujeto es de 167 cm, si desea tomar un primer plano del pecho o superior, la distancia de disparo con la lente de 16 mm debe ser tan corta que casi toque a la persona, mientras que la distancia con la lente de 200 mm debe tener más de 3 metros. Si puede recordar este valor hasta cierto punto, será fácil comprender qué lente de distancia focal se debe utilizar para la escena fotográfica. Especialmente cuando se dispara en interiores, en la mayoría de los casos es imposible mantener una cierta distancia de disparo con respecto al modelo. Si desea tomar una fotografía de cuerpo completo, a menos que sea un lugar amplio como un estadio, es casi imposible utilizar una lente con una distancia focal superior a 200 mm. Una vez que comprenda bien la relación aproximada entre la distancia focal del objetivo y la distancia de disparo, no dudará a la hora de elegir un objetivo. Observe imágenes reales y capte los diferentes efectos de desenfoque causados por la distancia focal, la distancia de disparo y el valor de apertura (brillo de apertura). La distancia focal del objetivo es de 16 mm y el efecto de desenfoque cambia cuando la distancia de disparo es de 50 cm (tomada con una cámara de fotograma completo de 35 mm). Incluso una lente gran angular que se considera difícil de producir un efecto de desenfoque producirá un cierto efecto de desenfoque del fondo cuando la apertura es lo suficientemente grande, la distancia de disparo es cercana y el sujeto y el fondo están muy separados. Pero con la apertura máxima ya existe una cierta profundidad de campo. Cuando la apertura está alrededor de F4, el fondo ya es muy claro. A juzgar por el efecto de la imagen, todavía se puede sentir un cierto efecto borroso hasta F5.6, y las imágenes tomadas con una apertura más pequeña son similares a un efecto de enfoque panorámico. Si el fondo está más cerca del sujeto, el valor de apertura de desenfoque inicial será menor y puede resultar difícil capturar el efecto de desenfoque alrededor de F4. Cambios en el efecto de desenfoque cuando la distancia focal del objetivo es de 35 mm y la distancia de disparo es de 85 cm (tomada con una cámara de fotograma completo de 35 mm). Después de que la distancia focal es de 35 mm, aunque sigue siendo una lente gran angular, la profundidad de campo es aún mucho menor. El efecto de desenfoque cuando la apertura es F2.8 es mayor que cuando la apertura es de 16 mm. El efecto de desenfoque que se siente en la leyenda es similar al efecto de desenfoque entre F4 y F5.6 cuando se dispara con una lente de 50 mm. En comparación con la lente de 16 mm, el ángulo de visión ha cambiado y el efecto de desenfoque es similar al de la lente de 50 mm, pero la impresión de la foto es ligeramente diferente según el ángulo de visión. Cuando la distancia focal del objetivo es de 50 mm y la distancia de disparo es de 1,25 m, el efecto de desenfoque cambia (tomado con una cámara de fotograma completo de 35 mm). Después de aumentar la distancia focal a 50 mm, el grado de desenfoque aumenta aún más, lo que obviamente es diferente de la atmósfera de imagen de las lentes de 16 mm y 35 mm. El mayor cambio es que cuando se reduce la apertura, incluso si se reduce a F22, la profundidad de campo sigue siendo muy pequeña, por lo que el fondo nunca tiene un efecto de enfoque panorámico.

Es difícil desenfocar el fondo con una lente gran angular y es difícil lograr un efecto de enfoque panorámico con una lente con una distancia focal de 50 mm o más. Los fotógrafos deben comprender las diferencias en las características de las lentes y utilizar las adecuadas. lente en la situación adecuada para ejercer naturalmente su respectivo desempeño. El cambio en el efecto de desenfoque cuando la distancia focal del objetivo es de 85 mm y la distancia de disparo es de 1,95 m (tomada con una cámara de fotograma completo de 35 mm). El de 85 mm ya está en el campo de los teleobjetivos y su imagen es muy diferente a la del objetivo de 50 mm. Es como si hubiera una línea divisoria invisible que los separara. La profundidad de campo es muy pequeña. En F2.8, la parte frontal del cabello está borrosa y los brazos también están obviamente borrosos. Cuando se usa la lente de 50 mm, la parte esponjosa del cuello y la parte frontal del cabello están dentro de la profundidad de campo, y obviamente hay un gran espacio. Cuando la distancia focal del objetivo es de 135 mm y la distancia de disparo es de 2,85 m, el efecto de desenfoque (tomado con una cámara de fotograma completo de 35 mm) es similar al del objetivo de 85 mm, pero el ángulo de visión se estrecha, por lo que la impresión Lo que da la foto es algo diferente. La distancia de disparo es mayor, lo que facilita el control del enfoque que cuando se utiliza una lente de 85 mm. Aunque esta distancia de disparo no es suficiente para enfocar todo el rostro, en comparación con el objetivo de 85 mm, el control del enfoque no es tan estricto. El tamaño del desenfoque parece mayor y el efecto de desenfoque también tiene la atmósfera exclusiva de los teleobjetivos. La separación entre el sujeto y el fondo es más clara, lo que hace que el sujeto en su conjunto sea más prominente en la imagen. Cambios en el efecto de desenfoque cuando la distancia focal del objetivo es de 200 mm y la distancia de disparo es de 4 metros (tomada con una cámara de fotograma completo de 35 mm). Cuando la distancia focal de la lente es de 200 mm, la distancia focal de la lente en realidad juega un papel importante en el desenfoque. Cuando la apertura se reduce de F2,8 a F4, el efecto de desenfoque no es tan obvio como cuando se utilizan lentes con otras distancias focales. Incluso si la apertura se reduce a F22, es imposible tomar una fotografía con enfoque panorámico y enfoque general. La distancia de disparo es correspondientemente mayor, por lo que no sólo la cara sino todo el cuerpo del sujeto está en el mismo plano focal. Incluso al disparar a F2.8, todas las partes del cuerpo están enfocadas. No hay diferencia en la posición de enfoque en diferentes partes de la cara. Ya sea que te enfoques en tus pestañas o en tu nariz, el plano focal es casi siempre el mismo. Las pruebas de disparo reales han demostrado la exactitud de los datos. Los fotógrafos también deben prestar atención a la relación entre la distancia del fondo y la distancia focal del color, la distancia de disparo, el valor de apertura y el desenfoque. Pero, de hecho, descubrirá que la forma y el color del fondo también afectarán la impresión de toda la foto, por lo que este también es un tema complicado. Además, la distancia entre el sujeto y el fondo también está relacionada con el desenfoque. Si desea desenfocar el fondo, debe utilizar una lente con una distancia focal larga y una gran apertura siempre que sea posible, y también debe elegir cuidadosamente el color y la forma del fondo. Para mejorar la atmósfera borrosa, puede intentar agregar reflejos a la imagen borrosa. Esto hará que toda la foto se vea más brillante y sea más propicio para usar el efecto borroso. Desde la perspectiva de controlar la posición de enfoque, disparar con una apertura varios órdenes de magnitud menor que la apertura máxima puede lograr una mayor profundidad de campo y hacer que sea menos probable que falle. Sin embargo, el valor de apertura de la lente tendrá un gran impacto en el desenfoque, por lo que disparar con un valor de apertura cercano a la apertura máxima es el principio básico para obtener un desenfoque intenso. Cuanto más corta sea la distancia focal de la lente, más fácil será que el desenfoque se vea afectado directamente por el valor de apertura. Incluso reducir la apertura en un nivel traerá diferencias obvias al usar una lente de este tipo. Los teleobjetivos utilizan principalmente una distancia focal larga para crear efectos de desenfoque. La lente de distancia focal de 50-85 mm, que se utiliza principalmente para fotografiar retratos, todavía se basa esencialmente en el valor de apertura. Tomada a F2.8 usando el modelo de fotograma completo de 35 mm (la distancia de disparo es de 1,5 m) y disparada a F2.8 usando el modelo APS-C (la distancia de disparo es de 2,15 m). La imagen del modelo APS-C es como tomar una captura de pantalla de la parte central de la imagen tomada por el modelo de fotograma completo de 35 mm. En las dos ilustraciones, la foto de la izquierda se tomó con una cámara de fotograma completo de 35 mm, una lente de 100 mm y una apertura máxima de F2.8 si usa una cámara APS-C para tomar la foto desde la misma posición debajo. En las mismas condiciones, solo puedes capturar la parte dentro del marco rojo. Ya sea un modelo de fotograma completo o un modelo APS-C, debido a que el desenfoque es causado por la lente, el grado de desenfoque no cambiará si usa la misma lente. Además, si desea utilizar una lente de 100 mm para capturar el mismo rango de imagen que una cámara de fotograma completo de 35 mm, debe disparar más lejos del sujeto con la misma configuración de disparo. En este momento, la distancia de disparo se hace más larga, lo que resultará en menos borrosidad (como se muestra a la derecha). Si dispara a la misma distancia, necesitará usar una lente con una distancia focal más corta, lo que aún dará como resultado menos desenfoque.

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