Tomando como ejemplo la linterna del palacio Changxin de la dinastía Han, ¿cómo entender la relación entre tecnología y arte?

En primer lugar, quiero decir que el pensamiento abstracto en las ciencias naturales a veces se utiliza para simplificar problemas. Como todos sabemos, las ciencias naturales abogan por la cuantificación precisa, que es la forma tradicional de realizar investigación. Por ejemplo, el modelo ideal de partículas en física es un resumen de alto nivel que capte la esencia de las cosas. Otro ejemplo es f(z)=z*z+C(2) (ecuación compleja-espacio complejo). Si asigna un valor a c e itera este número en f(c), puede dibujar miles de gráficos. En realidad, se trata de una simulación de la complejidad de la naturaleza. Puede describirse como un jardín grande e impredecible. El mejor ejemplo es el conjunto de Mandelbrot (3), un universo que lo abarca todo. Los panaderos cambiaron (en el campo de las matemáticas), como Jane (4), en capas como origami, el hierro se doblaba y estiraba repetidamente para uniformar las partículas, formando así nanomateriales, que estaban bastante avanzados en ese momento, en los que el plegado y el estiramiento El estiramiento es fundamental. Para recorrer el proceso (campo físico), puedes imaginarte caminando alrededor de una farola. A medida que pasa el tiempo, es fácil recorrer todo el espacio.

Todos estos conceptos muestran la capacidad de las ciencias naturales para resumir en gran medida el mundo real.

De hecho, esta idea de simplificar la complejidad no sólo se refleja en las ciencias naturales, sino también en el campo del arte. Por ejemplo, Qi Baishi pintó camarones. Con la profundización de los logros artísticos, el número. de patas de camarón siguió disminuyendo, pero la concepción artística está más condensada y se puede llamar el estado más alto de simplificación artística. Esta técnica es muy utilizada en el campo de la pintura, y la pintura china presta atención a la sorpresa. Esta es una técnica artística de dejar espacios en blanco, que en realidad es pensamiento imaginativo. Otro ejemplo es un toque de nube, que es a la vez regular y poco convencional, y que encarna el patrón fractal de la ciudad acuática de Jiangnan. En "Flying" de Xu Beihong, no hay nada debajo del caballo. Este también es un método artístico para dejar espacios en blanco, que consiste en contar el blanco como negro. El pensamiento del pueblo chino se refleja en: "El cuadro de nueve caras de Gao Xiangma" es una generalización de la cultura y una omisión de la esencia. Fan Kuan, pintor de la dinastía Song, comentó: "¿Qué tipo de color se necesita?".

En segundo lugar, debido a que la naturaleza del mundo es caótica, no fue la ciencia sino el arte el primero en descubrir esta verdad. Hace miles de años, Lao Tse propuso que "el Tao produce una, dos, tres y todas las cosas". Esto es consistente con los resultados de la investigación científica moderna de que "el tres produce el caos"; "La tierra es Tuo (Shu), el emperador del Mar del Norte es Wu Xin, y la tierra central es el caos. Tang y Tuxiang se encontraron en la tierra del caos, y el caos los trató amablemente, diciendo: "Todos tienen la virtud de retribución". La palabra "caos" se menciona por primera vez, pero tengo que admirar la previsión de los antiguos. /p>

Con el desarrollo continuo de la ciencia, la gente descubre gradualmente que el lenguaje aparentemente loco de los artistas ha encontró una base en la ciencia. El primero es el efecto mariposa que conmocionó al mundo (5). Es la formación del orden que hace que el poder de los asuntos comunes aumente dramáticamente y los materiales organizados produzcan fuerzas poderosas. La fórmula de Kraus abre una nueva era de entropía generalizada (6). La energía de movimiento ordenado (alta calidad, gran capacidad de conversión de trabajo, alto valor utilizable) se mueve continuamente hacia la energía de movimiento desordenado (baja masa, baja capacidad de conversión de trabajo, bajo valor utilizable). Según la segunda ley de la termodinámica, esta estructura disipativa continúa. El desarrollo hacia la llamada muerte térmica hace que la tasa de conversión directa sea del 100% y la tasa de conversión inversa sea mucho menor que el 100%. Por ejemplo, la gente continúa consumiendo sustancias de baja entropía y expulsando desechos de alta entropía para mantener el bajo nivel de sus propios sistemas. La comida normal es una sustancia de baja entropía y la comida podrida es una sustancia de alta entropía. No se puede comer, al igual que la ropa sucia nunca se puede devolver a su estado original, el tiempo es irreversible (según la teoría de la relatividad, pero hay tiempo para volver al estado superligero), el aumento de entropía es irreversible. La teoría fisiológica del "anti-caos", la llamada "enfermedad dinámica", la frecuencia cardíaca normal y las ondas cerebrales son caóticas, y hay enfermedades cuando son regulares. Esta es una manifestación de la aleatoriedad en un sistema determinista. las enfermedades son enfermedades caracterizadas por una organización y estructura anormal del tiempo. Mire la visión del tiempo de los antiguos: no se puede ver cómo el agua del río Amarillo sale del cielo hacia el océano, para nunca regresar (razón dinámica); No se puede ver el hermoso cabello en el espejo brillante de la habitación alta, aunque por la mañana es negro sedoso y por la noche se ha convertido en nieve (razones termodinámicas), se puede ver que reflejan una guía para la vida.

En tercer lugar, la ciencia no lineal se desarrolló gradualmente con el nacimiento de los problemas del caos. En la ciencia lineal, la ciencia y el arte a veces pueden separarse, mientras que en la ciencia no lineal, la ciencia y el arte a veces pueden separarse. y el arte siempre se modifican entre sí. Y a medida que la ciencia y el arte continúan desarrollándose, el grado de correlación se vuelve cada vez mayor, así como aumenta la altura del montañismo, también aumenta el grado de integración del paisaje. > En el ámbito científico, el método de Newton se utiliza para resolver situaciones caóticas de ecuaciones, y las ecuaciones de Newton superiores a las cúbicas son no lineales, por lo que son muy utilizadas en el campo de los fractales.

Así como las plantas y los árboles necesitan ramificación y asimetría para ser hermosos, el campo de la ciencia ha revelado teóricamente este proceso desde la simplicidad hasta la complejidad. La integración del arte y la ciencia es imperativa. Recuerdo que había una imagen de la teoría de la relatividad publicada en una revista, que reflejaba parte del rostro de una persona apareciendo en la parte posterior de su cabeza. Reflejaba sucintamente el efecto de un objeto que es infinitamente delgado cuando la velocidad se acerca a la velocidad de. Se puede decir que ha dado en el clavo.

La causa de cosas complejas puede ser muy simple, como la siguiente fórmula: Tumba de la Princesa de Beijing + Qiong Yao = Princesa Huanzhu. Parece ridículo, pero es la verdad. La teoría no lineal expande algo infinitamente, convirtiendo tus dedos en un enorme sistema artístico. Ésta es la no linealidad del arte.

Además, la ciencia también tiene inevitabilidad, que poco a poco evolucionó hacia una combinación de contingencia e inevitabilidad: no existe una verdad absoluta, sólo una verdad relativa. Zheng dijo en "Muelas del juicio": "Con el progreso continuo de la civilización humana, cada vez más verdades serán arrojadas al basurero de la falacia". El arte, en cambio, es una elección de múltiples posibilidades, con gran subjetividad.

Finalmente, hablemos de las diferencias entre las culturas china y occidental. Los chinos prestan atención a la imaginación, la belleza, etc. Por ejemplo, en la antigua China se creía que un dragón daba a luz a nueve hijos, lo que reflejaba la variabilidad. "Chang'e" y "Jinse" de Li Shangyin tienen un sabor poético nebuloso y pueden considerarse obras maestras eternas. "En este día del año pasado, en esta puerta, el rostro humano y las flores de durazno se complementaban en rojo" (Cui Hu, "Beijing Nancun"): la simetría del tiempo se rompió, reflejando irreversibilidad y simetría, es decir, simetría. rotura. "Las flores son similares cada año, pero las personas son diferentes cada año" (Dai Bei Pulsatilla) y "Spring River Flower Moonlight Night" de Zhang, "Spring Tide...* * *Nacido con marea...sin luna...de De generación en generación la vida continúa... se parecen, etc. , representa el florecimiento y la caída de las flores, el paso de la primavera y la llegada de la primavera.

Los occidentales defienden la ciencia y la verdad y, a menudo, aplican teorías científicas como la sección áurea al arte, como la Mona Lisa (pintura clásica): la pintura tiene una sensación pesada y se usa un ojo para encontrar una determinada posición, con sensación de profundidad, accesible o no.

Pobres y lejanos. El autor Leonardo da Vinci utilizó la óptica geométrica en el arte, teniendo en cuenta cada pequeño detalle, y utilizó de manera flexible el principio de imagen estenopeica (principio de la cámara). Paul Jason Braque (7) (Resumen) es conocido como la característica de la belleza, y las características de su pintura son grandes, infinitas, no lineales, caóticas, aleatorias e inciertas, todas ellas manifestaciones de fractales. Sus obras poseen una gran espontaneidad, que es infinita en la forma. Su educación presta atención a la diversidad de talentos, enfatiza la independencia y la libertad, enseña a los estudiantes de acuerdo con sus aptitudes y puede maximizar el potencial de las personas. De hecho, tiene muchas ventajas sobre China.

El nivel de conocimientos está relacionado con el grado de dominio de la cultura popular. Cuanto más avanzado sea el pensamiento, más necesitamos pensar en chino, lo que requiere que tengamos un cierto nivel de capacidad de pensamiento chino. Por lo tanto, debemos continuar mejorando nuestra calidad general bajo la premisa de reconocer claramente la relación entre ciencia y arte, para que podamos seguir creando cosas más interesantes. Nota (1) Premio Ig Nobel: también conocido como Premio Ig Nobel. Fue establecido por el informe anual de la revista de ciencia del humor Uncanny Research de la Universidad de Harvard y Cambridge. Los requisitos para el premio son "inusuales, divertidos e imaginativos". (2)f(z)=z*z+C: Esto se refiere a la ecuación en el campo fractal. Un fractal es una figura geométrica tosca o quebrada cuyos componentes pueden subdividirse infinitamente y cuyas formas locales son generalmente similares al todo. Los fractales generalmente tienen autosimilitud e invariancia de escala. Muchas estructuras matemáticas son fractales, como el triángulo de Sierpinski, el copo de nieve de Koch, la curva de Peano, el conjunto de Mandelbrot, el atractor de Lorentz, etc. Los fractales también pueden describir muchos objetos del mundo real, como nubes, montañas, turbulencias y costas. Por supuesto, no son simples formas fractales. Mandelbrot dio una vez una definición matemática de fractal: un objeto geométrico cuya dimensión de Hausdorff es estrictamente mayor que su dimensión topológica. Esto no sólo es abstracto, sino que tampoco es una definición satisfactoria porque hay muchos fractales que no están cubiertos por esta definición. Más tarde, Mandelbrot dio una definición más popular: una forma en la que una parte se parece al todo de alguna forma. Podemos saber si un objeto es fractal describiendo el conjunto fractal F: a) F tiene una estructura fina. Es decir, en cualquier escala pequeña, siempre hay detalles complejos; B) F es tan irregular que su conjunto y sus partes no pueden describirse mediante el lenguaje geométrico tradicional; C) F suele tener cierta auto-semejanza, que puede ser aproximada o estadística; d) la dimensión fractal de f en algún sentido suele ser mayor que su dimensión topológica; e) en la mayoría de los casos interesantes, f se define de una manera muy simple y se puede generar durante la recursividad. Implementé un algoritmo fractal simple usando julia set. En el plano complejo, el eje horizontal representa números reales y el eje vertical representa números imaginarios. Cada conjunto de Julia (con infinitos puntos) determina una constante c, que es un número complejo. Ahora tomas cualquier punto del plano complejo, su valor es un número complejo Z, lo sustituyes en la siguiente ecuación para operación iterativa: Z = Z * Z+C es decir, sumas el cuadrado de la antigua z al resultado de; c como la nueva z, y luego agregar la nueva z se usa como la antigua z y se repite la operación.

Cuando continúa haciendo esto, hay tres posibilidades para que finalmente obtenga el valor z: 1. El valor z aumenta sin límites (tiende al infinito 2. El valor z decae (tiende a cero); está cambiando, es decir, no es 1. No 2; los puntos que tienden al infinito y a cero se llaman atractores constantes, y muchos puntos terminan en el atractor constante y son atraídos por el atractor constante. El punto que no tiende al infinito sino que tiende a cero es la parte del "conjunto de Julia", también llamado atractor caótico. Deje que la computadora sepa qué punto es el atractor estacionario o "conjunto de Julia". Generalmente se calcula aproximadamente según el siguiente algoritmo: n = 0 while ((n++ & lt; Nmax) and amp& amp((real(z)^2+imag(z)^2)& lt; rmax)){ Z = Z * Z+C;} donde: Nmax es el número máximo de iteraciones, Rmax es el límite de escape y hay dos situaciones al salir del ciclo while. El primer caso es: (real (z) 2+imag (z) 2) > = Rmax El punto en este caso equivale a "el valor de z aumenta sin límites (tiende al infinito)". Para atractores estables, pintamos estas regiones de blanco. El segundo caso es: n > = Nmax. Los puntos que pertenecen a este caso son equivalentes a "caída del valor Z (tendencias a cero)" o "cambio del valor Z", y pintamos estas áreas de negro. Los límites del gráfico de áreas negras son los "conjuntos de Julia". El "Set Julia" tiene una forma extremadamente compleja y una estructura delicada. En la implementación real, considerando la compensación entre la eficiencia temporal de la superposición del programa y el efecto gráfico final, Nmax se establece en 200 y Rmax se establece en 4. Porque el arte gráfico en blanco y negro no es muy atractivo. La forma más sencilla de obtener gráficos en color es utilizar el valor de retorno de la iteración n para colorear. Para obtener un mejor efecto artístico, procesé el valor n devuelto de la siguiente manera: r = ((n * 1+20)% 255)g = ((n * 3+40)% 255)b = ((n * 5+80)% 255) Referencia de imagen de efecto: 1982 A.Douady construyó un mapeo complejo cuadrático fc con parámetros, y su conjunto de Julia J(fc) presenta varias imágenes fractales a medida que cambia el parámetro C, como el famoso En el mismo año , D. Ruelle obtuvo la relación entre los conjuntos J y los coeficientes de mapeo, y resolvió el problema de calcular la dimensión de Hausdorff de los conjuntos de aciertos de mapeo analítico. L.Garnett obtuvo la solución numérica de la dimensión de Hausdorff del conjunto J(fc). En 1983, M. Widom generalizó aún más algunos resultados. El estudio de la iteración de funciones integrales comenzó en 1926 en gráficos regulares. En 1981, M. Misiuterwicz demostró que el conjunto J de mapeo exponencial es un plano complejo, lo que resolvió los problemas planteados por los gráficos regulares y despertó un gran interés entre los investigadores. Se encontró que el conjunto J de funciones integrales trascendentales es diferente del mapa racional J. En 1984, R.L. Devanney demostró que el conjunto J (Eλ) del mapa exponencial Eλ es el paquete de Cantor o el plano complejo, y J (fc ) es el polvo de Cantor o conjunto conectado. (4) Espada del Rey Yue: Esto se refiere a la antigua espada del Rey Yue del Norte. La antigua espada del Rey de Yue tiene una tecnología de fundición exquisita, está completamente libre de óxido y tiene una hoja afilada. La inscripción en escritura de foca pájaro tiene 32 palabras y la letra es clara y fácil de leer. La inscripción dorada estaba ilesa y brillante. ⑦ (base sonora Jθ) Espada Beigu, de 64 cm de longitud total, con cabeza de espada en forma de trompeta, de 3,8 cm de diámetro, y mango cilíndrico de 9,6 cm de largo, con dos aros redondos en el mango. La superficie del aro está decorada con motivos convexos de nubes y truenos, con una amplia rejilla cóncava de 5,2 cm de ancho. Las crestas son parecidas a crestas y muy puntiagudas. Hay 10 caracteres a ambos lados de la cuadrícula de la espada, 12 caracteres en la cabeza de la espada y 32 caracteres en el sello del pájaro, 16 de los cuales están hechos de oro, dispuestos alternativamente con inconfundibles inscripciones doradas. La descripción es la siguiente: el frente de la rejilla de la espada: Gubei Wang (Yue), Rey Gubei (Yue); la parte posterior de la rejilla de la espada: de (espada) a (Shi) a (Shi) a (Yong); cabeza de espada: Wang Bei (Wei) Una espada que Yue (Yue) usa para su trabajo. Con respecto al método de lectura de la inscripción, el autor cree que los caracteres 10 en el frente de la cuadrícula de espadas deben leerse en orden desde el centro hacia la izquierda y hacia la derecha, lo que significa "el rey de Yue (Yue) está en el norte". "; los caracteres 10 en el reverso también deben leerse en este orden. Se pueden omitir cinco palabras, que es "espada automática". La quinta palabra debe ser simétrica y no tener ningún significado real. El primer carácter de la espada debe leerse como Jia (Wei). El octavo carácter se desconoce y parece ser el carácter "Gong", que debe ser verificado. Con base en la inscripción número 2 y el proceso de fundición de la espada antigua, la espada de la colección fue observada cuidadosamente y comparada con otras espadas de bronce. Los arqueólogos descubrieron que la hoja de la espada estaba afilada, el lomo estaba limpio, la rejilla de la espada era lisa, la cabeza de la espada estaba redondeada y no había rastros de fundición. Las espadas de bronce en blanco desenterradas en la aldea de Bajiao, la ciudad de Yanji y la ciudad de Ezhou están en el estado de fundición original, pero los bordes del lomo y la hoja de la espada están muy borrosos. El Sr. Dong mencionó en el artículo "Observando el origen del procesamiento mecánico chino a partir de reliquias culturales de bronce antiguo" que las espadas de bronce y otras reliquias culturales fueron procesadas mediante torneado mecánico. A excepción del cuerpo de la espada, el resto de la "Espada Wang Yue" ha sido mecanizado y parcialmente pulido. Lo más destacable es la empuñadura, toda la empuñadura conserva su estado original de fundición. Lo que llama la atención es que hay evidentes marcas de puertas entre el extremo de la empuñadura y la cabeza de la espada. A través de más observaciones e inspecciones con rayos X, finalmente llegamos a una conclusión científica: el cuerpo de la espada Yuewang fue moldeado y procesado tres veces. La primera sección: el segundo aro, incluyendo el cuerpo, la rejilla y el vástago, se funde al mismo tiempo la segunda etapa: el extremo de la empuñadura de la espada y la cabeza de la espada se funden al mismo tiempo la tercera etapa: después de la primera; y se completan las segundas etapas de fundición, se funden por separado, se mecanizan, se inscriben y luego se unen las dos etapas en moldes de arcilla para una tercera fundición. Este método de "fundición" se utiliza para conectar el cuerpo de la espada y la cabeza de la espada en un solo cuerpo.

A través de esta serie de procesos, el proceso de casting de Jane se completó con éxito. Las técnicas de grabado y dorado de las antiguas inscripciones de espadas vietnamitas se utilizan de manera muy inteligente. La inscripción en la espada del Rey de Yue tiene ***32 caracteres, la escritura normal es foca de pájaro y los trazos son finos (solo 0,3-0,4 mm). Las inscripciones de aves focas tienen una historia de al menos 2.500 años en China. El llamado guión de foca de pájaro tiene como objetivo decorar los personajes en forma de pájaros, abrazar los personajes estáticos con una atmósfera animada y hacer que los personajes sean vívidos, elegantes, dignos y brillantes mediante el procesamiento de oro y plata. ¿Qué tipo de tecnología se utilizó para completar una inscripción tan hermosa? Es evidente que sólo hay dos caminos. El primero es el casting; el segundo es el recorte. Si se utiliza el método de fundición, los trazos serán demasiado finos y será extremadamente difícil realizar el modelo. Además, la rejilla de la espada tallada y el capitel de la espada se procesan a máquina, por lo que los personajes moldeados a partir del modelo se desgastarán durante el procesamiento. Por lo tanto, los arqueólogos sólo pueden descartar la posibilidad de que exista Zhufan. Otro método es el cincelado natural. Al ampliar parcialmente la imagen, los arqueólogos pueden ver claramente los rastros de cincelado en las inscripciones de oro, especialmente la inscripción "Gu" en la cabeza de la espada. Su boca tiene forma de "W", mientras que la boca de la inscripción está en forma de "W". la forma de una "V". El proceso de costura de oro requiere una muesca en forma de "W". La muesca en forma de "V" afectará la adhesión entre el alambre de oro y la muesca. Junto con las líneas suaves de la inscripción, se confirma además que la inscripción se completó mediante grabado. Hay 32 inscripciones en la Espada Antigua del Norte, 16 de las cuales son de oro, dispuestas alternativamente con inscripciones de oro. Vista a través de una lupa de alta potencia, la inscripción tipográfica dorada destaca ligeramente. Este método de tratamiento es diferente de otras inscripciones en la espada del Rey de Yue. El contraste del yin y el yang realza el impacto visual y produce un efecto suave y duro. Esta es solo la comprensión que tiene el autor de los antiguos desde una perspectiva estética. Entonces, ¿por qué los antiguos dispusieron las inscripciones de esta manera? Quizás no sea tan sencillo como creen los arqueólogos. Puede estar intrínsecamente vinculado a la religión, la cultura y la comprensión de la naturaleza en ese momento. Además, los arqueólogos también encontraron depósitos negros en las ranuras de palabras. Quizás las ranuras grabadas también estuvieran llenas de sustancias no metálicas. ¿Qué color muestra esta sustancia? Arqueólogo desconocido. Pero ¿por qué los arqueólogos tienen que estudiar cada problema con tanta claridad? Deberíamos dejar algo de espacio para la imaginación y los misterios sin resolver a las generaciones futuras de arqueólogos, permitiendo a la gente pensar profundamente mientras observan. (5) Efecto mariposa: en un sistema dinámico, pequeños cambios en las condiciones iniciales pueden provocar enormes reacciones en cadena a largo plazo en todo el sistema. Este es un fenómeno confuso. El meteorólogo estadounidense Edward Lorenz analizó este efecto en un artículo de 1963 presentado a la Academia de Ciencias de Nueva York. "Un meteorólogo señaló que si esta teoría resultaba correcta, el batir de las alas de una gaviota sería suficiente para cambiar el clima para siempre". En conferencias y artículos posteriores, utilizó mariposas más poéticas. La explicación más común para este efecto es: "Una mariposa que bate sus alas en Brasil puede provocar un tornado en Texas un mes después". La fuente de esta frase es que los meteorólogos crearon un programa informático que puede modelar el cambio climático y representarlo gráficamente. Finalmente descubrió que la imagen estaba confusa y se parecía a las alas extendidas de una mariposa. Entonces explicó este número vívidamente usando el método de "mariposa batiendo sus alas", por lo que la declaración anterior surgió. El efecto mariposa se suele utilizar en sistemas complejos, como el clima y los mercados de valores, que son difíciles de predecir dentro de un período de tiempo determinado. Este efecto muestra que los resultados del desarrollo de las cosas son extremadamente sensibles a las condiciones iniciales, y la más mínima desviación de las condiciones iniciales provocará enormes diferencias en los resultados. El efecto mariposa se utiliza en sociología para explicar un micromecanismo malo. Si no se guía y ajusta a tiempo, traerá un daño enorme a la sociedad. Se le llama "tornado" o "tormenta"; Siempre que la orientación sea correcta, después de un período de arduo trabajo, se producirá un efecto sensacional, o se le puede llamar una "revolución". El efecto mariposa suele producirse en medio del caos. También llamado no lineal.

(6) Entropía generalizada: el concepto de entropía generalizada es más amplio que el de entropía termodinámica, y los procesos termodinámicos se pueden simplificar a entropía termodinámica (mediante conversión de unidades). Cuarto, termodinámica de la información. Dado que el concepto de entropía (entropía generalizada) en la teoría de la información incluye el concepto de entropía termodinámica, ¿podemos generalizar toda la termodinámica a partir del concepto de teoría de la información, o establecer un sistema teórico más general para estudiar los sistemas de información, con los sistemas termodinámicos como un sistema especial? ¿caso? ? La expresión de la teoría de la información de la segunda ley de la termodinámica tiene un significado más amplio y se puede aplicar a cualquier transferencia de información o proceso de conversión de procesos no termodinámicos, por lo que puede denominarse segunda ley generalizada de la termodinámica. (7) Jason Braque: las pinturas abstractas a gran escala de Jason Braque son reconocidas como los métodos de presentación visual más singulares e importantes del siglo XX. Su prematura muerte y su apresurada vida encajan plenamente con el mito de la envidia del talento.

Muchos creen que creó una nueva definición de pintura y tuvo un profundo impacto en el arte moderno y contemporáneo.