Busque una película de Hong Kong de las décadas de 1980 y 1990. Recuerda que antes se llamaba Ángel Azul.

Película de Hong Kong "Never Stop"

Nombre de la película: Never Stop[1]

Actores: Shi Hongbo, Zhang Dan, Dan Jiang, Director: Liang Kaijie Región cinematográfica: Película de Hong Kong Idioma: mandarín Tipo: Historia de acción Sinopsis: Inversión conjunta de Hong Kong Superstar Pictures y Beijing Film Company. La película está dirigida por el famoso director Liang Jiejie, con el director de "Westward Journey" Li Jiansheng como subdirector y coprotagonizada por la estrella de Hong Kong Qian Jiale, el famoso actor continental Shi Hongbo, el actor de Quanzhou Chen Zhixiong y otros. Jiang Nan es un excelente policía armado. Su largo y pesado trabajo no le deja tiempo para pensar en cuestiones de su vida personal. Tie Min es colega de Jiang Nan y ha estado tratando de reunir a la reportera Lin Cong y Jiang Nan. Ren también espera entrevistar la experiencia mágica de Jiang Nan al resolver el caso. Su novio, con el pretexto de realizar una investigación en un instituto de investigación médica, ayudó al narcotraficante Feng a investigar una nueva droga "Xinxin Pian". Después de pasar por experimentos in vivo, fue descubierto por el atento Jiang Nan. Entonces, él y Feng conspiraron para incriminar a Jiangnan y encarcelar a Jiangnan por "homicidio". Entonces comenzó una emocionante lucha a vida o muerte.

上篇: Si su solicitud de Paipaidai no es aprobada, ¿cuánto tiempo le llevará volver a presentar la solicitud? 下篇: ¿Quién es el teórico del cine que elevó la teoría del plano largo al nivel estético? El teórico del cine francés Bazin propuso una teoría del cine opuesta a la teoría del montaje basándose en su "ontología de la imagen fotográfica". Bazin y sus partidarios afirmaron que la teoría cinematográfica tradicional representada por Eisenstein estaba obsoleta y que sólo la teoría de la toma larga era el concepto cinematográfico moderno. Bazin cree que la continuidad espacial y temporal de los planos generales es un medio importante para garantizar el realismo de una película. El montaje descompone el tiempo, el espacio y los acontecimientos por completo, lo cual es extremadamente irreal. El director descompone el montaje y añade su propia conciencia subjetiva, que no permite al público elegir, por lo que aboga por cancelar el montaje. Esta teoría tiene un significado positivo al enfatizar la autenticidad de las obras cinematográficas y televisivas, pero cancelar por completo el montaje sería demasiado extremo. La práctica de la creación cinematográfica y televisiva demuestra que tanto el montaje como los planos generales son necesarios y deben complementarse y desarrollarse juntos.