Crítica cinematográfica de "De humor para amar". Las emociones se han vuelto tan impotentes frente a la moralidad, y los temas del rechazo y la huida se han vuelto tan significativos: los llamativos años de la década de 1960 se están alejando gradualmente, tanto reales como ilusorios. Sólo los sellos de arcilla de Angkor Wat son testigos de los años románticos que han pasado. Con el verdor, año tras año, recordamos sinceramente aquellos "años elegantes y el espíritu lunar". Las cosas han cambiado y la gente ha cambiado. Esto fue originalmente un evento pasado en Hong Kong en la década de 1960. Ya no es cuestión de si es verdadero o falso. El elegante andar del cheongsam, el elegante y elegante encanto, la noche lluviosa en el callejón oscuro, las tenues luces de las esquinas, la música tenue y fragante y la espalda del hombre solitario que espera allí constituyen el estilo panorámico de "En el Estado de ánimo para el amor ". Amados pero no juntos. Ese fue un secreto indescriptible de mi tiempo navegando por Internet en el norte. Separado pero aún afectuoso, es un corazón que quiere decir y quiere descansar. Al final de "In the Mood for Love", Zhang Keyi (interpretada por Su Lizhen) regresó a su ciudad natal llorando, y Tony Leung (interpretado por Mu Yun) también regresó a su ciudad natal unos años después. Sin embargo, estando tan cerca aún no puede escapar del error destinado, y este error puede durar toda la vida. El tiempo y los años en la memoria parecen hacer que la gente se sienta nostálgica y sentimental, como Huang Yueka en Shanghai, antigua pero encantadora, especialmente como esos días. Volviendo a la memoria de esa época, el recuerdo de Tony Leung Chiu-wai de los monumentos de Angkor existe en la imagen de "puertas" superpuestas en la lente de Wong Kar-wai. Ahí es donde todos entran y salen. sinceridad y guiarlos. Un lugar para orar. La sinceridad es un deseo y la oración sigue siendo un deseo. Por lo tanto, como dijo el Sr. Qian Zhongshu, se nos permite perseguir y expresar nuestros deseos. Cuando la memoria de Tony Leung quedó sellada y pensó que se iría fácilmente, había un monje en la imagen de espaldas a la cámara, observando cada uno de sus movimientos. Tony Leung se convirtió en objeto de atención. Las autoridades están confundidas, pero los de afuera lo tienen claro. ¡Por no hablar de un monje que se cree iluminado! No importa cuánto esté sellado el deseo ardiente, es solo un medio para engañarse a uno mismo y a los demás, y no es más que un engaño. El amor y la civilización que le pertenecen a él y a ella son recuerdos eternos, frescos y específicos. De hecho, los créditos iniciales de la película ya han fijado el final de la inevitable separación de los protagonistas masculinos y femeninos: "Era un pariente incómodo. Ella bajó la cabeza y le dio la oportunidad de acercarse. Él no tenía El coraje para acercarse, ella simplemente se dio la vuelta y se fue "No hay razón para romper". En la película, Wong Kar-wai enfatiza repetidamente la contingencia del extravío de los protagonistas masculinos y femeninos, transmitiendo su encuentro casual y su inevitable separación. Dislocación de la situación: la película comienza con una serie de accidentes que permiten a Tony Leung y Zhang Keyi encontrarse rápidamente, interpretando la historia de cómo dos camareros pasivos en un asedio emocional cayeron en un remolino emocional y tomaron la iniciativa de atravesar a Del. La dislocación en muchas situaciones fortaleció los motivos por los que se enamoraron y separaron. Escenario 1. El bolígrafo para alquilar una casa es sumamente sencillo. Zhang Keyi firmó un contrato de arrendamiento con su casera. En el momento en que se dio la vuelta para irse, conoció a Tony Leung, quien vino a alquilar la casa. El tiempo era demasiado corto y es posible que no hubiera tenido ninguna impresión. Sin embargo, este vistazo al mundo de los mortales es el comienzo de su vida. Escenario 2. Mudarse y mudarse por culpa del alquiler. Tony Leung y Zhang Keyi vivían al lado y decidieron mudarse el mismo día. Sucedió que ambos estaban solos, por lo que la familia se mudó de manera desordenada, y los muebles y las necesidades diarias fueron colocados al azar muchas veces por los encargados de la mudanza. Tony Leung le devolvió el libro extraviado a Zhang Keyi, lo que les permitió dar el primer paso para conocerse. La casualidad y la pureza dramática indican que en el proceso de desarrollo narrativo, el héroe y la heroína estarán involucrados en algún tipo de posibilidad debido a este deambular mutuo accidental. Escenario 3. La película de simulación anuló el modelo narrativo tradicional, restando importancia a la apariencia de la esposa de Tony Leung y al esposo de Zhang Keyi, dándoles solo la espalda y la voz, simplificando la relación entre cuatro personas en una historia de dos personas. Sin embargo, en el mundo emocional de Tony Leung y Zhang Keyi, las sombras de las otras dos personas siempre están enredadas. Para obtener la respuesta a la pregunta "¿Cómo empezaron?", Tony Leung y Keyi Zhang experimentaron la realidad a través de "situaciones simuladas". De esta manera, la película no sólo refuerza el interés y las diversas posibilidades de la imagen cinematográfica, sino que también expone el indefenso mundo interior del héroe y la heroína en el fuera de lugar "inversión de roles". Hay varias escenas simuladas en la obra. Una es una situación virtual entre dos personas que intentan descubrir quién será el amante de la otra. El resultado se basa en Zhang Keyi: "¿Sabes qué tipo de persona es tu esposa?" Ella se dio la vuelta y se fue disgustada como final. En este momento, la situación virtual y la situación real se fusionan en una, y la lamentable situación en la que Zhang Keyi ama y odia a su esposo y no tiene nada que hacer más que desahogar su resentimiento a través de palabras lleva el nombre de esto. En otro lugar, Zhang Keyi le preguntó a Tony Leung, quien se hacía pasar por su esposo: "¿Tienes una mujer afuera?". Como resultado, cuando el "marido" admitió su error, Zhang Keyi solo respondió con lágrimas silenciosas, extremadamente triste; Otro lugar pertenecía a Tony Leung y Zhang Keyi. Cuando dos personas tienen miedo de irse, imaginan la escena de la separación. Tony Leung soltó la mano de Zhang Keyi y se dio la vuelta, dejando que Zhang Keyi pellizcara los músculos de su brazo con sus dedos. En la breve oscuridad, Tony Leung le prestó el hombro a Zhang Keyi, que lloraba amargamente. Dos personas que aman profundamente y complacen a su amante, mientras se sienten deprimidas al mismo tiempo. Tal vez sea porque al principio estaban en el mismo barco, pero luego se compadecieron, se apreciaron y se preocuparon el uno por el otro. La "simulación" no sólo permite a la audiencia conocer la causa y el efecto del incidente, sino que también le permite entrar en su mundo emocional y sentir sus deseos reprimidos y sus verdaderos sentimientos. Detrás del ajetreo y el bullicio de la ciudad, las emociones humanas se expresan de diversas maneras. El amor en el lenguaje de imágenes especulares fuera de lugar es débil pero persistente. 1. Dislocación moral: por un lado, es la aceptación y el rechazo, que es el amor anormal entre los dos amantes; por otro lado, es la moralidad tradicional del decoro, la justicia y el afecto familiar del héroe y la heroína. Esta dislocación ética crea un enorme "campo de tensión" para la película.