Zhang Weiping y Zhang Yimou (Zhang Yimou tuvo tres hijos y demandó a Zhang Weiping)
Después del anuncio del tercer hijo, la esposa de Zhang Yimou, Chen Ting, publicó en la plataforma social: "Completa la tarea antes de lo previsto".
Porque ha dado a luz a tres hijos con Zhang Yimou: Zhang Yinan, Zhang Yiding y Zhang Yijiao. Entre ellos, el hijo mayor, Zhang Yinan, ha crecido.
Más tarde, el estudio de Zhang Yimou respondió de forma interactiva y envió tres emoticonos de "trabajar duro".
Y el mismo día.
Hay otro asunto relacionado con Zhang Yimou que también está fermentando.
Algunos medios revelaron que Zhang Yimou volvió a demandar a su exjefe y socio Zhang Weiping.
La causa del caso es el perjuicio a los intereses de los acreedores de la empresa.
Hay que mirar las cosas en conjunto.
Algunos internautas pronto pensaron en la altísima multa impuesta a Zhang Yimou por tener un hijo hace 7 años.
En 2013, el actor He Jun denunció a Zhang Yimou por tener un hijo y, posteriormente, los departamentos pertinentes le impusieron una enorme multa de 7,48 millones de yuanes a principios de 2014.
Ese mismo año, Zhang Yimou demandó a Zhang Weiping por atrasos de 15 millones en la taquilla de su película "Three Guns".
Zhang Weiping, quien alguna vez fue una figura poderosa en la industria del cine y la televisión, fue restringido por el tribunal del alto consumo en 2019 y se convirtió en un "lao Lai".
Porque antes del "Incidente Sobrenatural", la mayor preocupación en la industria cinematográfica china era la "ruptura fraternal" entre Zhang Yimou y Zhang Weiping.
Por eso, algunas personas dicen que Zhang Weiping planeó la muerte de Zhang Yimou.
El planificador literario "Reina" de Zhang Yimou, Zhou Xiaofeng, también mencionó unilateralmente al enumerar los "diez crímenes" de Zhang Weiping: Zhang Weiping "planificó la revelación del incidente de la muerte".
Es difícil saber la verdad del asunto.
He Jun, quien denunció a Zhang Yimou, aclaró públicamente: "Este asunto no tiene nada que ver con Zhang Weiping y no somos parientes".
Originalmente eran buenos hermanos y socios, pero al final tuvieron que "morir juntos para siempre".
Si Zhang Yimou celebra su "tercer hijo" y procesa nuevamente a Zhang Weiping: "Er Zhang", "Feng Wang" y "Xin Ma You Jiang"
Ese año ¿Cómo llegó Zhang? ¿Yimou y Zhang Weiping se conocen?
La primera vez que sucedió fue en una cena en 1989.
Zhang Weiping vio a su compañero de escritorio Gong Li "sirviendo comida sin parar a Zhang Yimou", lo que le hizo sentir envidia de la profesión de director.
Los dos charlaron palabra por palabra y finalmente se hicieron amigos.
Pero no sería hasta 1996 cuando empezaron a hacer películas juntos.
Debido a que a la dirección no le gustó la nueva película de Zhang Yimou, "Speak Well", se retiró la inversión.
Habla bien si tienes algo que decir.
Al final, Zhang Weiping resolvió la cuestión del dinero con 26 millones.
Como resultado, "Speak Well" aún perdió dinero después de su lanzamiento.
Al igual que un hombre de negocios, Zhang Weiping olía algo diferente.
Los más de 40 millones de taquilla de "Speak Well" le hicieron sentir que este mercado tiene un gran potencial si se opera correctamente.
Entonces, al año siguiente, Zhang Weiping gastó 10 millones para establecer New Picture Pictures Company. Él era el presidente y Zhang Yimou era el director de arte. Por falta de confianza, los dos ni siquiera firmaron un contrato.
Er Zhang casi sienta el precedente de que un conocido director chino esté profundamente vinculado al capital.
Además, aproximadamente en el mismo período, Feng Xiaogang unió fuerzas con los hermanos Huayi Wang, y más tarde con la combinación de Jiang Wen y Ma Ke.
Las películas chinas han comenzado a entrar en la era del capital, despidiéndose gradualmente de la situación pasada en la que las producciones a gran escala sólo las producían los estudios cinematográficos tradicionales y el capital social participaba en pequeña medida.
Pero pronto surgieron los problemas.
Con la cooperación de los dos Zhang Yimou, Zhang Yimou hizo tres películas literarias seguidas, "Nadie menos", "Mi padre y mi madre" y "Happy Time".
Obtuve un León de Oro de Venecia, un Oso de Plata de Berlín y un Zhang Ziyi.
Pero no ganó mucho dinero, o incluso perdió dinero. La inversión de Zhang Weiping fue solitaria.
Aunque luego afirmó que votó por Zhang Yimou sin esperar nada a cambio, fue una señal de lealtad fraternal.
Sin embargo, en los negocios, Zhang Weiping pronto comenzó su fuerte modo de interferir "groseramente" con la creación de Zhang Yimou en la "era de los blockbusters".
Aunque Zhang Yimou fue el principal director creativo en el rodaje de "Hero", la "guía" de Zhang Weiping fue indispensable detrás de la alineación de Jet Li, Tony Leung, Maggie Cheung, Zhang Ziyi, Donnie Yen y Chen Daoming.
Luego, "House of Flying Daggers", que intentó capitalizar la popularidad de "Hero", puso a Zhang Yimou en una "crisis de reputación".
Pero la interferencia de Zhang Weiping sigue aumentando.
En 2006, Zhang Weiping le dio a Zhang Yimou por la fuerza un trozo de Jay Chou durante el rodaje de "La ciudad está llena de armadura dorada".
Afortunadamente, las dotes interpretativas de Jay Chou son excelentes, y solo hay un personaje más que en el guión original, por lo que no hay gran problema.
Sin embargo, no tuvimos tanta suerte cuando esperábamos "Three Guns" de 2009.
Zhang Weiping se impuso en toda la clase de la familia Zhao y exigió que Xiao Shenyang, que se hizo famoso en todo el país en ese momento, fuera el protagonista masculino.
Muchos años después, el propio Xiao Shenyang reflexionó: En ese entonces no sabía nada sobre cómo hacer películas, pensaba que era lo mismo que Errenzhuan y ni siquiera podía encontrar un asiento para la cámara.
Así que una película tan "colorida" se convirtió en el peor fracaso de la carrera de Zhang Yimou.
Así, la contradicción entre los dos Zhang sobre el capital y el arte alcanzó su punto máximo, y luego llegó la gota que colmó el vaso, "Las Trece Horquillas de Jinling".
De hecho, no son solo Zhang Yimou y Zhang Weiping.
Ma Ke, el inversionista de Jiang Wen en ese momento, dijo a los medios: “Jiang Wen confía en mí (Ma Ke), y yo lo dejé (Jiang Wen)”.
Que el dicho "Cree en Ma y sigue a Jiang" se difunda en el mundo.
Pero después de la pérdida de cientos de millones en "One Step Away", la colaboración entre Ma y Jiang se retiró gradualmente del escenario. En el momento de "The Righteous One", el propio Jiang Wen era el único. uno de pie en el escenario.
De manera similar, aunque la cooperación entre Feng Xiaogang y Huayi todavía mantiene estrechos vínculos hasta el día de hoy, también es cierto que Feng Xiaogang y Huayi perdieron una apuesta en el mercado de capitales y compensaron a Huayi con más de 200 millones. ¿Puedes ganar dinero estando de pie?
¿Una película requiere capital?
La respuesta es sí.
Pero frente al capital, los directores chinos aparecen básicamente en dos estados:
El primero es el compromiso, representado por Zhang Yimou.
Como director con experiencia en películas literarias, Zhang Yimou ha dicho más de una vez: "Quiero expresar mis propios puntos de vista sobre la vida a través de películas". Shoot the Case" "Surprise" es una nueva versión de la película negra de los hermanos Coen de Hollywood "Blood Maze".
Originalmente, Zhang Yimou quería hacer una película de suspense seria.
Pero cuando Zhang Weiping abarrotó a toda la clase de la familia Zhao para "tráfico", tuvo que convertirse en una "farsa".
Debido al fuerte capital, la intención original del tiroteo se vio comprometida.
El compromiso entre Feng Xiaogang y Stephen Chow es producir películas a plena capacidad bajo la presión de la "apuesta" de taquilla.
Mantener la cantidad no necesariamente garantiza la calidad.
Al igual que el dicho ampliamente difundido de Jiang Wen:
“Una película debe ser como el vino, aunque sea solo un sorbo, pero tiene que ser vino”. p> “Tú Las cosas que fotografiaste eran uvas, uvas muy frescas, incluso con escarcha, pero no las convertiste en vino al principio, y siguen siendo uvas cuando llegas allí... No puedes conformarte con hacer una taza tras otra. "Zumo de uva recién exprimido".
Bajo la presión del capital, los directores han hecho películas con "zumo de uva", de esos que están diluidos. .
Jiang Wen, que trata el cine como si fuera bebida, se ha convertido en un representante más de los directores chinos frente al capital: la dureza.
La "alusión" de rechazar 30 millones de yuanes en implantación de licor en "Let the Bullets Fly" hizo que la imagen de Jiang Wen fuera más alta y dura.
Pero, de hecho, el público sólo ve la contribución de Jiang Wen en "Let the Bullets Fly" e ignora hasta cierto punto el equilibrio del mercado del capital detrás de la película.
Tan pronto como este tipo de dureza alcanzó "One Step Away", el tío Jiang "creyó completamente en el caballo y se soltó" y comenzó a dejarse llevar sin importar el precio de mercado.
Las películas producidas han vuelto a un estado en el que la mayoría del público no puede entenderlas, y el fallo del mercado traerá dos consecuencias:
Primero, nadie invertirá dinero en hacer películas.
La segunda es que cuando se invierte capital en la próxima película, puede ser necesaria una intervención más profunda, de lo contrario no se dará dinero.
¿Hay algún caso positivo en cuanto a la cooperación entre capital y arte?
Sí, hay coreanos al lado nuestro.
A mediados de la década de 1990, los cineastas coreanos propusieron claramente un concepto de "películas de alta calidad":
No sólo deberían hacer pleno uso del marco cinematográfico de género y el star system, pero también tener en cuenta el estilo personal del director. Convertirse en una película comercial de alta calidad reconocida por el público.
La traducción es: Es necesario complacer al mercado y devolver el capital, pero al mismo tiempo, es necesario ceñirse a la intención creativa original del director y lograr un equilibrio.
El maestro de este modelo es "Parasite" de Bong Joon-ho.
Si bien arrasa en Cannes, los Globos de Oro y los Oscar, también es una película comercial madura y hermosa.
Esto requiere capital para comprender las películas y respetar las leyes de las películas.
Los cineastas también deben utilizar tácticas duras y blandas, respetando la demanda natural de rendimiento del capital y al mismo tiempo adhiriéndose a sus propias actitudes y resultados hacia la creación.
Por tanto, el capital es en realidad un arma de doble filo.
Es precisamente por este atributo que se ha mantenido en secreto en la industria cinematográfica china durante mucho tiempo, como una enfermedad crónica oculta.
Los cineastas no se molestan en mencionar sus buenas cualidades; los cineastas no quieren mencionar sus malas cualidades.
No fue hasta que la relación entre Zhang y Zhang explotó por completo hace muchos años que la “contradicción” entre capital y arte quedó desnuda por primera vez.
¿Cómo hacer una película?
¿Qué tipo de película estás haciendo?
Es hora de que tomemos una decisión.