Red de conocimiento de divisas - Preguntas y respuestas sobre Forex - ¿Qué puedo hacer para salvar tu ópera cantonesa? A principios de noviembre del año pasado, el Teatro Cantonés de Guangdong participó en el Festival Internacional de Teatro de Shanghai con su ópera cantonesa moderna "Mountain Country Storm" y organizó un seminario después de la representación. Asistió un grupo de dramaturgos famosos de Shanghai y el Sr. Luo Huaizhen fue el primero en hablar. Primero elogió la obra como un drama excelente y exitoso, y luego dijo algo que hace pensar: "Sin embargo, después de todo," Mountain Country Storm "se produjo hace más de 40 años. Espero que la Ópera Cantonesa de Guangdong nos traiga más cuando la próxima vez viene a Shanghai una sorpresa..." Si se permite que las imágenes fijas de las representaciones de la ópera cantonesa se rían de sí mismas, creo que podemos estar un poco más amargados por ello. Es vergonzoso que después de más de 40 años, sólo queden unas pocas óperas cantonesas que puedan servir como fachada. La explosión de Luo Huaizhen fue realmente impactante. ¡Pero es un hecho, un hecho que muchos de nosotros ni siquiera queremos afrontar! La ópera cantonesa necesita ser salvada, es un hecho indiscutible. Sin embargo, ¿qué puedo hacer para salvarte? Primero, ¿hemos trabajado duro? Desde mediados y finales de la década de 1980, los argumentos sobre la crisis de la ópera cantonesa se han escuchado sin cesar, y la situación de la brecha de audiencia de la ópera cantonesa y la disminución del talento se ha convertido repetidamente en un tema de preocupación para los adultos. Pero todavía hay audiencia hoy en día y, en términos de número, en realidad no es muy diferente. Las principales razones son las siguientes: Primero, el continuo crecimiento de la economía china ha provocado un aumento en la demanda de vida cultural por parte de la gente. En segundo lugar, la regularidad objetiva entre el desarrollo de la propia ópera cantonesa y la circulación natural del público desempeña un papel regulador. En tercer lugar, en las últimas décadas, los gobiernos populares de todos los niveles y los trabajadores de la ópera cantonesa han realizado diversos esfuerzos para revitalizar la ópera cantonesa. Se puede decir que las dos primeras son razones objetivas y la tercera es nuestra motivación subjetiva para promover el desarrollo de la ópera cantonesa. Hay que decir que estos esfuerzos son bastante eficaces. En primer lugar, se refleja en la formación de los actores de la ópera cantonesa. Ha pasado a primer plano un grupo de jóvenes actores destacados. ¡Tienen una apariencia hermosa, buenas voces y un gran kung fu! Son buenos jóvenes que pueden hacerlo todo por sí solos. Por ejemplo, Wen Wusheng, Ou, Peng Qinghua, Huang, Liang Zhaoming, Xia Qiong, Zeng, Li Shuqin, Cui Yumei, etc. en "Hua Dan". Lo que es aún más gratificante es que detrás de ellos, un grupo de nuevas fuerzas está surgiendo y creciendo vigorosamente. A través de sus representaciones teatrales es fácil descubrir su potencial y sus amplias perspectivas de desarrollo. En segundo lugar, en el contexto de una economía de mercado en desarrollo, como diversas iniciativas artísticas en el campo cultural, la brecha entre el arte y el público se reduce gradualmente o incluso se elimina, buscando la integración con las necesidades psicológicas de la cultura popular y la mercantilización. Los grupos de interpretación de ópera cantonesa valoran cada vez más el desarrollo del mercado de la ópera cantonesa y el estudio de la psicología del público. Una serie de modelos de marketing comercial como la planificación del marketing, la publicidad, el packaging y la promoción son ampliamente utilizados en el ámbito cultural y se mejoran constantemente en función de sus propias características. Por ejemplo, en los últimos años, artistas y líderes de importantes grupos artísticos han estado trabajando arduamente para encontrar formas de desarrollar y expresar la ópera cantonesa. La película animada "Princess Diaoman", creada por el artista de ópera cantonés Xian Nihong, tiene un valor exploratorio extraordinario al abrir el espacio de comunicación de la ópera cantonesa y ampliar el nivel de audiencia de la ópera cantonesa. El exitoso ensayo del Grupo de Ópera Cantonesa de Guangzhou de la hermosa ópera cantonesa "Flower Moon Shadow" y actividades como la entrada de estudiantes universitarios al teatro por un dólar reflejaron los esfuerzos del grupo de ópera cantonesa por conquistar al público y expandir el mercado. La ópera cantonesa moderna "Boda en el campo de ejecución", interpretada por el Grupo de Ópera Cantonesa Hongdu de Guangzhou, ha sido una excelente respuesta a la hora de explorar temas locales de la ópera cantonesa. El éxito de sus dramas, como "Loyalty" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Zhanjiang, "Huan Zhugege" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Zhanjiang y "Zhong Kui Marries Sister" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Zhaoqing, también refleja el énfasis de todos en la ópera y el drama tradicionales y sus intentos de combinar la tradición con la búsqueda estética combinada con los tiempos. Según estadísticas incompletas, en los últimos diez años grandes compañías teatrales han creado y restaurado más de 100 obras tradicionales. Estos dramas tienen diferentes temas y estilos y son una nube de esperanza para la prosperidad de la ópera cantonesa. Además, el apoyo de los gobiernos locales y la inversión en cultura aumentan año tras año. La revitalización de la industria cultural siempre ha sido un punto de crecimiento económico defendido por los gobiernos central y local en todos los niveles. Por lo tanto, los gobiernos de todos los niveles también han aumentado su inversión en cultura año tras año. La manifestación más evidente de apoyo a la ópera cantonesa es el aumento de producciones a gran escala en varios lugares. En los últimos diez años, se han invertido millones de dólares en la creación de obras que incluyen: "Brother Camel's Flag" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Shenzhen, "La sombra de la luna de flores" y "Tres callejones familiares" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Guangzhou, y "Boda en el campo de ejecución" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Guangzhou Hongdu, "Princesa Mariposa" y "Pequeño fin de semana" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Foshan, "Princesa Qingqing" y "Dongpo y Chaoyun" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Guangdong, etc. Muchas de estas producciones a gran escala han desempeñado un papel positivo en la mejora del gusto artístico de la ópera cantonesa, enriqueciendo los métodos de expresión de la ópera cantonesa y ampliando la influencia de la ópera cantonesa.

¿Qué puedo hacer para salvar tu ópera cantonesa? A principios de noviembre del año pasado, el Teatro Cantonés de Guangdong participó en el Festival Internacional de Teatro de Shanghai con su ópera cantonesa moderna "Mountain Country Storm" y organizó un seminario después de la representación. Asistió un grupo de dramaturgos famosos de Shanghai y el Sr. Luo Huaizhen fue el primero en hablar. Primero elogió la obra como un drama excelente y exitoso, y luego dijo algo que hace pensar: "Sin embargo, después de todo," Mountain Country Storm "se produjo hace más de 40 años. Espero que la Ópera Cantonesa de Guangdong nos traiga más cuando la próxima vez viene a Shanghai una sorpresa..." Si se permite que las imágenes fijas de las representaciones de la ópera cantonesa se rían de sí mismas, creo que podemos estar un poco más amargados por ello. Es vergonzoso que después de más de 40 años, sólo queden unas pocas óperas cantonesas que puedan servir como fachada. La explosión de Luo Huaizhen fue realmente impactante. ¡Pero es un hecho, un hecho que muchos de nosotros ni siquiera queremos afrontar! La ópera cantonesa necesita ser salvada, es un hecho indiscutible. Sin embargo, ¿qué puedo hacer para salvarte? Primero, ¿hemos trabajado duro? Desde mediados y finales de la década de 1980, los argumentos sobre la crisis de la ópera cantonesa se han escuchado sin cesar, y la situación de la brecha de audiencia de la ópera cantonesa y la disminución del talento se ha convertido repetidamente en un tema de preocupación para los adultos. Pero todavía hay audiencia hoy en día y, en términos de número, en realidad no es muy diferente. Las principales razones son las siguientes: Primero, el continuo crecimiento de la economía china ha provocado un aumento en la demanda de vida cultural por parte de la gente. En segundo lugar, la regularidad objetiva entre el desarrollo de la propia ópera cantonesa y la circulación natural del público desempeña un papel regulador. En tercer lugar, en las últimas décadas, los gobiernos populares de todos los niveles y los trabajadores de la ópera cantonesa han realizado diversos esfuerzos para revitalizar la ópera cantonesa. Se puede decir que las dos primeras son razones objetivas y la tercera es nuestra motivación subjetiva para promover el desarrollo de la ópera cantonesa. Hay que decir que estos esfuerzos son bastante eficaces. En primer lugar, se refleja en la formación de los actores de la ópera cantonesa. Ha pasado a primer plano un grupo de jóvenes actores destacados. ¡Tienen una apariencia hermosa, buenas voces y un gran kung fu! Son buenos jóvenes que pueden hacerlo todo por sí solos. Por ejemplo, Wen Wusheng, Ou, Peng Qinghua, Huang, Liang Zhaoming, Xia Qiong, Zeng, Li Shuqin, Cui Yumei, etc. en "Hua Dan". Lo que es aún más gratificante es que detrás de ellos, un grupo de nuevas fuerzas está surgiendo y creciendo vigorosamente. A través de sus representaciones teatrales es fácil descubrir su potencial y sus amplias perspectivas de desarrollo. En segundo lugar, en el contexto de una economía de mercado en desarrollo, como diversas iniciativas artísticas en el campo cultural, la brecha entre el arte y el público se reduce gradualmente o incluso se elimina, buscando la integración con las necesidades psicológicas de la cultura popular y la mercantilización. Los grupos de interpretación de ópera cantonesa valoran cada vez más el desarrollo del mercado de la ópera cantonesa y el estudio de la psicología del público. Una serie de modelos de marketing comercial como la planificación del marketing, la publicidad, el packaging y la promoción son ampliamente utilizados en el ámbito cultural y se mejoran constantemente en función de sus propias características. Por ejemplo, en los últimos años, artistas y líderes de importantes grupos artísticos han estado trabajando arduamente para encontrar formas de desarrollar y expresar la ópera cantonesa. La película animada "Princess Diaoman", creada por el artista de ópera cantonés Xian Nihong, tiene un valor exploratorio extraordinario al abrir el espacio de comunicación de la ópera cantonesa y ampliar el nivel de audiencia de la ópera cantonesa. El exitoso ensayo del Grupo de Ópera Cantonesa de Guangzhou de la hermosa ópera cantonesa "Flower Moon Shadow" y actividades como la entrada de estudiantes universitarios al teatro por un dólar reflejaron los esfuerzos del grupo de ópera cantonesa por conquistar al público y expandir el mercado. La ópera cantonesa moderna "Boda en el campo de ejecución", interpretada por el Grupo de Ópera Cantonesa Hongdu de Guangzhou, ha sido una excelente respuesta a la hora de explorar temas locales de la ópera cantonesa. El éxito de sus dramas, como "Loyalty" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Zhanjiang, "Huan Zhugege" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Zhanjiang y "Zhong Kui Marries Sister" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Zhaoqing, también refleja el énfasis de todos en la ópera y el drama tradicionales y sus intentos de combinar la tradición con la búsqueda estética combinada con los tiempos. Según estadísticas incompletas, en los últimos diez años grandes compañías teatrales han creado y restaurado más de 100 obras tradicionales. Estos dramas tienen diferentes temas y estilos y son una nube de esperanza para la prosperidad de la ópera cantonesa. Además, el apoyo de los gobiernos locales y la inversión en cultura aumentan año tras año. La revitalización de la industria cultural siempre ha sido un punto de crecimiento económico defendido por los gobiernos central y local en todos los niveles. Por lo tanto, los gobiernos de todos los niveles también han aumentado su inversión en cultura año tras año. La manifestación más evidente de apoyo a la ópera cantonesa es el aumento de producciones a gran escala en varios lugares. En los últimos diez años, se han invertido millones de dólares en la creación de obras que incluyen: "Brother Camel's Flag" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Shenzhen, "La sombra de la luna de flores" y "Tres callejones familiares" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Guangzhou, y "Boda en el campo de ejecución" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Guangzhou Hongdu, "Princesa Mariposa" y "Pequeño fin de semana" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Foshan, "Princesa Qingqing" y "Dongpo y Chaoyun" de la Compañía de Ópera Cantonesa de Guangdong, etc. Muchas de estas producciones a gran escala han desempeñado un papel positivo en la mejora del gusto artístico de la ópera cantonesa, enriqueciendo los métodos de expresión de la ópera cantonesa y ampliando la influencia de la ópera cantonesa.

Es cierto que también podemos citar el hecho de que muchas partes no han escatimado esfuerzos para el desarrollo de la ópera cantonesa, como la atención entusiasta de todos los sectores sociales, diversas inversiones de fundaciones de ópera cantonesas provinciales y municipales, el fuerte apoyo de muchas personas bien empresas y empresarios conocidos, y la plena cooperación de los principales medios de comunicación. De hecho, la fuerza combinada de las fuerzas mencionadas ha desempeñado un papel positivo en la promoción y estimulación del desarrollo de la ópera cantonesa. Sin embargo, detrás de la prosperidad, poco a poco se están formando algunos espacios de burbujas imaginativos. Las fuerzas de todos los aspectos de la sociedad son como médicos de distintas cualidades. Ambos tomaron el pulso a la ópera cantonesa, dedicaron con entusiasmo sus recetas secretas y participaron valientemente en el proceso de rescate. Sin embargo, no existe un líder absolutamente autorizado que dirija todas las prescripciones. Cuantas más prescripciones haya, más difícil será conciliarlas y los resultados son predecibles. En segundo lugar, ¿estamos haciendo lo mejor que podemos? Debido a las limitaciones de los factores subjetivos y objetivos, los "médicos" son como un ciego que palpa al elefante, vislumbra al leopardo e inevitablemente hacen generalizaciones parciales. Desde la perspectiva de las preferencias personales y la realización de intereses personales o de grupos pequeños, el fenómeno de la llamada reforma también existe desde hace mucho tiempo. La falta de una investigación exhaustiva sobre la situación actual de la ópera cantonesa significa la falta de una comprensión unificada, una planificación a largo plazo, un despliegue razonable y un impulso científico del desarrollo de la ópera cantonesa. Por tanto, la contradicción resultante es inevitable. Por ejemplo, el desequilibrio en el desarrollo de talentos artísticos en la ópera cantonesa es muy evidente. Como se mencionó anteriormente, la ópera cantonesa tiene un grupo de actores jóvenes que han asumido la carga y están mejorando cada vez más, pero sólo como actores. Como arte integral, los talentos que necesitamos también deben ser integrales, no limitarse solo a los actores. Guionistas, directores, escenógrafos y musicales... son todos indispensables para crear arte escénico, pero actualmente tenemos muy pocos talentos en estas áreas, e incluso algunos puestos han sido completamente discontinuados (como el de guionista). Otros aspectos, como dirección, música, escenografía, etc. , son todos raros y verdaderamente creativos y reconocidos por la audiencia. Algunos líderes están ansiosos de éxito y no tienen en cuenta las capacidades reales de las partes involucradas. Nombran audazmente a jóvenes como directores, diseñadores musicales y coreógrafos, pero a menudo la forma en que alientan a otros sólo puede conducir a un final ridículo. La connotación del drama, el lenguaje de la música y las leyes del arte no se pueden dominar de la noche a la mañana, ni se pueden copiar y pegar según la voluntad del jefe del ejecutivo. Por otra parte, el desarrollo de un gran número de actores de ópera cantoneses que pueden considerarse recién llegados también es evidentemente desigual, principalmente en sus carreras. Durante mucho tiempo, se ha formado un sistema de interpretación centrado en los estudiantes, lo que ha provocado que los amantes de la ópera acudan en masa a industrias como Wensheng, Hualien, Huadan, etc., mientras que otras industrias como Wusheng, Hualien, Ugly Student, Lao Dan, y Wu Dan han sido criticados por sus limitados medios de comunicación. De hecho, estos problemas se han vuelto comunes. Muchas personas mayores no sólo señalaron sus desventajas, sino que incluso dieron recetas. Lamentablemente, no han recibido una atención fundamental, y mucho menos una solución completa. Por poner otro ejemplo, diversas contradicciones causadas por las deficiencias del sistema de compañías y el impacto del entorno social afectan todos los aspectos de la producción artística y restringen el desarrollo de la ópera cantonesa. No sé desde cuándo se volvió común el fenómeno de “preocuparse por los propios talentos”. Aunque este fenómeno ha sido criticado y cuestionado durante mucho tiempo, no ha parado y va a peor. En la actualidad, casi todos los principales grupos de ópera cantonesa de la provincia están dirigidos por Wen Wusheng o Hua Dan. Aunque existen muchas razones para este fenómeno, sus desventajas también son obvias. En primer lugar, la energía humana es limitada después de todo. ¿Cómo pueden tener su pastel y comérselo también? Incluso si no lo desea, puede agotarse fácilmente y un movimiento descuidado puede generar resultados ingratos. En segundo lugar, los directivos y los dirigidos son siempre una combinación contradictoria y hay algunos problemas prácticos que los líderes no pueden evitar. Si no se maneja bien, inevitablemente afectará la coordinación en el escenario y reducirá el arte. En tercer lugar, sólo el escenario es donde florece la vida de un dramaturgo. Ya sea valor humanístico o valor histórico, los cuadros administrativos y los artistas nunca pueden ser equiparados. Una vez, un grupo de teatro estaba ensayando una nueva obra. Como líder del grupo de teatro, el joven Hua Dan ignoró la atmósfera triste de la trama y obligó a los actores de la obra opuesta a hablar y cantar rápidamente para impresionar a los oponentes. abandonar el escenario rápidamente y dejar tiempo para su propia actuación. Violaciones tan graves de las leyes artísticas no son infrecuentes entre grupos profesionales. Esta situación a menudo termina con los débiles sucumbiendo ante los fuertes, pero si te encuentras con un actor con una fuerte personalidad artística, el conflicto se vuelve inevitable. Debido a una mala gestión, las representaciones integrales de algunas compañías de teatro profesionales están llenas de errores y son horribles. También hay algunos profesionales de renombre que, impulsados por las ganancias, incluso abandonan la compañía para salir de ella, ignorando la producción artística normal de la compañía. Algunos líderes teatrales saben que la calidad artística se verá comprometida, pero están dispuestos a utilizar el nepotismo en puestos artísticos importantes al crear obras... Otro problema común es que no se escucha la verdadera crítica teatral. En los últimos años, el fenómeno de la afasia en la crítica dramática se ha vuelto cada vez más grave. Independientemente de la calidad del nuevo drama, siempre es elogiado en público.

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