"Puedes escribir una buena historia" - Compartir
Antes de escribir: Aquí está la mentalidad de artes marciales y la premisa de todas las historias. Si no sigues los siguientes principios (a menos que seas muy avanzado), es posible que la dirección esté equivocada.
La historia debe haber cambiado, nadie quiere leer la crónica. Este libro define la historia de esta manera: el cambio interior que se produce después de que el protagonista pasa por una serie de tramas. El proceso y el resultado de este cambio son la historia. De hecho, es coherente con esta lógica recordar vívidamente todas las maravillosas películas, historias y novelas que he leído. Entonces el protagonista es muy importante. Si no hay protagonista, es sólo una película de escenario. Si hubiera un protagonista que no tuviera estos cambios, probablemente sería un comercial. Si fuera un registro real del protagonista, podría ser un documental. Si es bueno o no depende del desarrollo real. Y si creamos nuestras propias historias y conocemos esta premisa, tendremos la dirección para convertir las palabras que escribimos en historias. Creo que esto debería enseñarse en las escuelas primarias de China.
Premisa moral de la historia: ¿condensación? Lo entiendo como el significado de la historia, la verdad que nos dice, y la premisa moral inteligente puede agregar muchos puntos a la historia misma. Suena misterioso, pero en realidad es muy simple. La trilogía:
1. El protagonista sigue cometiendo errores, violando la premisa moral y sufre por ello.
2. Llega el momento de gracia (esto es particularmente importante, ahora que falta esta parte de mi historia, y estoy pensando en cómo remediarlo), el protagonista recibe la guía de Dios y despierta. .
3. El protagonista finalmente cumplió con la premisa moral y emprendió el camino correcto, mostrando a todos la imagen gloriosa de la premisa moral, que era sumamente correcta y conmovedora.
Escritura formal: aquí se mencionan varios métodos en el libro, los resumo de la siguiente manera
1. ¿Qué debe contener la primera página? -No seas tacaño. ¡Solo tienes una oportunidad de llamar tu atención la primera vez!
Desde la primera oración, el lector tiene que querer saber qué sucederá a continuación, por lo que la primera oración debe darle al lector la sensación de que algo cambiará (bueno o malo). Es mejor si es inesperado.
Por ejemplo, en el jardín trasero de mi casa, puedes ver dos árboles fuera del muro, uno es un árbol de azufaifa y el otro es un árbol de azufaifa. ("Noche de otoño" de Lu Xun)
¿Quién es el héroe? Cuanto antes aparezca el protagonista, mejor. Si el protagonista está deliberadamente dispuesto para aparecer más tarde, entonces todo, desde la primera página en adelante, debe organizarse en torno a la apariencia del protagonista. (¡Recuerde eliminar todos los eventos y escenas redundantes y sin sentido!)
Por ejemplo, Joel Campbell, que tenía once años en ese momento, comenzó a convertirse en un asesino por tomar un autobús. (Las amistades peligrosas de Elizabeth George)
Algo está pasando. El comienzo de la historia invita al autor a conducir al lector directamente a un evento en curso que señala la dirección de toda la historia (explica el problema externo que el protagonista necesita resolver a lo largo de la historia).
Por ejemplo, el capítulo inicial de "Un sueño de mansiones rojas" explica el destino de los personajes de toda la historia.
Algo está en juego.
¿Qué hay en el aire? ¿Dónde está el conflicto?
Cuando las migas de pan escondidas en la primera frase llevan al lector a lo más profundo del bosque, su cerebro entra rápidamente en modo de exploración, ansioso por descubrir las contradicciones que enfrenta el protagonista, los objetivos que persigue y cómo progresan las cosas.
Por ejemplo, en "Ocho dragones" de Jin Yong, la primera página dice que Duan Yu fue a la montaña Wuliang para ver dos batallas con la espada Wuji. Inesperadamente, este día coincidió con la ocupación de la Banda Shennong del Palacio Jianhu de la Secta de la Espada Wuji bajo las instrucciones de la Madre Infantil Lingjiugong Tianshan. Las dos partes estaban a punto de encontrarse, pero Duan Yu, que no tenía ninguna arte marcial, apareció. Este puesto, que hizo que la gente se preocupara por la disputa entre las dos sectas, y también que Duan Yu no la entendiera bien.
Transmitir una sensación de "no todo es lo que parece"
Por ejemplo, al comienzo de "Border Town Prodigal Son" de Gu Long, describe una tienda para que la gente la admire. , donde todos parecen estar juntos. Se canta y baila, pero hay muchos detalles que nos recuerdan que aquí no hay nada tan simple como parece. (Por ejemplo, la distribución extraña de la tienda, el extraño dueño de la tienda sentado en las escaleras jugando solo al dominó, etc.)
2. Recuerde siempre resaltar los puntos clave, no se limite a escribir detalles. y olvídate de la línea principal. Una vez que llegas a los detalles, el punto se pierde. Nadie recuerda lo que querías decir al final y los demás sólo pueden pensar que fue una mala historia.
La falta de concentración puede hacer que el cerebro del lector se abrume y no pueda avanzar. A menos que se obliguen a concentrarse en la lectura, la historia quedará olvidada.
Por ejemplo, la siguiente situación:
No sabemos quién es el héroe (un lío de personas sin prioridades)
Sabemos quién es el héroe, pero parece; no tener objetivo;( no sé lo que quiero hacer)
Sabemos cuál es el objetivo del héroe, pero el objetivo es superficial y aburrido (aburrido)
El objetivo del héroe cambia inexplicablemente, o El héroe murió y fue reemplazado (se da una palmada en la boca)
La historia no tiene nada que ver con los objetivos del protagonista (dos máscaras)
; La historia parece tener poco impacto en el protagonista o ninguna relación causal obvia. (Demasiado inverosímil)
Entonces, ¿cuál es el punto? El enfoque consiste en los problemas internos, los temas y la trama del protagonista. Focus le dice al lector de qué trata la historia. Pueden discutir historias, predecir historias. Las predicciones son importantes para los lectores. Pueden ver posibilidades futuras pero no certezas, ¡que es exactamente lo que le gusta hacer al cerebro!
La forma de mantenerte concentrado es escribir tu historia en párrafos cortos y recordar siempre que no debes desviarte del camino correcto.
3. Muestra, no cuentes: práctica avanzada, no cuentes todo, usa acciones, escenas y accesorios para que la audiencia sienta (la audiencia es mucho más inteligente de lo que imaginas)
< La escritora británica Evelyn Waugh dijo: "Todas las obras literarias contienen principios morales y críticas, y cuanto menos claras, mejor". Muchos cuentos clásicos pueden ser interpretados por diferentes personas y se puede descubrir mucha verdad. Por ejemplo, en la historia sobre el arándano para calmar la sed, algunas personas vieron la astucia de Cao Cao; otras dijeron que era liderazgo y moral; otras dijeron que había una razón fisiológica en ello, y a la gente se le hacía la boca agua cuando escuchaban el arándano. La verdad implícita estimula al cerebro a pensar, refinar y razonar, que es una de las cosas que le gusta hacer al cerebro.4. Cómo dejar que el lector tome su lugar: utilice juegos internos para atraer al lector al cuerpo del protagonista y dejar que el lector piense en los temas que quiere pensar desde la perspectiva del protagonista.
El autor cree que la emoción es nuestra versión humana de una computadora binaria, y su principio de funcionamiento requiere que 0 devuelva 1: ¿Es esto perjudicial o beneficioso para mí? Por lo tanto, la forma en que captamos las emociones de los lectores es transmitirles "la experiencia beneficiosa de vivir conmigo" a través de historias. El método consiste en hacerle saber al lector cómo reacciona el protagonista ante todo lo que sucede en su mente mientras sucede.
Y tenemos las siguientes tres formas de expresar esta profunda reacción:
A través de manifestaciones externas: Fred llega tarde; Sue camina de un lado a otro nerviosamente y accidentalmente patea el dedo del pie. Me duelen los dedos de los pies. Saltó sobre un pie y juró que deseaba no haber usado el esmalte de uñas de rubí que tanto le gustaba a Fred.
A través de la intuición del lector, sabemos que Sue ama a Fred, así que cuando descubrimos que llega tarde porque está con la mejor amiga de Sue, Joan, inmediatamente sentimos el dolor inminente de Sue, a pesar de que ella ni siquiera lo sabía. Fred conocía a Joan.
A través de los pensamientos internos del protagonista: Cuando Sue le presentó a Fred a Joan, inmediatamente sintió profundamente que había algo inusual entre ellos. Al verlos fingir que no se conocían, Sue comenzó a planificar los detalles de sus muertes repentinas.
5. Cómo utilizar correctamente el lenguaje corporal: se utiliza para interpretar las emociones y hay algunas palabras innecesarias. ¡Solo un pequeño movimiento puede provocar un drama!
Una buena historia debe mostrarse, no contarse. El rico lenguaje corporal de las personas revela en secreto muchos detalles clave al cerebro, que a menudo es la parte que el cerebro está más dispuesto a capturar. Pero a menudo cometemos el error de mostrar a los lectores lo que nuestro cerebro ya sabe. Por ejemplo, cuando describimos a una persona triste, no es necesario que escribamos que lloró. Puedes escribir sobre sus temblores, temblores o una reacción habitual. Por lo tanto, es una buena práctica darle pistas al lector a través del lenguaje corporal para que comprenda lo que es probable que suceda. Cuando usted hace arreglos para que esto suceda o no, el lector sonreirá con complicidad o lo sentirá así.
Por ejemplo, en el episodio 84 de "A Dream of Red Mansions", Jia Zheng quería poner a prueba los conocimientos de Baoyu. Cuando Baoyu lo escuchó, dijo: "Hubo otro trueno ahogado. Tenía que ver a Jia Mu y regresó al jardín para comer. Después de comer tres o dos bocados, rápidamente se enjuagó la boca y se acercó a Jia Zheng". Se puede ver claramente en los tres o dos movimientos. Resulta que Baoyu tenía mucho miedo del examen de su padre. Cuando los lectores ven su mirada nerviosa y nerviosa, no pueden evitar pensar que quizás tenga que someterse a entrenamiento nuevamente.
6. No hagas comentarios subjetivos; solo necesitas explicaciones objetivas; de lo contrario, fácilmente atraerá la atención de los lectores (como yo) para juzgar la calidad de antemano y perder interés en las tramas posteriores.
Los autores deben recordar su responsabilidad y no tener voz propia en la historia. He aquí un contraejemplo:
No creo que pueda casarme contigo, Sam. Dijo Emily, con esa arrogancia condescendiente que parecen poseer las mujeres que se creen superiores a los hombres.
El autor puede hablar desde la perspectiva del personaje, pero eso sólo representa el punto de vista del personaje. El punto de vista del autor debe estar integrado en la historia, dejando que el lector juzgue por sí mismo en función de su propia actuación.
7. Metas intrínsecas y metas externas, vamos, sirven a la premisa moral. El objetivo externo debe ser un objetivo que parezca ser el objetivo principal, pero que en esencia llevará al héroe a una zanja. Después de un momento de favor, el protagonista finalmente encuentra su objetivo interior y se esfuerza por alcanzarlo, completando su transformación.
Cuando creamos una historia, nuestro protagonista tendrá un objetivo externo. Todas sus acciones se basarán en su propia situación específica (experiencia de vida, personalidad, inteligencia, etc.). objetivos externos.
Los objetivos externos están subordinados a los problemas internos del personaje; los problemas internos a menudo causan el deseo del protagonista de objetivos externos, y aquí es donde las pistas internas y externas se conectan. El lector siempre se da cuenta de esto antes que los personajes, y ese es su objetivo. Esperan ver cuándo y por qué un personaje se da cuenta de un problema subyacente y elige cómo resolverlo.
En general, antes de que suceda la historia, sucedió algo en el pasado lejano, que enterró el problema interno del protagonista, esperando que el desarrollo de toda la historia resuelva este problema. Y ese momento distante puede no aparecer frente al lector hasta mucho después de que se desarrolla la historia, o puede que nunca aparezca directamente. Este es un conjunto de objetivos internos.
Al mismo tiempo, al comienzo del texto de la historia, lo que está sucediendo empujará al protagonista a perseguir sus objetivos externos, y en su camino hacia adelante, los eventos que ocurren son todos impulsores, con "El "tener que" la naturaleza hace que el protagonista corra de un lado a otro. Este es un conjunto de objetivos externos. El logro o fracaso de objetivos externos eventualmente hará que el protagonista se oriente hacia objetivos internos.
Al final de la historia, el protagonista volverá inmediatamente a la meta externa después de lograr su meta interna. En este punto, el protagonista a menudo se da cuenta de repente y finalmente se identifica con el objetivo interior del lector. Analicemos brevemente el umbral de donación de la cuñada de Xianglin como ejemplo:
El objetivo externo de la esposa de Xianglin: trabajar duro y ahorrar suficiente dinero para donar.
El objetivo interior de la hermana Xianglin: perseguir un poco de igualdad.
Inspirada por la Sra. Liu, sintió que donar un umbral al Templo Tu Tu era equivalente, por lo que donó el salario de un año al umbral, para que sus pecados pudieran ser redimidos. Pero cuando estuvo un poco más feliz y trabajó más duro, descubrió que las cosas no eran como ella imaginaba. Al maestro todavía no le agradaba y se negaba a permitir su sacrificio. Luego se desplomó por completo, sus ojos estaban hundidos y su espíritu estaba apático. Su amo la echó de la casa, se convirtió en mendiga y finalmente murió de hambre y frío.
Para los lectores, la idea de la Sra. Xianglin es demasiado ingenua. Prevén la imposibilidad de hacer esto antes que la Sra. Xianglin.
8. ¿Cuáles son los detalles?
Los detalles son importantes para la historia y la falta de detalles a menudo impide que la historia proyecte una imagen precisa en la mente del lector. Aquí es donde a menudo faltan los "tuercas y tornillos":
Razones específicas por las que un personaje hace algo: no hay razón para sentirse desconcertante;
Troncos poco claros: es necesario explicar cosas oscuras; lector Explique, de lo contrario confundirá a todos;
Una situación específica que evoca un recuerdo en la mente del protagonista: si no lo dice, nadie sabrá lo que significa.
Reacción específica del personaje ante un evento importante: Pasé mucho tiempo escribiendo con pluma y tinta, pero al final terminó inexplicablemente.
El proceso de pensamiento del personaje carece de explicación: ignorar el proceso de pensamiento hace que sea difícil explicar los cambios psicológicos del personaje;
Las razones específicas detrás del cambio de opinión del personaje: muchos cambios de opinión son inexplicable y sin explicación, lo fundamental es el comportamiento de otra persona.
9. Utilice el suspenso para crear conflictos: simple y fácil de entender
En el campo de la neurociencia cerebral, la investigación sobre la tecnología de imágenes por resonancia magnética ha demostrado que las áreas del cerebro se activan mediante fuertes redes sociales. El rechazo son los mismos que los activados por el cuerpo. Las áreas activadas por el dolor son consistentes. La opinión del cerebro es que el conflicto causa dolor. Así que resolveremos el conflicto lo más rápido posible. Acumular experiencia para resolver conflictos con mayor precisión y rapidez. En vista de la intensa respuesta del cerebro al conflicto, lo que las obras literarias tienen que hacer es aprovechar el conflicto y utilizarlo para crear suspenso. Entonces, ¿cómo se puede convertir un conflicto inminente en suspenso constante? Mira este caso:
La protagonista Rita espera ansiosa el regreso de su amante Kyle, quien accede a romper con ella tras ver a su madre enferma.
Como lectores, tenemos un mejor análisis y juicio sobre si Kyle, el playboy, romperá con su esposa como prometió: Probablemente no. Vemos a Rita elegir un vestido de novia, pero sabemos que tal vez nunca tenga la oportunidad de usar este vestido y recibir las bendiciones de todos al lado de Kyle, pero Rita no entiende en este momento, y nuestra tensión nace de esto. Innumerables Se incluyen capas de conflicto en la historia de Rita:
Conflicto a nivel externo: Lo que Rita quiere: que Kyle se case con ella versus lo que Rita tiene: la promesa de Kyle.
Conflicto interno: Lo que Rita cree: Kyle solo la ama a ella versus la verdad: Mamá es un tipo malo.
Conflicto principal: Lo que Rita espera: el amor puro de Kyle por ella versus lo que otros esperan de ella: Kyle espera que ella haga la vista gorda ante su engaño.
Autoconflicto: Rita cree: Kyle tiene dudas sobre su sinceridad VS Rita: el comportamiento extremo de Kyle y los amigos de Rita piensan que Kyle no es confiable, lo que hace que Rita dude de su creencia sobre si algo es correcto.
Conflicto subyacente: el verdadero objetivo de Rita: tener un hombre que realmente la ame VS los miedos de Rita: si es fiel a su objetivo, debería evitar a Kyle, incluso si eso significa tener que hacerlo con la gente.
Conflicto de apoyo: Oponente de Rita: Kyle VS Bondad: Necesitas uno o dos momentos para que el lector piense: Oye, parece que Kyle no es tan malo.
¿Quizás Kyle finalmente cambie?
Al analizar la estructura de esta forma, sabrás cómo construir suspenso.
10. En cuanto al "gran secreto" final, no seas tacaño con las pistas: sólo puedes sentirlo cuando hay pistas. Finalmente, ¡la alegría del público después de ver el final y descubrir que sus conjeturas anteriores eran correctas agregará muchos puntos a tu historia!
Muchos autores ocultarán toda la información clave a lo largo del camino hacia el "gran secreto" final de la historia, por miedo a revelar demasiado, pero la verdad es que a menudo la ocultan tan profundamente que Los lectores lo encontrarán en el camino, sin pistas, sin expectativas ni pensamientos. El autor ocultará el secreto de toda la historia y, a menudo, se confundirán al pasar la última página. Por lo tanto, escritores, cuando escriben una historia, deben recordar su identidad como creador, no como la persona que debe guardar secretos en la historia. Recuerden siempre dejar pistas para que los lectores los alerten sobre lo que está fuera de su vista. eso sucedió.
Por ejemplo, en el éxito de taquilla de Disney "Piratas del Caribe I", la heroína Elizabeth inicialmente cayó al mar con una moneda de oro maldita, antes de ser rescatada en tierra, vimos una descripción, Como el oro. Las monedas cayeron al agua, una ola de agua osciló lentamente. Aunque seguimos la historia y vemos a Elizabeth rescatada con éxito en el siguiente segundo, sabemos que la moneda que cae al agua definitivamente desencadenará un evento distante. ——Efectivamente, la tripulación del barco pirata que buscaba la moneda llegó colectivamente a la ciudad donde vivía Elizabeth...
11 Sé cruel con tu carácter, un poco cruel, pero solo así podrás. Estar en la historia No es justo.
La importancia de las historias es proporcionarnos experiencias de vida, experiencias que otros pueden aprender y experimentar después de sufrir. Por lo tanto, los autores deben ser crueles con el protagonista, de lo contrario no podrán enseñar la experiencia a otros. No pueden crecer sin sufrir. Piense por qué "The Ordinary World" es tan conmovedor.
En el libro, el autor nos proporciona once estándares prácticos de fracaso:
No dejes que los personajes de la historia admitan algo sin ser obligados.
Asegúrate de que tu héroe tenga un secreto, pero no se lo ocultes a tus lectores.
Identifica que todas las acciones correctivas del protagonista sólo empeorarán la situación.
Asegúrate de que todo lo que pueda salir mal salga mal.
Asegúrate de que tu héroe apueste solo un dólar al principio, pero terminará apostando en una granja.
No lo olvides, no hay almuerzo gratis.
Asegúrate de que el héroe miente.
Debemos introducir un peligro claro, presente y cada vez más profundo.
Asegúrate de que el villano de la historia también tenga un lado bueno.
Asegúrate de exponer los defectos, los malos pensamientos y las inseguridades de los personajes.
Debes exponer tus malos pensamientos.
12. Trama ramificada: una forma de hacer que la historia sea compleja y completa, adecuada para historias largas y largas, no apta para cortometrajes, que debe ser concisa y animada.
Una historia sin tramas secundarias es sin duda monótona y se lee más como un relato continuo de las actividades del protagonista. Por eso necesitamos tramas paralelas para darles a los lectores la oportunidad de respirar. Una vez superado el conflicto de la trama principal, es el momento perfecto para insertar una trama secundaria. Por ejemplo, en "El romance de los tres reinos", las guerras entre Wei, Shu y Wu se mezclarán con muchas pequeñas batallas y cambios de personajes.
Las subtramas no son insignificantes, por lo que el autor enumera tres niveles para examinar el papel de las subtramas:
La información proporcionada afecta lo que sucede en la trama principal.
Haz que el protagonista sea más difícil de perseguir.
Cuéntanos algo para profundizar en tu comprensión del protagonista.
Después de completarlo: lo principal es seguir mostrándolo a los demás y luego modificarlo.
Bien, este es el contenido principal de este libro y realmente me ayudó mucho. Si hubiera leído este libro cuando estaba en la escuela primaria, mis calificaciones en los ensayos habrían sido extremadamente altas.
¡Finalmente, mi sensación es que este libro debería incluirse en los libros de texto de educación primaria obligatoria de nueve años! !