Información sobre la Ópera de Pekín
La formación de la Ópera de Pekín
La formación de la Ópera de Pekín tarda unos 150 años.
En el año 55 del reinado Qianlong de la dinastía Qing (1790), la famosa Troupe Hui "Sanqing Troupe" del sur del río Yangtze llegó a Beijing para celebrar el 80 cumpleaños del emperador Gaozong de la dinastía Qing (emperador Qianlong). La compañía Anhui se refiere a una compañía que interpreta melodías u óperas Hui. Fue muy popular en el sur a principios de la dinastía Qing. Después de esto, muchas compañías de Anhui vinieron una tras otra, las más famosas de las cuales son Sanqing, Sixi, Chuntai y Hechun, conocidas como las "Cuatro compañías de Anhui". Cada uno tiene sus propias características en la interpretación: Sanqing es bueno interpretando todo el drama; Sixi es bueno en la ópera Kunqiang; Chun Tai es en su mayoría actores infantiles y la ópera He Chun Wu es sobresaliente;
Después de 1828, un grupo de actores de la ópera Han entraron uno tras otro en Beijing. La Ópera Han, también conocida como Chu Diao, ahora conocida como Ópera Han, se compone principalmente de melodías de Xipi y Erhuang, con énfasis en Xipi. Es una ópera local popular en Hubei. Dado que las óperas Hui y Han están estrechamente relacionadas en términos de voces y actuaciones, la mayoría de los actores de la ópera Han participaron en las actuaciones colaborativas de la compañía de Anhui después de llegar a Beijing, y algunos se convirtieron en los actores principales de la compañía de Anhui, como Yu Sansheng.
Las melodías Hui son principalmente melodías Erhuang, Gaobozi, melodías Chui, melodías Siping, etc., y ocasionalmente melodías Xipi, melodías Kun y melodías Yi, mientras que los actores de melodías Han interpretan melodías Xipi y Erhuang. Las compañías de Anhui y Han cooperaron y las dos melodías se fusionaron. Después de un período de integración y absorción mutua, junto con el acento de Beijing, y absorbiendo constantemente nutrientes de la Ópera Kun, la Ópera Yi y la Ópera Qin, surgió un nuevo tipo de ópera: la Ópera de Pekín. finalmente se formó. La primera generación de actores de la Ópera de Pekín maduró y fue reconocida alrededor de 1840.
La Ópera de Pekín ha tenido muchos nombres desde sus inicios. Las categorías incluyen: Luantan, Huantiao, Jinghuang, Jingerhuang, Pihuang (Pihuang), Erhuang (Erhuang), Daxi, Pingju, Ópera Antigua, Ópera China, Ópera de Pekín, Ópera de Pekín, etc.
Respuesta: FinnyIvy - Mago Nivel 5 5-28 14:08
Introducción a la Ópera de Pekín
La Ópera de Pekín se formó en Beijing durante el período Guangxu del Dinastía Qing (una teoría es que se formó durante el período Daoguang). Su predecesora es la Ópera Hui, comúnmente conocida como Ópera Pihuang, que fue más popular durante las dinastías Tongzhi y Guangxu.
La ópera de Anhui llegó a Beijing en 1790 d.C. (el año 55 del reinado de Qianlong en la dinastía Qing). La primera compañía de ópera de Anhui que llegó a Beijing fue la famosa “Compañía Sanqing” de Anhui. Posteriormente, las compañías "Cuatro Xi", "Hechun" y "Chuntai" llegaron a Beijing, conocidas colectivamente como las "Cuatro Compañías Anhui".
Durante el período Daoguang, la melodía Han llegó a Beijing y fue absorbida por la melodía Erhui, formando una fusión de las melodías Hui y Han. Estrictamente hablando, debería haber una diferencia entre los nombres Erhuang y Pihuang: Erhuang sólo representa la melodía temprana de Hui, mientras que Pihuang se refiere a la nueva melodía de Hui que incluye a Xipi. A finales de la dinastía Qing y principios de la República de China, se la conocía comúnmente como Ópera Pihuang. Durante los años de Guangxu y Xuantong, la Compañía Pihuang de Beijing fue a Shanghai para actuar una tras otra porque el Pihuang cantado por la Compañía de Beijing tenía una melodía diferente a la de la Compañía Pihuang de Anhui, que tenía el mismo origen y era más agradable de escuchar. la oreja, se llamaba "Beijing Diao" muestra la diferencia. Después de la República de China, todos los teatros de ópera de Shanghai estaban controlados por compañías de Beijing, por lo que Jingpihuang se llamó oficialmente "Ópera de Beijing". El nombre "Ópera de Beijing" en realidad se creó en Shanghai y luego se extendió a Beijing.
La formación oficial de la Ópera de Pekín se produjo unos 20 años después del reinado de Daoguang (1840). En ese momento, se habían desarrollado inicialmente varios estilos de canto de la Ópera de Pekín, se habían formado las características del lenguaje de la Ópera de Pekín y. Se han desarrollado los roles de los personajes. Ha habido nuevos cambios y ya existen varios repertorios con características de la Ópera de Pekín. También ha aparecido la primera generación de actores de la Ópera de Pekín: son conocidos Yu Shengsan, Zhang Erkui y Cheng Changgeng. como el "Sandingjia" de Laosheng, además, están los actores de Laosheng y el dramaturgo de la Ópera de Pekín Noh Seung-gyu. Cheng Changgeng es una figura representativa de este período. Hizo más esfuerzos que otros actores de la ópera de Pekín del mismo período al integrar melodías Han, melodías Hui y absorber la ópera Kun para transformarlas y mejorarlas. Hizo una gran contribución a la formación de Pekín. Las artes escénicas de la ópera jugaron un gran papel en el desarrollo de la Ópera de Pekín en las generaciones posteriores.
La música de la Ópera de Pekín pertenece al estilo banqiang, y los principales sistemas de canto incluyen Erhuang y Xipi, por lo que la Ópera de Pekín también se llama "Pihuang". Las melodías comúnmente utilizadas en la Ópera de Pekín incluyen Nan Bangzi, Siping Diao, Gaobazi y Chuangzi. Hay más de mil repertorios tradicionales de la Ópera de Pekín, y con frecuencia se representan entre trescientos y cuatrocientos. Además de los de la Ópera de Anhui, la Ópera Han, la Ópera Kun y la Ópera Qin, un número considerable de ellos han sido escritos por artistas de la Ópera de Pekín. y escritores populares. La Ópera de Pekín expresa mejor las luchas políticas y militares con temas históricos, y la mayoría de sus historias están tomadas de novelas y novelas históricas.
No sólo hay obras completas, sino también una gran cantidad de extractos, y también hay algunas obras con guión.
Los roles de la Ópera de Pekín eran relativamente estrictos en los primeros días, se dividieron en siete roles: Sheng, Dan, Jing, Mo, Chou, Wu Xing y Popular (actor). fueron clasificados en cuatro categorías: Sheng, Dan, Jing y Chou OK.
Desde la formación de la Ópera de Pekín, ha surgido un gran número de actores destacados que han contribuido a la innovación y el desarrollo del canto, la interpretación, el repertorio y el modelado de personajes de la Ópera de Pekín, formando muchas escuelas influyentes. Como los antiguos estudiantes Cheng Changgeng, Yu Sansheng, Zhang Erkui, Tan Xinpei, Wang Guihuafen, Sun Juxian, Wang Xiaonong, Liu Hongsheng, Wang Hongshou, Yu Shuyan, Gao Qingkui, Yan Jupeng, Zhou Xinfang, Ma Lianliang, Yang Baosen, Tan. Fuying, Tang Yunsheng, Li Shaochun, etc.; estudiantes junior Xu Xiaoxiang, Cheng Jixian, Jiang Miaoxiang, Ye Shenglan, etc.; asistencia y estudiantes de artes marciales Yu Jusheng, Huang Yueshan, Li Chunlai, Yang Xiaolou, Gai Jietian, Shang Heyu, Li Huiliang, etc.; Danjiao Mei Qiaoling, Yu Ziyun, Tian Guifeng, Chen Delin, Wang Yaoqing, Mei Lanfang, Cheng Yanqiu, Xun Huisheng, Shang Xiaoyun, Ouyang Yuqian, Feng Zihe, Xiao Cuihua, Zhang Junqiu, etc. , Laodan Gong Yunfu, Li Duokui, etc.; Jingjiao Mu Fengshan, Huang Runfu, He Guishan, Qiu Guixian, Jin Shaoshan, Qiu Shengrong, etc., Harlequin Liu Gansan, Yang Mingyu (originalmente Kun Chou, se unió a la Compañía de Beijing para actuar; ), Wang Changlin, Xiao Changhua, etc. Además, están los famosos luthiers Sun Youchen, Meitian, Xu Lanyuan, Wang Shaoqing, Yang Baozhong, etc.; los famosos bateristas Hang Zihe, Bai Dengyun, Wang Xieyuan, etc.
La Ópera de Pekín ha heredado el rico repertorio de la ópera Pihuang, que incluye no sólo Erhuang, Xipi, melodía de soplado, melodía de Siping, púa y otros repertorios pertenecientes al sistema Erhuang, sino también Kunqiang, Gaoqiang, Qinqiang y Luoluo. repertorio de ópera Tune que incluye Liuzhi Tune y Liuzhi Tune. Según las estadísticas aproximadas, existen no menos de 200 tipos de obras tradicionales de este tipo, ricas y coloridas. Sus temas y formas también son diversos, incluyendo ópera literaria, ópera de artes marciales, ópera cantada, ópera escénica, ópera infantil, fragmentos de ópera, ópera grupal, ópera original, etc. Como "Frente del Universo", "Yutangchun", "Encuentro de héroes", "Elige una polea", "Recoge brazaletes de jade", "Cuatro Jinshi", "Ocho martillos", "Estrategia de la ciudad vacía", "Adiós a mi concubina". ", etc., que se han escrito durante cientos de años. Ven, que continúe el espectáculo. Mientras se clasificaban las obras tradicionales, se compilaron, adaptaron y trasplantaron una gran cantidad de obras, como "El huérfano de la familia Zhao", "Mu Guiying toma el mando", "La general femenina de la familia Yang", etc. Después de la fundación de la República Popular China, se crearon varias obras de teatro modernas, como "Red Lantern", "Ludang Fire", "Taking Tiger Mountain by Wisdom", "Cuckoo Mountain", "Dino", etc. que son muy populares.
Respuesta: Tanworld - Juren Nivel 4 5-29 14:46
"El origen de la ópera de Pekín" es suficiente para el cartel, jaja
El Pekín chino La ópera es la "esencia nacional" china y tiene una historia de 200 años. El nombre de Ópera de Pekín apareció por primera vez en "Shen Shen" en el segundo año de Guangxu de la dinastía Qing (1876). Históricamente, se ha llamado Pihuang, Erhuang, Huangqiang, Beijing Diao, Ópera de Pekín, Ópera Ping, Ópera China. etc. En el año 55 del reinado de Qianlong en la dinastía Qing (1790) Después de que las cuatro principales compañías de Anhui llegaron a Beijing en 1999, se fusionaron con la Ópera Kun, la Ópera Han, la Ópera Yiyang, la Ópera Luantan y otras óperas en el círculo teatral de Beijing. durante los últimos 50 o 60 años, y evolucionó hasta convertirse en la Ópera de Pekín, que es el tipo de ópera más grande de China. La riqueza de su repertorio, el número de artistas escénicos, el número de grupos de teatro, el número de audiencias y la profundidad de su influencia se encuentran entre los más altos del país. La Ópera de Pekín es un arte escénico integral. Integra cantar (cantar), recitar (recitar), actuar (actuar), luchar (artes marciales) y bailar (baile). Utiliza métodos de actuación programados para contar historias, representar personajes y expresar "felicidad, ira, tristeza". y alegría." , pánico, miedo, tristeza" pensamientos y sentimientos. Los roles se pueden dividir en cuatro profesiones principales: Sheng (hombres), Dan (mujeres), Jing (hombres) y Chou (tanto hombres como mujeres). Los personajes se pueden dividir en leales y traidores, bellos y feos, buenos y malos. Cada imagen es distinta y realista.
Formación y difusión: El predecesor de la Ópera de Pekín fue la compañía Anhui, que era popular en el área de Jiangnan a principios de la dinastía Qing y cantaba principalmente melodías sopladas, púas altas y Erhuang. La Compañía Hui es muy móvil, tiene contacto frecuente con otros tipos de ópera y tiene intercambios y penetraciones en melodías vocales. Por lo tanto, en el proceso de desarrollo, ha interpretado muchas óperas Kunqiang y también ha absorbido melodías de Luoluo y otras melodías diversas. En el quincuagésimo quinto año del reinado Qianlong de la dinastía Qing (1790), la primera Compañía Hui (Trupa Sanqing) encabezada por Gao Langting (llamado Yueguan) entró en Beijing para participar en una actuación que celebraba el 80º cumpleaños del Emperador Qianlong.
"Yangzhou Painted Fang Lu" registra: "El Pabellón Gaolang entró en la capital, con el Departamento de Flores de Anqing, combinó las melodías de Qin y Beijing y nombró a su grupo Sanqing" Menghua Suobu ", publicado en el año 22 de Daoguang (). 1842) también dijo: "Las Tres Celebraciones preceden a las Cuatro Celebraciones. En el año 55 del reinado de Qianlong, durante el período Gengxu, cuando el emperador Gaozong entró en la caja de bendiciones de 80 años de antigüedad de la capital, la llamó 'Emblema Sanqing', haciendo él es el creador de la clase Hui". Wu Zishu dijo en "Suiyuan Shihua" "La anotación señalaba más específicamente que" Wunala, el gobernador de Fujian y Zhejiang, ordenó a los comerciantes de sal de Zhejiang y al pueblo Anqinghui que fueran a Zhuli. Más tarde, muchas clases de Anhui llegaron a Beijing una tras otra. Las cuatro clases famosas son Sanqing, Sixi, Chuntai y Hechun. Aunque Hechun se fundó en el octavo año de Jiaqing (1803), después del decimotercer año de Sanqing, las generaciones posteriores todavía las llamaron las "cuatro clases principales de Hui Beijing". .
Durante los años de Qianlong y Jiaqing, Beijing fue el hogar de una colección de reliquias culturales, estabilidad política, prosperidad económica y artistas de todo tipo. En el escenario de Beijing, la Ópera Kun, la Ópera de Beijing y la Ópera Qin son tres pilares que se oponen entre sí. Cuando Huiban llegó a Beijing, primero se dedicaron a "integrar las óperas Qin y Beijing". En ese momento, la Ópera Qin y la Ópera de Beijing actuaron básicamente en el mismo escenario, y "La Ópera de Beijing y Qin no se distinguieron" ("Yangzhou Painting Boat Record"). Absorbió ampliamente el repertorio y los métodos de interpretación de la Ópera Qin (incluida alguna Ópera de Beijing) y heredó muchos repertorios de la ópera Kunqiang (y también ensayó la ópera de Kunqiang "The Peach Blossom Fan") y su sistema de arte escénico, logrando así un rápido progreso en el arte.
Las características artísticas del propio Huiban son la razón principal por la que puede ganar el concurso. En términos de melodía vocal, además del nuevo sonido de la melodía de Erhuang que se canta, "conecta los sonidos de cinco direcciones y se fusiona en una" ("Mirando las flores al sol" en términos de repertorio; los temas son amplios y las formas diversas; en términos de interpretación, es simple y real, completo con habilidades tanto civiles como militares, por lo que es adecuado para los requisitos de apreciación de la amplia audiencia.
En términos de arreglos de actuación, según "Menghua Suobu", las cuatro principales compañías de Anhui "sobresalen en actuaciones ganadoras". Sanqing gana con "axis" (realizando nuevas obras continuamente), Sixi gana con "qu" (bueno cantando la ópera Kunqu), Hechun gana con "bazi" (bueno interpretando artes marciales) y Chuntai gana con "child" (Tomando Tong Ling como grito de guerra). Concéntrese en el arte y los negocios, pueda utilizar su experiencia y progresar rápidamente. A finales del período Daoguang, Huiban había tomado ventaja en Beijing. "Meng Hua Suo Bu" dijo: "Hoy en día, el pueblo Wan es el más numeroso en Yuebu, seguido por el pueblo Wu, y no hay absolutamente ninguna persona conocida del pueblo Shu. También decía: "Los artistas de teatro deben hacerlo". Los grandes teatros como Guangzhou Delou, Guanghelou, Sanqingyuan y Qingyuan también deben basarse en las compañías de Huizhou. "El proceso de crecimiento y desarrollo de las compañías de Huizhou es también el proceso de su transformación en la Ópera de Pekín. La finalización de esta evolución está marcada principalmente por la confluencia de Hui y Han y la combinación de Pi y Huang, formando un sistema de música de canto banqiang compuesto principalmente por tonos Xipi y Erhuang, que gradualmente mejoró el sistema de interpretación de canto, canto y interpretación. El primer intérprete de ópera Han que llegó a Beijing con la Compañía Hui fue Mi Yingxian (también conocido como Mi Xizi), originario de Chongyang, Hubei (algunos dicen que Anhui nació en el año 45 del reinado de Qianlong (1780) y). Se unió a Chuntai alrededor del período Jiaqing. La Compañía Hui fue a Beijing a cantar, actuó en Zhengsheng, fue buena en la ópera de Hongsheng y ganó una gran reputación (ver "Menghua Suobu" y "Changtan Conglu" de Li Dengqi). Se le considera el pionero de Yu Sansheng, un famoso intérprete de la ópera Han (en ese momento, había una línea en la letra del arte popular "Ya Sai, Mi Yingxian"). Durante el período Daoguang (1821-1849), cada vez más artistas de la ópera Han vinieron a Beijing para unirse a las compañías Hui para cantar. Entre los famosos se encuentran Wang Honggui y Li Liu. La "Colección Yantai Hongzhao" de Su Hai'an (escrita unos 12 años antes de Daoguang) decía: "Los maestros de la capital todavía admiran la melodía de Chu. Entre los músicos, Wang Honggui y Li Liushan eran los nuevos en ese momento. La melodía de Chu es Han". melodía, que también es melodía de Xipi. Se puede ver que Xipi Tune ya era popular en Beijing en ese momento. Wang Honggui y Li Liu eran "buenos siendo nuevas voces" y promovieron la innovación y el desarrollo de Xipi Tune. Con los esfuerzos conjuntos de los actores Hui y Han, la mezcla de tonos Xipi y Erhuang se fue logrando gradualmente. Al principio, se cantaban diferentes obras por separado según diferentes fuentes, y luego Xipi o Erhuang se cantaban por separado, algunas óperas cantaban tanto Xipi como Erhuang, e incluso en la misma aria, se cantaba primero Erhuang y luego Xipi; y podrían coordinarse entre sí e integrarse. "Luo Cheng Ming Guan" (original de Hui Diao "Silk River") es un ejemplo. En términos de rima fonética, se forma el ritmo de "rima de Zhongzhou, rima de Huguang". Los sonidos de los caracteres se mezclan con los sonidos de Beijing y Hubei, y se utilizan los dos valores de cuatro tonos de Beijing y Hubei. La pronunciación del carácter agudo tuan se rima respectivamente según las "Trece Rimas".
El instrumento de acompañamiento de Erhuang pasó por varias iteraciones, y finalmente la flauta fue abandonada durante los años de Xianfeng y Tongzhi (1851-1874), y el huqin (con diferentes afinaciones) se usó uniformemente con Xipi. Sin embargo, al cantar y tocar melodías, la flauta. todavía se usaba según el acompañamiento de clase tradicional Hui.
En los últimos años del reinado de Daoguang, surgieron un gran número de óperas Xipi, y era común que las compañías Hui representaran juntas óperas Pixi amarillas. Según "Du Men Ji Lue" de Yang Jingting publicado en el año 25 de la dinastía Daoguang, Cheng Changgeng de la Compañía Sanqing, Zhang Erkui de la Compañía Sixi, Yu Sansheng y Li Liu de la Compañía Chuntai, y Wang Honggui de la Compañía Hechun. El repertorio que se interpreta a menudo, como "Wen Zhao", "Guan", "Capture and Release Cao", "Dingjun Mountain", "Beating Drums and Scolding Cao", "Sweeping Snow and Bowling", etc., son básicamente los mismos que los Las obras tradicionales que se vieron comúnmente en el escenario de la Ópera de Pekín más tarde, la Compañía Hui se han adaptado a la Ópera de Pekín hasta el punto de que prácticamente se han completado (aunque no se llamaba Ópera de Pekín en ese momento). Otra teoría es que la Ópera de Pekín se formó después de que Tan Xinpei se hiciera famoso (a finales del siglo XIX y principios del XX). La razón es que solo entonces la ópera Pihuang tenía estándares estrictos desde la música y la interpretación hasta la pronunciación y la rima del canto y el canto antes de eso, es decir, en la era Cheng Changgeng, todavía pertenecía a la categoría de melodía Hui;
En el sexto año de Tongzhi (1867), la Ópera de Pekín se extendió a Shanghai. El recién construido Teatro Mantingfang invitó a clases desde Tianjin a Beijing y fue bien recibido por el público. Ese mismo año, Dangui Tea Garden invitó a un gran número de actores famosos de la Ópera de Pekín a través de la Compañía Sanqing en Beijing, entre ellos Laosheng Xia Kuizhang (padre de Xia Yuerun), Xiong Jingui (padre de Xiong Wentong), Huadan Feng Sanxi (padre de Feng Zihe), etc. Todos se establecieron en Shanghai y se convirtieron en una familia de la Ópera de Pekín del Sur con sede en Shanghai. Posteriormente, más Jingjiao llegaron al sur uno tras otro, los famosos incluyen a Zhou Chunkui, Sun Juxian, Yang Yuelou, Sun Chunheng, Huang Yueshan, Li Chunlai, Liu Yongchun y Bangzi Huadan Tian Jiyun (piense en Jiuxiao), etc., haciendo así a Shanghai. convertirse en una ciudad más junto al Centro de la Ópera de Pekín.
Antes de esto, en los primeros años de Xianfeng, Shanghai ya había tenido actuaciones de Kun Troupe y Hui Troupe. Después de que la Ópera de Pekín llegó a Shanghai, la situación de las óperas de Beijing y Hui en el mismo escenario, las óperas de Beijing y Kunming en el mismo escenario y Beijing Bang (bangzi) también aparecieron en el mismo escenario. Esto jugó un papel importante en la formación de las características de la Ópera de Pekín del Sur. Wang Hongshou (San Mazi), un destacado actor de la compañía de Huizhou, participó a menudo en actuaciones de la compañía de Beijing después de llegar a Shanghai y trajo algunas óperas de Huizhou a Beijing, como "Xu Ce corriendo por la ciudad", "Barriendo el libro bajo el Song", "Snow Embracing Blue Pass", etc. La compañía ha incorporado una de las principales melodías de la compañía Hui, "Gao Bo Zi", a la música de la ópera de Pekín, y también ha absorbido algunas óperas de Hongsheng y sus métodos de interpretación de la música Hui. compañía en la ópera de Pekín. Esto desempeñó un cierto papel en la ampliación del repertorio de la Ópera de Pekín y en el enriquecimiento del arte escénico. Además, las actividades artísticas del artista bangzi Tian Jiyun en Shanghai también tuvieron un impacto en el desarrollo de la Ópera de Pekín del Sur. Sus "obras de faroles", "Palacio Taurino", etc. son en realidad la secuela de las posteriores "obras con escenarios y guiones mecánicos". A partir del quinto año de Guangxu (1879), Tan Xinpei fue a Shanghai seis veces. Más tarde, actores famosos como Mei Lanfang también actuaban con frecuencia en Shanghai, lo que promovió el intercambio de la Ópera de Pekín entre las escuelas del norte y del sur y aceleró el desarrollo. del arte de la Ópera de Pekín.
Antes de que la Ópera de Pekín entrara en Shanghai, es decir, después del décimo año de Xianfeng (1860), se extendió rápidamente a todas partes del país con viajes de negocios y actuaciones itinerantes de compañías de teatro. Por ejemplo, Tianjin y el área circundante de Hebei son una de las primeras áreas donde se extendió la Ópera de Pekín. En los últimos años de Daoguang, Yu Sansheng estuvo activo en Tianjin (él y su padre fueron enterrados en Tianjin después de su muerte); el actor bufón Liu Gansan trabajó primero en la taquilla de Tianjin y luego fue a Beijing para "ir a" el mar". El actor de Laosheng, Sun Juxian, también era fanático de Yaojin. Shandong es el único lugar donde las óperas de Huizhou entran y salen de Beijing, y los comerciantes de Shandong son una fuerza importante en las actividades económicas de Beijing, por lo que Shandong ha tenido representaciones de la Ópera de Pekín durante mucho tiempo. Ya en el período Qianlong, los artistas de Anhui llegaban a la Mansión de Confucio en Qufu para actuar en obras de teatro. Las primeras áreas donde se extendió la Ópera de Pekín incluyen Anhui, Hubei y las tres provincias del noreste. A principios del siglo XX, las actividades de la Ópera de Pekín existían en lugares tan al sur como Fujian y Guangdong, tan al este como Zhejiang, tan al norte como Heilongjiang y tan al oeste como Yunnan. Durante la Guerra Antijaponesa, la Ópera de Pekín también se desarrolló enormemente en Sichuan, Shaanxi, Guizhou, Guangxi y otros lugares.
En 1919, Mei Lanfang dirigió una compañía para actuar en Japón, y el arte de la Ópera de Pekín se difundió por primera vez en el extranjero; en 1924, dirigió una compañía para actuar en Japón nuevamente. Mei Lanfang dirigió un equipo de veinte personas. Visitó los Estados Unidos para actuar y logró un gran éxito. En 1934, fue invitado a visitar Europa y actuó en la Unión Soviética, lo que atrajo la atención de la comunidad teatral europea. Desde entonces, la Ópera de Pekín ha sido considerada en todo el mundo como la escuela de teatro de China.