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1.

Porque los ensayos de Lu Xun fueron los más fuertes para estimular y criticar a la sociedad en ese momento. La mayoría de sus ensayos, poemas y novelas son resentimientos personales contra la sociedad indiscutida de China. Además, el contenido de los ensayos es conciso como un puñal, mientras que la mayoría de las novelas y otras formas literarias tienen demasiado tacto y exigen que los lectores se calmen y comprendan. Los ensayos, en cambio, son mucho más directos y se pueden escribir más rápido.

Han Han también se basó en ensayos para criticar la actualidad, que tienen valores diferentes pero significados similares.

Lu Xun también escribió algunos ensayos, que expresan sus pensamientos y sentimientos de una manera sutil y tortuosa a través de "qubi". Como todos sabemos, "qubi" fue originalmente producto de la persecución política reaccionaria en la antigua China. Lu Xun dijo una vez esto en el "Prefacio" de "Lace Literature": "Era realmente poderoso en ese momento. Es imposible decirlo. Eso, y es imposible decir eso. Sin éxito ... Bajo este tipo de asesinato, si puedes sobrevivir y conocer a los lectores, entonces ¿qué es un artículo que no es esclavo? "Conociendo esta situación, entendemos algunos de los ensayos de Lu Xun. Entonces usamos "Qubi", que originalmente era un último recurso. Algunas personas consideran "qubi" como el estilo de escritura de Lu Xun, como si a Lu Xun siempre le hubiera gustado escribir de esta manera. Esto es un gran malentendido. De hecho, siempre que fue posible, Lu Xun siempre hizo todo lo posible por escribir sus artículos con claridad. Dado que el "qubi" es producto de la persecución política, no es una técnica artística convencional. Necesita adaptarse a diferentes temas, abordar diferentes entornos políticos y adoptar diferentes métodos de expresión. Algunos utilizan metáforas en todas partes, como "Historia moderna". El contenido trata sobre trucos de magia y le sacan dinero a la audiencia una y otra vez. Hoy este grupo de personas se ha ido y mañana volverá el mismo grupo de personas. No hay una sola frase en todo el artículo que aborde la política de la época, pero cualquiera con ojo perspicaz sabrá de un vistazo que ésta es la historia moderna del reaccionario gobierno del Kuomintang. Algunos utilizan la ironía a lo largo del texto, y también existen muchos métodos como contar historias, citar la antigüedad y el presente. Para este tipo de ensayo, entendemos principalmente su función de combate y su significado sin tener que aprender su forma oscura y tortuosa, porque hoy es fundamentalmente diferente de la época en la que vivió Lu Xun.

En resumen, los ensayos de Lu Xun son ricos y coloridos en su forma y eclécticos en su técnica. Todos son frescos y originales, brindando a los lectores un disfrute artístico atemporal. Esto no solo se debe a que su contenido ideológico avanzado y profundo es útil para su descubrimiento artístico, sino también a que tiene una rica experiencia de vida y experiencia, y un tesoro inagotable de conocimientos. Además, su cuidadosa concepción y temple durante el proceso de escritura también son condiciones muy importantes. "Incluso si escribes una breve reseña de trescientas a quinientas palabras, no basta con abrir el periódico y empezar a escribir". Una vez dijo: "La gente dice que estos artículos breves son dignos de tanta frivolidad, pero no saben que, aunque estos artículos míos son muy breves, me he devanado mucho los sesos, los he templado en golpes extremadamente duros y he leído muchos libros. Estos compran libros de referencia. La combinación de los recursos materiales y la propia energía no es fácil ". ① Vale la pena aprender esta actitud de trabajo duro y excelencia. Estudiemos seriamente la combatividad y la expresión artística de los ensayos de Lu Xun y aprovechemos mejor el papel de sus ensayos para atacar a los enemigos y educar al pueblo.

2. Resumen: Yu Dafu es un escritor con un estilo artístico único en la creación. Ha realizado preparativos ricos y sustanciales antes de comenzar a crear. Sus obras exponen las "enfermedades de la época" y la "autobiografía". "La forma y el fuerte lirismo subjetivo son diferentes de las obras de otros escritores. Sus primeras novelas dejaron verdadera y artísticamente un perfil extremadamente complejo de la época, enriqueciendo el tesoro de la literatura china moderna.

Palabras clave: estilo artístico, influenciado por la literatura china y extranjera

La escritura de novelas de Yu Dafu abarcó 15 años desde el comienzo de "El hundimiento" en 1921 hasta la finalización de "Escape" en 1935. Año. Durante este largo período de tiempo, Yu Dafu pasó por tres etapas en la creación después de pasar por el bautismo de los tiempos y la transición entre las culturas antigua y moderna: En la etapa inicial, en 1926, Yu Dafu, Guo Moruo y otros establecieron la Creación. Society en Tokio y decidió publicar "Creation Quarterly". A partir de este año, Yu Dafu escribió sucesivamente "Silver Death", "Sinking", "Moving South", etc. Posteriormente, escribió sucesivamente novelas autobiográficas como "The Vast Night", "Autumn Willows", "Wind Chimes" y "Tataluo Xing". "Sinking" es la obra representativa de este período. Las creaciones de este período son principalmente autobiográficas, con un fuerte lirismo subjetivo, un estilo lírico melancólico y colores modernos distintivos, que muestran la madurez del estilo típico del autor.

A mediano plazo, después de que Yu Dafu regresara a China en 1922, debido a su situación de pobreza y su estudio del marxismo, comenzó a prestar atención a las vidas de la gente de clase baja y escribió los primeros trabajos que describen las vidas de los trabajadores. , como "La noche con una brisa primaveral borracha". La novela se presenta como una "historia". El surgimiento del fuerte color subjetivo temprano se ha debilitado significativamente, mostrando la tendencia a la objetividad y la realidad. En el último período, en 1926, Yu Dafu se dirigió al sur, a Guangzhou, y se trasladó a Hangzhou. Durante este período, "Chi Osmanthus" fue la obra representativa. La búsqueda deliberada del ámbito artístico fue la característica artística más importante de este período. Yu Dafu escribió más de 50 novelas en su vida, que se pueden dividir aproximadamente en las tres etapas creativas y dos estilos artísticos anteriores, que reflejan la búsqueda estética única del autor y los ideales de personalidad contradictorios. Dichas etapas están relacionadas con los cambios en la vida del autor. Conceptos ambientales y ideológicos básicamente consistentes. A continuación se presenta principalmente el estilo artístico de sus primeras novelas.

1. El estilo artístico de las primeras novelas

En octubre de 1921 se publicó la primera colección de novelas de la historia de la literatura china moderna, "El hundimiento". "En la demacrada sociedad china, parecía que soplaba una brisa primaveral e inmediatamente despertaba los corazones de innumerables jóvenes". [1] Tan pronto como se publicó la novela, causó gran sensación y se convirtió en uno de los libros más vendidos de la época. Después de "The Sinking", Yu Dafu escribió otras novelas tempranas como "The Vast Night", "The Homesick Man", "Autumn Willows", etc. La característica básica de estas obras es que a través del retrato de la psicología anormal de los jóvenes y la descripción de la angustia amorosa y la angustia social, expresan la llamada interior de los jóvenes que fueron asfixiados por los tiempos en un período histórico tan grande. , y expresan su angustia y vacilación La demanda de liberación individual. Usó descripciones audaces para reflejar la "enfermedad de la época", es decir, la irritabilidad y depresión de los jóvenes, y reflejó una época desde un lado.

⒈ Exposición de la "enfermedad de los tiempos"

Después del estallido del Movimiento 4 de Mayo, el lema "oponerse a la vieja cultura y promover la nueva cultura; oponerse a la vieja moral y promover la nueva moralidad". Las ideas de liberación y autoexpresión se extendieron por toda China. Un gran número de jóvenes pequeñoburgueses se levantaron para derrocar las viejas tradiciones y abrazaron impulsos románticos para alabar el amor y mirar hacia el futuro. . Pero la mayoría de ellos fueron separados de las masas, lo que inevitablemente conduciría al fracaso de este movimiento. Una vez pasado el clímax del Movimiento del Cuatro de Mayo, las fuerzas reaccionarias volvieron a proliferar. El ideal de la liberación individual perdió su base en la realidad. Se pudo encontrar resistencia a las poderosas armas y soluciones de las fuerzas oscuras, por lo que la depresión y la vacilación se han convertido en una "enfermedad de los tiempos" común. La descripción que hace Yu Dafu de esta "enfermedad de los tiempos" es, sin duda, un impacto en el viejo sistema, la vieja cultura y las fuerzas reaccionarias, y tiene un significado progresista.

Las "enfermedades de la época" descritas en las novelas de Yu Dafu son causadas principalmente por la desilusión de los ideales. Por ejemplo, la depresión del protagonista de "The Fall" tiene muchas causas. "Pensaba que era diferente a los demás estudiantes"[2] y "demasiado activo mentalmente"[3], por lo que cuando tenía diecisiete años ingresó al curso preparatorio de la Universidad H, fundada con donaciones de la Iglesia Presbiteriana en los Estados Unidos No estaba satisfecho con las reglas y regulaciones de la escuela: "Hay una reunión de oración el miércoles por la noche y no se permite salir los domingos" [4], etc., restringieron seriamente el desarrollo de la escuela. Su personalidad "Siempre hubo cierta resistencia en su corazón". Más tarde, finalmente se negó a obedecer y abandonó la escuela, y cambió de escuela varias veces, pero finalmente tuvo que abandonar la escuela. dificultades y otras razones, vivió recluido en su estudio. "Fue por esta época cuando se cultivaron con éxito las raíces de su depresión". Esto demuestra que el morbo del protagonista no es innato, sino causado por su naturaleza sensible y flexible, limitada por el feudalismo y no tolerada por la sociedad. Más tarde, su "melancolía" se volvió más grave porque nació en Japón. "un país débil" es el resultado de ser despreciado y humillado. Obviamente, la causa fundamental de esta enfermedad de estos tiempos está en la sociedad.

Las descripciones de Yu Dafu de las “enfermedades de la época” a menudo se asocian con la pobreza y la debilidad de la patria. También se puede decir que esta última es la causa y aquella es el efecto. El destino del morboso protagonista de la obra está estrechamente relacionado con el destino de la patria. Antes de suicidarse, el protagonista de "El hundimiento" incluso gritó con tristeza: "¡Patria, patria, tú eres la causa de mi muerte!".

¡Hazte rico pronto!

¡Aún tienes muchos niños sufriendo allí!

¡Este grito es de sangre y lágrimas! ¡Es un grito del corazón después de sufrir innumerables humillaciones y abusos! La protagonista es una tragedia, una tragedia provocada por la pobreza y la debilidad del país. En las primeras novelas de Yu Dafu, "The Vast Night" y "Wind Chimes", también podemos ver que el autor considera la pobreza de la patria como la causa de las enfermedades juveniles.

Al expresar el deseo de liberación individual, también muestra el espíritu de patriotismo y antiimperialismo. A principios de la década de 1920, no había muchas obras literarias que mostraran directamente una conciencia antiimperialista, por lo que capítulos como "El hundimiento" fueron particularmente valiosos en este sentido.

⒉ Fuerte lirismo subjetivo

En la escritura de novelas tradicionales, la historia es el núcleo de la novela y la trama es la forma narrativa específica de la historia. Las novelas de Yu Dafu cambiaron por completo las características estéticas tradicionales de las novelas y aportaron una especie de lirismo subjetivo a las novelas: "Las emociones que surgen no temen la altura de la montaña ni la profundidad del mar. Incluso si vuelca el. montañas y mares, no habrá duda." [5]. Dijo que el estado de sus novelas es "como cuando una persona siente dolor, tiene que gritar, y el grito que puede darse el lujo de gritar, ¿es en un tono bajo o alto? [6] ¿Sus novelas?" se componen básicamente de una Ya no importa si la trama es completa y clara o no; su propósito narrativo es simplemente crear un estado de ánimo y hacer que los lectores se contagien de este estado de ánimo, lo que lleva a sus novelas a la prosa en la estructura narrativa. Independientemente de si sus novelas están narradas en primera o tercera persona, son "vistas" con los ojos del protagonista, "experimentadas" con la mente del protagonista y contadas en el tono del protagonista. Por tanto, la narración de los acontecimientos de la novela no es básicamente una exhibición objetiva de la trama, sino que va acompañada de las fuertes emociones subjetivas del protagonista. Todas las escenas, conflictos y detalles mostrados en la novela están llenos del fuerte color subjetivo del protagonista. Lo que los lectores sienten directamente no es la historia, sino las fuertes emociones del protagonista: los lectores presencian eventos y escenas de la vida a través de las emociones subjetivas del protagonista. Por ejemplo, los hechos narrados en "El Hundimiento" son todos vividos por el protagonista "él" con una mentalidad morbosa: "Últimamente se siente lastimosamente solo", por lo que "cada vez que siente que todos lo están mirando", "su El Los ojos de sus compañeros siempre parecían ser maliciosos." Sus sentimientos mórbidos lo hacían aún más solo e inferior, mientras que su comportamiento inmoral agravaba su depresión. A menudo gritaba en la inextricable melancolía y desesperación: "China, China, China "¿Por qué don? ¿No te vuelves más fuerte?" "¡No quiero conocimiento, no quiero reputación, sólo quiero un corazón que me consuele y me comprenda! ¡La simpatía que nace de este corazón!" ¡El amor nace de la simpatía!" Todas las novelas de Yu Dafu están narradas en un lenguaje catártico tan subjetivo, por lo que sus novelas también tienen una forma lírica especial.

⒊ La forma de "autobiografía"

Yu Dafu cree que las obras de los escritores siempre tienen el color de la "autobiografía" hasta cierto punto. Al revisar docenas de novelas de Yu Dafu, podemos ver que la mayoría de ellas tienen la forma de "autobiografía", y utilizan la primera persona para escribir "yo". Yu Dafu cree que las obras escritas en tercera persona a menudo generarán "autenticidad". de la literatura desaparecen" ". Más tarde, en "Reseña de la vida creativa en los últimos cinco o seis años", aclaró aún más sus opiniones literarias: "En cuanto a mi actitud hacia la creación... siento que 'las obras literarias son todas autobiografías de escritores'. "En una frase, es absolutamente cierto." Enfatizó repetidamente: "La vida del autor debe estar estrechamente integrada con el arte de la obra, y la personalidad de la obra no debe perderse". La personalidad a la que aquí se hace referencia enfatiza los sentimientos subjetivos del autor, es decir, mantener una personalidad creativa única. Al leer las primeras novelas de Yu Dafu, podemos ver que la mayoría de ellas tienen la forma de "autobiografía", con "yo" escrito en primera persona, es decir, el escritor incluso si escribe en tercera persona. su propia encarnación. Yu Zhifu, Huang Zhongze, etc. son todos la sombra del autor. La mayoría de las novelas se basan directamente en su propia vida, escribir sobre sus propias experiencias, encuentros y conocimientos. Leer las novelas de Yu Dafu juntos básicamente representa una trayectoria de su vida. Este método de escritura es lo que más lo influyó cuando estudiaba. Japón Influenciadas por las populares "novelas privadas", esas novelas suelen utilizar la vida personal como material, escribiendo sobre asuntos triviales que las rodean o pensamientos temporales, con un fuerte carácter autobiográfico. En 1923, cuando compiló "La colección de Taro", escribió en la posdata: La "máquina exprimidora" de la sociedad ha causado la depresión de una generación de jóvenes "Sólo quiero que el mundo comprenda la depresión en mi corazón. " Por lo tanto, "sólo necesita estar desnudo". "Escrito con una comprensión del estado de ánimo", la razón por la que Yu Dafu tomó la forma de una autobiografía fue que el Comité Municipal del Partido quería exponerse, exponiendo así la depresión de una generación de jóvenes y un reflejo de la vida y la sociedad.

Aunque los protagonistas de las tres novelas "Silver Death", "Sink" y "Migration South" tienen diferentes edades y experiencias, sus personalidades, psicología y estilos emocionales son muy similares a los de "Sink". De las tres obras de la colección son todas ejemplos típicos de juventud sentimental, y son un ejemplo típico con una personalidad única. Este personaje parece débil tan pronto como aparece, pero no está dispuesto a hundirse. Lucha desesperadamente y sus deseos se hacen añicos una y otra vez. Quiere estar limpio pero sufre de lujuria. Está explorando ideales y se entrega a la tristeza. desesperado, sólo puede suicidarse. Hay rastros de Yu Dafu en estas obras. En el tercer capítulo de "Sinking", la descripción de la ciudad natal del protagonista y sus diversas experiencias cuando estaba en la escuela secundaria en su ciudad natal son simplemente el propio Yu Dafu. Sin embargo, el arte se origina en la vida y es superior a la vida. Estas novelas autobiográficas trascienden las novelas autobiográficas, se extienden desde el individuo hasta la sociedad y tienen un significado típico de la época y la sociedad.

2. La formación del estilo de las primeras obras de Yu Dafu.

Yu Dafu es un escritor con un estilo artístico único en la creación. Tuvo ricos preparativos antes de comenzar a crear. Mientras estaba en la escuela, leyó una gran cantidad de clásicos chinos. Después de estudiar en Japón, leyó casi mil novelas extranjeras y estuvo muy influenciado por escritores extranjeros en su creación. Las primeras novelas de Yu Dafu fueron pioneras en el método lírico romántico de la "autobiografía", que se convirtió en una tendencia en la creación de novelas durante el período del 4 de mayo. La exposición de las "enfermedades de la época" y la expresión de fuertes emociones subjetivas son diferentes de las obras de otros escritores. Dejan real y artísticamente un perfil extremadamente complejo de la época, enriqueciendo el tesoro de la literatura china moderna.

⒈ La formación del carácter de Yu Dafu en la infancia

Yu Dafu nació en Fuyang, Zhejiang en 1896. Su familia ya estaba en declive cuando él nació. Los recuerdos de la infancia son un capítulo perfecto para todos, pero para Yu Dafu, todos están vacíos. "El primer sentimiento que experimenté fue el hambre". [7] Cuando Yu Dafu era un bebé, la escasa leche de su madre ya no podía satisfacer sus necesidades de crecimiento. Sin embargo, no fue fácil para una familia que aún no había prosperado pero que estaba en declive contratar una nodriza. Al final, Yu Dafu estuvo enfermo todo el año debido a la desnutrición, pero "todos en la familia estaban agotados por esta pequeña vida. A principios de la primavera y el verano del tercer año después de mi nacimiento, mi padre también murió de una enfermedad. "[8] Era viudo. Su madre tenía que salir a trabajar todos los días para asumir las responsabilidades de su padre. Sus dos hermanos estaban estudiando en el extranjero, y su abuela "movía su boca plana y desdentada para recitar escrituras budistas" día y noche. En su solitaria infancia, ella estaba con él todos los días. A veces le contaba historias. Era una criada leal llamada Cuihua que la amaba mucho. Este Cuihua con un lindo nombre es solo diez años mayor que Yu Dafu.

Cuando Yu Dafu recuerda su vida infantil, siempre menciona que su familia era pobre en ese momento. Parece que su sensibilidad, soledad y sentimentalismo son todos causados ​​directamente por el entorno de vida de una infancia que fue. torturado por la pobreza. Este rasgo de carácter se refleja en los protagonistas de sus obras. Por ejemplo, el protagonista de "Sinking" mostró reacciones sensibles a cuestiones masculinas y femeninas mientras estudiaba en Japón, lo cual es un retrato fiel del personaje del autor.

⒉ Fue influenciado por la cultura tradicional china y la literatura clásica en la escuela primaria y secundaria.

Yu Dafu tiene una profunda base literaria. Yu Dafu ingresó a una escuela privada a la edad de siete años. Cuando estaba en la escuela primaria, leyó las "Cuatro Historias" y muchos poemas Tang. Era muy inteligente y bueno para absorber nutrientes de ellos. "Yu Dafu sorprendió a cuatro personas. escribiendo poemas a la edad de nueve años." En el verano, después de graduarme de la escuela primaria, leí "El sueño de las mansiones rojas" y "El libro de los seis eruditos talentosos". La literatura clásica le dio a Yu Dafu un apoyo casi espiritual en sus siguientes días de estudiante. Yu Dafu salió de casa por primera vez para estudiar en Hangzhou. Como había pasado todo su tiempo en restaurantes y visitas turísticas, tuvo que acudir a una escuela más barata. Durante los seis meses que pasó en esa escuela, se sintió muy solo y, como era la primera vez que viajaba fuera de casa, estaba lleno de nostalgia. Sólo puedo aliviar mi aburrimiento leyendo libros y escribiendo poemas. En su autobiografía, cuando Yu Dafu recordó sus días infelices y solitarios en la escuela secundaria, escribió una vez: "Lo que realmente me mostró cómo hacer poesía fue" Canglang Poetry "y" Baixiang Ci Pu "en" Liu Qing New Collection "". Leí cada cuento al menos dos veces en "La historia del Lago del Oeste". Más tarde, hubo varios dramas legendarios en versiones populares. Aunque no aprecié completamente sus méritos en ese momento, de alguna manera me sentí así después de leerlos. El regusto nebuloso es como estar borracho con décadas de alcohol en el clima primaveral". [9] Obviamente, las tramas de estas colecciones de poesía clásica, leyendas y dramas embriagaron a Yu Dafu y también inspiraron a Yu Dafu a escribir poemas. Yu Dafu también Tiene un gusto estético único.

Guo Moruo dijo una vez: "Parece que le gusta mucho el poeta de la dinastía Qing, Huang Zhongze. No sólo le gustan sus poemas, sino que también simpatiza con su vida. Parece estar interesado en aprender de él. Su cuento "Caishiji" tiene Huang Zhongze como protagonista, pero en realidad es “el propio maestro quien habla” [10]. De esto se puede ver que la relación única de Yu Dafu con los escritores clásicos en "Caishiji" es evidente. Su estudio en profundidad de la literatura clásica amplió su mente y su visión, y no solo la alimentó. Su gran interés por la literatura sentó una base sólida para su futura entrada en el mundo literario.

3. Estudiar en Japón y aceptar la cultura oriental y occidental con Dafu.

En 1913, Yu Dafu siguió a su hermano Yu Hua a Japón, aprobó la clase preparatoria de una universidad y se convirtió en funcionario. Elegibilidad para estudiar en el extranjero de forma gratuita. El paraíso de los estudiantes chinos al estilo japonés a principios del siglo XX, el ambiente de aprendizaje relajado y los festines y festines de la vida moderna proporcionaron a Yu Dafu material para su creación novedosa. Al principio, Yu Dafu estudió artes liberales, pero debido al consejo de su hermano, también estudió medicina. Al igual que Lu Xun y otros, Yu Dafu inicialmente se sintió atraído por la ciencia occidental, pero su interés pronto se centró en la literatura occidental. artes liberales. Cuando estaba en la escuela secundaria en Nagoya, leyó más de 1.000 novelas y también estuvo expuesto a diversas tendencias sociales y literarias, en particular, estuvo influenciado por el naturalismo japonés y el sentimentalismo occidental, que no estaban excluidos de su gusto estético. incluso afirmando el sentimentalismo como "levadura de la literatura". Las primeras novelas de Yu Dafu están llenas de una atmósfera sentimental espesa e indeleble. En sus obras, es bueno para describir emociones con escenas, y también es bueno para expresar emociones con emociones. Utiliza las emociones para unificar el paisaje y la psicología, y deliberadamente le da a las obras una atmósfera melancólica y triste. Por ejemplo, en "The Nostalgia Sick": "En un estado tan deprimido, Yu Zhifu miró por la ventana, miró el cielo azul de finales de primavera con nubes blancas yendo y viniendo, escuchó el suave sonido de las piezas endurecidas cayendo. sin viento, y sentí que había una ola frente a sus ojos. La capa de gasa… Me quedé allí sentado aturdido por un tiempo desconocido, como si estuviera soñando…”. Esta descripción contiene escenas y personas, conectando estrechamente los pensamientos y sentimientos de los personajes con el paisaje, utilizando escenas tristes para resaltar la tristeza y logrando crear una atmósfera artística triste. Los gritos y suspiros sentimentales de la obra contagiaron a los jóvenes de la. misma generación. El lirismo subjetivo de Yu Dafu toca a los lectores con la verdad y toca los corazones de las personas. En segundo lugar, influenciada por la literatura romántica europea que enfatizaba la subjetividad en el siglo XIX, especialmente los recursos morales de la autoconfesión obtenidos del romántico Rousseau en el siglo XVIII, las "novelas privadas" que exponían audazmente la vida privada y las "novelas privadas". que fueron populares en Japón de 1921 a 1926, así como Flo. Las descripciones que enfatizan la psicología sexual, como la psicología psicoanalítica Ide y los monólogos internos de los primeros modernistas occidentales, facilitaron a Yu Dafu aprender a describir los personajes tradicionales y sus actividades psicológicas que son de naturaleza tradicional pero superficialmente decadentes y en decadencia, usando palabras fuertes y audaces para escribir sobre la vida que otros no se atreven a escribir. Fue el gigante del norte Turgenev quien impulsó directamente a Yu Dafu a escribir: "Entre los muchos escritores de los tiempos antiguos y modernos, creo que es el más adorable y familiar, y el que ha estado asociado con sus obras durante más tiempo sin conseguirlo. aburrido está." Turgenev, esta puede ser una preferencia especial para mí que es diferente de los demás, porque cuando comencé a leer novelas, y cuando comencé a pensar en escribir novelas, me inspiré completamente en este hombre con un rostro suave y una barba ligeramente melancólica. "[11]

Si la comprensión de Yu Dafu de la cultura tradicional china y la literatura clásica proviene del contacto y la influencia diarios, entonces su comprensión de la cultura occidental. Su comprensión estuvo influenciada principalmente por las actividades literarias. Con la naturaleza sensible y sentimental de Yu Dafu, le resultó fácil escribir suavemente sus experiencias y sentimientos personales en sus obras literarias, y sus emociones eran naturales, francas y directas. El estilo artístico único de Yu Dafu se llama "los picos gemelos de la creación de novelas en la historia de las novelas chinas modernas" junto con Lu Xun. Si Lu Xun es el pionero de las novelas realistas en la historia de la literatura moderna, Yu Dafu es el pionero de las novelas románticas. Yu Dafu tiene una profunda influencia en la historia de la literatura china moderna con su estilo artístico único.

Referencias:

[1], Guo Moruo: "On Yu Dafu", "Obras completas de Moruo" (12 volúmenes) Editorial de Literatura Popular, 1959

[ 2], [3], [4] Yu Dafu: "Hundimiento", "Colección de novelas clásicas de Yu Dafu"

[5] Yu Dafu: "Descripción general de la literatura", "Obras completas of Yu Dafu" Volumen 5 Huacheng Publishing House edición de 1982, página 82

[6] Yu Dafu: "Confesional Monologues", "Ensayos recopilados de Yu Dafu" Zhejiang Literature and Art Publishing House, edición de 1985, página 446

[7], [8] Yu Dafu: "El nacimiento de la tragedia", "Prosa clásica moderna china: Otoño en la antigua capital" Editorial Popular de Mongolia Interior, página 353

[9] Yu Dafu: "Autobiografía No. 6"

[10]

[11] Yu Dafu: "Antes del advenimiento del "Luoting" de Turgenev", "Privado Opiniones sobre arte y literatura"

Los escritos de Yu Dafu son como su persona. Sus novelas, ensayos y poemas llenos de sentimentalismo romántico no solo reflejan su propio camino de vida lleno de obstáculos y su tortuoso proceso creativo, sino que también muestran la creatividad distintiva. Personalidad y singularidad de un escritor moderno complejo e inusual desde el "Movimiento del Cuatro de Mayo". Se disecciona, analiza y critica a sí mismo en sus obras de una manera puramente lírica, haciendo que estas obras estén llenas de un fuerte atractivo artístico para los lectores. Guo Moruo señaló una vez: "Su audaz autoexposición fue un ataque similar a una tormenta contra la hipocresía de los eruditos-burócratas escondidos en lo profundo de la armadura de millones de años, sorprendiendo a algunos taoístas falsos y talentos falsos hasta el punto de la ira. ¿Por qué? Porque una honestidad tan explícita les hace sentir la dificultad del engaño". También estuvo de acuerdo con Li Chuli en que "Dafu es un decadente y puritano por naturaleza" y describió el carácter de Yu Dafu. Las características y la calidad ideológica se resumen en "humilde y motivado". " ("Sobre Yu Dafu", "Volver a hablar sobre Yu Dafu").

Yu Dafu está lleno de talento y tiene un fuerte temperamento poético. Aunque es un maestro de la nueva literatura del "4 de mayo" y pertenece a la ideología democrática radical, ha aceptado mucha influencia de la literatura europea de finales del siglo XIX en su creación literaria de la que nunca se ha deshecho por completo. Los viejos hábitos tradicionales de los literatos chinos, y estoy profundamente arraigado en ellos. Estaba infectado con la actitud "bohemia" de los antiguos eruditos chinos como Ruan Ji, Liu Ling y otros Siete Sabios del Bosque de Bambú. Su vida y su creación contienen, por tanto, profundas contradicciones. Todas sus obras reflejan el arduo viaje ideológico de un intelectual talentoso y progresista bajo las condiciones históricas específicas de la naturaleza tortuosa, compleja y a largo plazo de la revolución china. También reflejan la psicología deprimida general y las preocupaciones sobre la naturaleza humana de una generación. intelectuales. Un fuerte grito de liberación. Hu Yuzhi una vez hizo esta evaluación de él: "Su grandeza se debe a que es un poeta talentoso, un humanista y un verdadero patriota". ("El exilio y desaparición de Yu Dafu")

3. Las reseñas literarias evalúan principalmente el contenido ideológico y las características artísticas de las obras breves y solo requieren que usted seleccione un punto para escribir. Por lo tanto, es un paso crucial para comprender la obra y determinar el punto seleccionado. Los puntos seleccionados deben ser precisos, es decir, que puedan revelar el significado principal de la obra o expresar los principales métodos de escritura de la obra. El ángulo de selección de puntos debe ser pequeño en lugar de grande, para evitar que la escritura sea ineficaz y se vuelva vaga.

En segundo lugar, la escritura debe ser centrada y el lenguaje debe ser conciso. Sabemos que la evaluación de una obra es un argumento, y el análisis específico de una obra es el uso de argumentos para probar el argumento. Si la escritura y la tinta están esparcidas y el lenguaje se prolonga, será imposible aprovechar el espacio extremadamente limitado para analizar la obra en profundidad y demostrar los argumentos.

En tercer lugar, la estructura debe ser clara. Lo mejor es evaluar el trabajo directamente al principio y probarlo más tarde para formar una estructura de puntuación total. Si es necesario agregar un texto resumido para resumir lo anterior, entonces forme una estructura de puntuación total, pero no la fuerce para evitar información superflua.

En cuarto lugar, debes tener gusto por la crítica literaria, intentar utilizar el lenguaje figurado para evaluar y analizar obras e infiltrar tus puntos de vista en palabras hermosas y encantadoras. Al mismo tiempo, algunos términos de crítica literaria se utilizan apropiadamente para realzar el sabor de la crítica literaria.

Es importante enfatizar aquí que la forma sirve al contenido y el contenido, a su vez, necesita depender de la forma para expresarse. Por tanto, al evaluar las características artísticas de una obra, no se debe ignorar el contenido ideológico. Al evaluar el contenido ideológico de una obra, también se puede mencionar apropiadamente la técnica de expresión. Por supuesto, su enfoque no es el mismo.

Vea un ejemplo a continuación:

Tema:

Lea atentamente "Nostalgia" del poeta taiwanés Yu Guangzhong y escriba una mini reseña literaria con un Título de elaboración propia. No más de 200 palabras.

Cuando era niño/la nostalgia era un pequeño sello/yo estaba en este extremo/mi madre estaba en el otro lado/Después de crecer/la nostalgia era un billete de barco estrecho/yo estaba en este extremo/. la novia estaba en el otro extremo

Después/La nostalgia es una tumba corta/Estoy afuera/La madre está adentro y ahora/La nostalgia es un estrecho poco profundo/Estoy en este extremo/El continente está en aquel. end

Ejemplo 1:

El amor del Largo Estrecho

--Comentario sobre el significado profundo de "Nostalgia"

El El poema "Nostalgia" es rico en significado, es profundo y utiliza un estilo único para describir los sentimientos duraderos de las personas al otro lado del Estrecho de Taiwán que extrañan su tierra natal en el continente.

En las tres primeras estrofas del poema, el autor ya ha exagerado una fuerte nostalgia. Al final del poema, el autor gira su pluma y compara inteligente y apropiadamente la nostalgia con el estrecho que lo separa del continente, encarnando así la persistente nostalgia del autor por su ciudad natal y sus parientes en el continente en sus años crepusculares. Debido a la exageración y presagio de los tres primeros versos, este sabor a “nostalgia” es aún más fuerte, y no nos resulta difícil saborear el sabor un tanto amargo, es decir, la decepción de no poder saborearlo como se esperaba debido a por diversos motivos, profundizando así el tema del poema y recibiendo buenos efectos artísticos. (Huang Hengcan)

Ejemplo 2:

Jumping Nostalgia

--Comentarios sobre el atractivo artístico de "Nostalgia"

La nostalgia es un toque La sombra en el corazón es la proyección de un montón de emociones. El pequeño poema "Nostalgia" contiene sentimientos verdaderos en la sencillez, y la eternidad aparece en los giros y vueltas, dando a las personas un profundo atractivo artístico.

La nostalgia en el poema salta y gira, de "sello pequeño" a "boleto estrecho", luego a "tumba baja", a "bahía poco profunda", pero la nostalgia es eterna en el corazón del autor. Para reflejar la "nostalgia actual", todo el poema se centra en el diseño del patrón. La acumulación de impulso en los primeros tres párrafos conduce a la explosión del último párrafo. Esto no sólo expresa la nostalgia con colores fuertes. También sublima y sublima la nostalgia. Los lectores pueden extraer fácilmente la esencia artística de este pequeño poema muy triste, que es el resultado de su atractivo emocional. (Zhao Siyi)

Ejemplo 3:

Puedes no tener lágrimas si quieres llorar

--Comentarios sobre metonimia en "Nostalgia"

" Una característica importante de "Nostalgia" es el uso de técnicas retóricas metónimas para expresar una fuerte nostalgia. El poeta es único y utiliza "sellos pequeños", "boletos estrechos", "tumbas cortas" y "bahías poco profundas" para referirse a "cuando era niño", "cuando crecí", "más tarde" y "ahora". "Esperando que la nostalgia de diferentes épocas lo materialice. A primera vista, parece un poco libre y fácil "despedirse", pero después de leerlo unas cuantas veces, sentirás el llanto del poeta y definitivamente te conmoverá el profundo afecto entre madre e hijo, el amor entre marido y mujer, y el deseo del vagabundo por la reunificación de la patria. Son precisamente los sellos, los sellos de los barcos, las tumbas y los estrechos los que muestran que el poeta está siempre en el dolor de la separación, está llorando pero sin lágrimas, lo que es posible por poder. (Youfang)

Comentarios generales:

Estas tres reseñas microliterarias, algunas comentan el contenido ideológico de "Nostalgia" y algunas comentan sus características artísticas, son bastante legítimas. Solo se centran en un punto a escribir, con un pequeño ángulo, evaluación pertinente, escritura concentrada, análisis razonable y palabras concisas y completas. En cuanto a la estructura luminosa, se entiende claramente a simple vista, la jerarquía clara y el lenguaje fluido son también características únicas. El uso apropiado de cierta terminología de crítica literaria en el escrito la hace más característica de la crítica literaria. Además, el título de cada artículo es bastante artístico, lo que también añade estilo a la microreseña.

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Comenzar:

1. Al volver a contar el resumen de la trama del texto completo, se señalan de manera sutil los puntos que deben enfatizarse.

2. Introducir el argumento: sentencia de juicio, sujeto, predicado y objeto. Elige el punto más conmovedor

Contenido: mira el tema de la imagen del personaje.

Forma: elige la imagen de un personaje entre los siguientes puntos (varios aspectos de la personalidad), estructura (giros, coincidencias, malentendidos, pistas, etc.), lenguaje (personalización, orientación a la vida), habilidades (contraste). , sátira, absorber otros rasgos estilísticos, etc.).

Medio:

1. El análisis y la argumentación son los principales. El argumento es la obra misma, extraída y comentada al mismo tiempo. Dividido en dos o más aspectos.

2. Se complementan otros métodos de argumentación, como la cita, la metáfora, la refutación, etc.

3. Conectar con la realidad y ampliarla.

El contenido es principalmente la importancia social del tema. Las formas incluyen: significado típico, comparación y desarrollo de características artísticas.

Fin:

1. Replantear la anáfora al principio para aclarar y profundizar aún más el argumento.

2. Expresar emoción