¿Qué planos generales de "La última noche en la Tierra" te conmovieron?
En la oscuridad, Huang Jue sacó su arma y apuntó al asiento frente a él. En este momento, toda la atención se centró gradualmente en la boca del arma y una pequeña silla roja. El lenguaje de la cámara insinúa que nuestra silla puede exponer más partes, y luego aparece una cabeza al lado de la silla, y la cabeza de Jue que quiere matar aparece directamente encima de la pantalla. Esta toma habla de tres cosas: el asesino, el arma y la persona asesinada. A medida que avanza la toma, el rostro y el cuerpo de la víctima aparecen completamente en el encuadre. En ese momento puse el teléfono boca abajo y pude ver la imagen completa y la emoción de la presencia de la víctima. La camisa blanca parecía estar esperando el sonido de los disparos y la sangre empapó mi cuerpo. En ese momento, el disparo se detuvo abruptamente. No se sabe si fue asesinado.
La toma larga de jugar tenis de mesa con los niños comienza cuando Huang Jue entra a la cueva y termina con Huang Jue y Tang Wei besándose en la sala de spinning. De hecho, hace varios años que no veo una película literaria similar. Esta posibilidad remota realmente me abrió los ojos.
Después de media hora, finalmente lo vi.
Este tipo de narrativa es especialmente adecuada para historias como hablar dormido. Se hace girar la raqueta de tenis de mesa, se come una manzana con el corazón, se trae un pomelo silvestre y finalmente se lanzan fuegos artificiales para que la gente pueda volar. Los fuegos artificiales desaparecen fácilmente, pero en más de 10 minutos de metraje, aún no se han apagado. Durante la conversación entre Huang Jue y Zhang Sijia, los fuegos artificiales siguieron ardiendo y floreciendo hasta que él y Tang Wei entraron a la habitación quemada y se besaron. Esta es una historia que sucedió en un sueño.
Al mirar Trece Invitaciones, hay muchas ruinas en la ciudad natal de Bidao. "Last Night on Earth" también muestra muchas ruinas y casas que están a punto de ser demolidas. Como escena de una historia normal o como escena de un sueño. En sueños, la casa quemada volverá a la vida, los muertos volverán a la vida y el amor perdido volverá a la vida. Tengo entendido que el director devolvió las cosas perdidas al sueño.
Es falso que la gente pueda volar, pero extrañarlos es real.
Comer manzanas es falso, pero extrañarte es real.
La rotación de la casa es falsa, pero el amor es real.
Picnic en la carretera puede entenderse mejor que La última noche en la Tierra. También me impresionaron los planos generales del picnic en la carretera. Estas tomas largas mantienen toda la narrativa en el presente, sin perder nunca la pista. Después de dar vueltas por un tiempo, regresa al punto de partida y continúa avanzando. La gente siempre está presente y coexisten varias líneas de tiempo y líneas espaciales. Es como cuando estabas comiendo paletas heladas, sonó el teléfono en la casa de al lado, otro perro de la casa de al lado llamó a los invitados, el camión de la basura volcó en la puerta y los peatones lo evitaron. Todo aparece en escenas diferentes, pero conectadas entre sí por una línea y un plano pausado. Esto no es un anuncio y no hay cortes de cámara. ¿No es genial? Merece la pena tomar clases de cine como material de estudio.
Algo muy interesante es que al director Bi le gusta jugar y utiliza la perspectiva en primera persona del juego como fotógrafo. En un plano general, Wei Wei lleva a Chen Sheng en una motocicleta para rodear una hilera de casas junto al río. En lugar de seguirlos todo el camino, el fotógrafo caminó por un callejón. Después de un rato, apareció una motocicleta en la pantalla. Como espectadores, sabemos que la motocicleta está en la carretera y no es necesario seguirla durante todo el camino. Mientras el fotógrafo camina por el callejón, esta perspectiva en realidad se siente como la perspectiva del público. maravilloso.