Las características artísticas de la escuela Zhang
Zhang Guifeng concede gran importancia a la creación de personajes. Su estilo de canto varía de persona a persona y cambia con la emoción, que es rico y ecléctico. Sus melodías prestan atención al ritmo y la frustración, y su canto es vigoroso y sencillo, vigoroso y prudente, y lleno de emoción. Específicamente, se puede resumir en tres características principales:
(1) La melodía antigua sheng única y la melodía pequeña estándar. El tono descendente del canto de Zhang Guifeng es relativamente constante, vigoroso, simple y masculino. Su pequeña melodía a menudo se compone de series adyacentes de tres notas, y el ritmo es tenso y relajado a través de giros decorativos. Entre los veteranos de la ópera Yue, sus tonos característicos de uso común son los más familiares para el público y se utilizan ampliamente.
(2) Las melodías y los acentos están muy influenciados por la Ópera Shao. A Zhang Guifeng le encantaba ver las óperas de Shao desde que era niña e incluso aprendió varias óperas de su maestra. Su importante obra maestra "Dejar al hijo en el segundo salón" absorbe muchos de los elementos agudos y emocionantes de la ópera Shao, expresa las emociones de Liu Yanchang de manera plena y cordial y logra fuertes efectos artísticos. En "La Luna Desolada en el Palacio Liao", una sección cantada cuando Daozong regresa del entrenamiento militar y ve a la reina esperando también se recombina con la "melodía Pingyang" de la Ópera Shao para expresar la extraordinaria magnanimidad de Daozong, un personaje especial, y las emociones específicas en ese momento.
(3) La frustración se suele utilizar en el canto para fortalecer las emociones y resaltar la voz. El canto de Zhang Guifeng presta atención a la expresión de la letra. A menudo hace un uso apropiado de grandes intervalos de salto según las necesidades de la lluvia, formando el estilo único de canto melódico de Laosheng.
Zhang Guifeng tiene una amplia gama de dramas, se adhiere al principio de realismo en la interpretación y se centra en retratar las personalidades de diferentes personajes. Por ejemplo, en la ópera de Yue "La esposa de Xianglin", ella interpreta dos papeles, uno es Wei Lezi, una imagen típica de los refugiados de Zhejiang; el otro es Wu Ma. Ella usa solo una línea para expresar el entumecimiento mental del personaje.
En términos de canto, absorbió más los tonos agudos y los métodos de canto afilados de la ópera Shao, lo que hizo que su canto fuera apasionado y poderoso, mejorando así su masculinidad. También tiene una gran capacidad para organizar el canto y puede usar de manera flexible varias melodías y patrones de acuerdo con los cambios emocionales de los personajes, lo que hace que su canto esté lleno de originalidad.
Al mismo tiempo, también es buena seleccionando y utilizando diferentes materiales musicales de forma ecléctica y adaptable según las necesidades de moldear personajes en diferentes industrias y personalidades.
Zhang Guifeng tiene una gran capacidad para organizar el canto y puede usar de manera flexible varias melodías y patrones de acuerdo con los cambios emocionales de los personajes, lo que hace que el canto esté lleno de nuevas ideas. Por ejemplo, en la sexta escena de "La luna desolada en el palacio de Liao", cuando Daozong sospecha de la reina, canta "Una piedra arroja agua para agitar las olas". Composición mixta, melodía rica, ritmo cambiante. Canto profundo y áspero, acorde con la identidad y personalidad del personaje, y canto muy delicado. "Xunzi" en "La leyenda de Li Wa" absorbe el tono de la ópera Shao y expresa plenamente las emociones de enojo de los personajes.
A la hora de crear una melodía, Zhang Guifeng era bueno seleccionando y utilizando diferentes materiales musicales según las necesidades de dar forma a personajes con diferentes profesiones y personalidades. En "La luna desolada en el palacio de Liao", Daozong canta "La belleza ante mí compite con Guanyin". Basado en las características y la situación específica de este personaje feroz, absorbe y se basa en los elementos de la "melodía de Pingyang" de la ópera Shao; Wei Lezi en "Cuñada de Xianglin" El canto de "viajar por todo el sureste, noroeste y noroeste" continúa usando la melodía "plana" de la primera ópera Yue basada en las características del personaje de no hacer su trabajo. y deambulando. Esto no sólo resalta la personalidad del personaje, sino que también hace que el canto esté lleno de sabor local.