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El arma perdida - Documento de análisis de obras de cine y televisión

Resumen de la película

1 Título/Título en inglés: El arma perdida

2 Guionista: Lu Chuan Lu

3. Director: Lu Chuan Lu

4 Productor: Huayi Brothers Taihe Television Company/2002/120 minutos/Color

5 Premios:

El guión de "Looking for a Gun" en 2001 ganó el Premio al Mejor Guión de Taiwán 2001.

En febrero de 2002, Lu Chuan fue invitado como invitado. Festival de Cine de Berlín

En abril de 2002, en el noveno Festival de Cine de Estudiantes Universitarios, se proyectó "Looking for a Gun" como la primera película participante

"Looking for a Gun" del director Lu Chuan. Gun" ganó el premio al mejor premio al debut del director

En mayo de 2002, "Looking for a Gun" fue invitado a participar en el 55º Festival de Cine de Cannes

Participó en el programa "Up Stream" unidad del Festival de Cine de Venecia en 2002

En diciembre de 2002, "Looking for a Gun" fue seleccionada en la sección "World Theatre" del Festival Internacional de Cine de Sundance en Estados Unidos

La mejor película del año en la lista anual emergente de New Weekly China de 2002

Las diez mejores películas del mundo y el mejor director del año según Satellite TV Weekly en 2002

Top Ten Películas nacionales del año por la Asociación de Críticos de Cine de Shanghai en 2002

La tercera sesión en abril de 2003 En los premios Chinese Film Media Awards, "Looking for a Gun" ganó el premio al mejor debut del continente y el premio a la mejor película del continente. Jiang Wen ganó el premio al Mejor Actor del continente por esta película

2003 En junio de 2003, "Looking for a Gun" fue preseleccionado para la sección "World Panorama Film" del Festival Internacional de Cine de Moscú

En noviembre de 2003, "Looking for a Gun" ganó el "Premio Espada de Oro" en el Festival Nacional de Cine y Televisión de Tema Legal (Drama).

Segundo Premio

Cuento. Resumen

La historia cuenta la historia de Ma Shan, un policía común y corriente de un pueblo fronterizo, al segundo día de asistir al banquete de bodas de su hermana descubre que el arma estaba perdida, ya que las tres balas que había en su interior podían matar. alguien en cualquier momento, comenzó a caminar por cada rincón del pueblo, sospechando de todos los que lo rodeaban. La aparición y muerte a tiros de su ex amante Li Xiaomeng complicó el caso y llevó a Ma Shan a la cárcel. En prisión, Mashan pensó con calma y se iluminó. Después de salir de prisión, siguió las pistas y el caso poco a poco se fue aclarando. Sin embargo, parecía que sólo había una manera de evitar que ocurrieran más tragedias, y era dejar que el. Las dos últimas balas entran en su cuerpo.

Texto

La vida ordinaria se rompe debido a acontecimientos repentinos. Nuestros esfuerzos por compensarla sólo pueden ser llevados por la vida hacia un futuro confuso. Deseas desesperadamente encontrar lo que deseas. He perdido, pero al final tomó un camino más tortuoso. De hecho, muchas personas en la vida han perdido el arma en sus corazones. Algunas personas la buscan, otras no, pero Mashan sí.

En una tarde de invierno, el sol brillaba a través del cristal y me daba sueño. Entonces seguí mi corazón y abrí "Buscando un arma" que había estado en mi computadora durante mucho tiempo. Tendría que leerlo tarde o temprano cuando escribiera mi tesis final. En los siguientes 120 minutos, esta película, que no sé cuántas personas llaman una de las películas chinas más influyentes, o una de las películas chinas más influyentes, me mostró constantemente sus nuevos temas, nuevas perspectivas, nuevas estructuras y Nuevos conceptos sin precedentes "nuevos", esto no es sólo en términos de producción y distribución, sino que debe ser la impresión general de la película desde todos los ángulos, incluidas las imágenes, los personajes y la narrativa.

1. La estructura narrativa de "Looking for a Gun"

"Looking for a Gun" tiene una estructura lineal estilizada estándar. Comienza cuando Mashan descubre que perdió su arma. y ser fusilado por su ex amante y encarcelarse él mismo, hasta la paulatina claridad de las pistas tras salir de prisión, hasta la muerte de la verdad y su propia liberación. La película combina películas de suspenso, thrillers, películas policiales, largometrajes, películas de terror psicológico y muchos otros elementos. El suspenso de la trama ligeramente emocionante y el diálogo humorístico en dialecto de Guizhou crean una enorme tensión emocional en el contenido y la forma de la película, el público. reían mientras esperaban lo inesperado, e incluso estaban dispuestos a aceptar el horror. La característica más sorprendente de la narrativa de la película es el hábil uso que hace el director de la técnica narrativa de cambiar el enfoque narrativo. El enfoque cambia de Ma Shan a su esposa Han Xiaoyun, su hijo Ma Dong e incluso a muchas personas de la ciudad. Todos comparan y analizan la mentalidad de cada personaje desde diferentes ángulos.

Al entrar en el mundo de "Buscando un arma", descubres que no sólo estás entrando en la trama de la historia, sino también en los diferentes niveles psicológicos de cada personaje, siguiendo sus pensamientos y bailando sobre los nervios de los personajes. Se dice que es inmersivo. Esta superposición inconsciente de voluntades es la razón por la que el director cambia hábilmente el foco de la narración. Al mismo tiempo, en términos de tiempo narrativo, se utilizan una gran cantidad de inversiones de tiempo, interludios prenarrativos, etc. Por un lado, la estructura narrativa lineal aparentemente insípida aumenta la apreciación de la historia. , la historia está llena de niebla y el tono de ansiedad, ansiedad y sospecha se mezcla. La atmósfera llena toda la obra, aportando una hermosa experiencia de valor al grupo receptor y haciendo la trama más atractiva. Recuerdo lo que dijo una vez Wong Kar-Wai en un programa de entrevistas: "Un buen director debe tener dos cualidades, una es amar la comida y la otra es contar historias".

2. buscando un arma

Sobre el juicio. Hay muchas cosas en la vida que requieren que emitamos juicios. Los juicios en la vida racional deben basarse en el conocimiento correcto y la lógica razonable. Dicha base debe ser conocimientos y principios que sean generalmente aceptados por la gente y hayan sido probados en la práctica. El conocimiento de la vida es esencialmente el mismo que el conocimiento puramente racional, pero es susceptible a la interferencia de otros factores como las emociones. El juicio correcto hará que el camino a seguir sea cada vez más claro. Las elecciones incorrectas harán que todo esté perdido y su nombre se adjuntará si es necesario. Sabemos muy bien que para una persona borracha, la memoria perdida sólo puede llenarse con las palabras de todos. En otras palabras, es el recuerdo que alguien más te contó. Basándose en la lista de bodas, Ma Shan buscó posibles pistas y reconstruyó los recuerdos perdidos. Estaba borracho y el auto de Zhou Xiaogang era conducido por el viejo espíritu del árbol, pero estaba Li Xiaomeng, que no estaba en la lista, en el medio. Todo es confuso y todos pueden sospechar. En ese momento, el juicio de Mashan también salió mal hasta cierto punto. Su ex amante murió y el malentendido con su esposa se hizo aún mayor. Todo, incluida la pistola perdida.

Sobre el amor. Este es un tema relativamente claro en la película, dividido en primer amor y familia. No tenemos forma de saber si Li Xiaomeng fue el primer amor de Ma Shan. Pero en la película podemos ver los sentimientos más sinceros de Ma Shan por Li Xiaomeng: "Cuando no te agradaba, ella quería que te agradara. Cuando te agradaba, se iba con otra persona. Creo que estas líneas serán personas que". han tenido la misma experiencia sonreirán levemente o sentirán dolor en sus corazones cuando vean la escena aquí, y el pasado de él o ella emergerá tan vívidamente. Del primer amor siempre nos quedará un sentimiento inolvidable y el recuerdo más simple. En cuanto a Mashan y su esposa, sus ocasionales peleas y ocasionales flirteos me conmovían. Esta es una familia extremadamente común, con antecedentes comunes, una fortuna familiar común y una vida común. Y definitivamente es una familia feliz. El padre es un policía del pueblo, la madre es maestra de escuela primaria y el hijo es un. Estudiante de la clase de su madre, una familia de tres que vive una vida armoniosa. Cuando ve a su esposa trabajando duro en las tareas del hogar, el esposo dirá: "Lo sé, puede que no sea un buen esposo o un buen padre..."; cuando ocurre un malentendido entre los dos, el esposo dirá: "Eso es". No importa si estás de acuerdo conmigo o no. "No lo creas, nunca he hecho nada por ti". Cuando Ma Shan se dio cuenta de que estaba en peligro y vino a la escuela de su esposa para prepararse para despedirse. , su esposo decía: "Esto es para mi hijo, y esto, y esto es para mi esposa"., um, en un viaje de negocios "Cuando vi esto, me sentí desconsolado. Con sus palabras sencillas y pocas expresiones, pude leer la perseverancia en el amor de Ma Shan y su fuerte sentido de responsabilidad y mente amplia como esposo y padre.

Sobre encontrar. Desde el principio hasta el final de la película, seguimos a Ma Shan mientras busca frenéticamente el arma. Al final de la búsqueda, descubrí que en la vida real, a veces era como Ma San, quien de repente descubrió que faltaba el "pistola" cuando me despertaba. Al igual que Ang Lee dijo que, de hecho, todo el mundo tiene un Brokeback Mountain en su corazón, de hecho, todo el mundo tiene una "arma", y la pérdida de la "arma" es una especie de deficiencia espiritual en las personas. El "arma" aquí en realidad simboliza la creencia espiritual que la gente ha perdido y en la que han depositado sus ideales. Perder el arma y buscarla es solo una formalidad. A la película no le importa dónde está el "arma", pero se centra en Mashan. Como persona, el policía perdió su arma, perdió la cabeza y se volvió parcial, luego se volvió persistente y tranquilo, y finalmente tomó una decisión entre la vida y la muerte, los lazos familiares, la dignidad y la moralidad. en realidad, un proceso en el que una persona busca el apoyo y el significado de la vida. En este momento, la gente está buscando, y la búsqueda es un proceso que hace que la gente envejezca y madure.

El proceso de buscar una "arma" es muy vacilante, porque no sabes dónde se perdió la "arma" ni dónde encontrarla. A veces ni siquiera sabes qué es la "arma", como de repente. Date cuenta de que no te conoces a ti mismo en absoluto. En el proceso de buscar el "arma", puedes encontrar grietas en la vida, al igual que el conflicto entre Ma San y su esposa e hijo.

3. La música de Gun Hunt

La música de la película es tan refrescante como toda la película. Hoy, cuando las bandas sonoras de cine y televisión se modernizan, la joven y apasionada banda "Fei Ling" nos trae una vez más un toque verdadero, apropiado, delicado y serio, que es raro y valioso.

Toda la película se basa en la perspectiva subjetiva de Mashan, por lo que la música también está impulsada por los sentimientos psicológicos de Mashan. En diferentes etapas de la psicología de Mashan, la música tiene sus propias características. Está el ritmo caótico del descubrimiento inicial del arma perdida, la música que se vuelve más tranquila y delicada pero aún tiene una sensación de tensión después de que se revela el incidente del arma perdida, y finalmente la música suave y enérgica después de que Mashan es liberado. .

Otra característica importante de la película es el sonido musical distintivo, que incluye uno o dos sonidos agudos de flauta que aparecen inesperadamente. Este sonido es muy especial. Aunque es el sonido producido por instrumentos musicales, no tiene melodía ni ritmo. Es difícil clasificarlo en el ámbito de la música. En términos de efecto, se acerca más a la función del sonido. Apareció principalmente al comienzo cuando Mashan perdió su arma. En ese momento, siempre estaba en alta tensión y cada situación causaba una gran estimulación en sus delicados nervios.

4. El montaje de Buscando un arma

Aquí nos centramos en el desafiante montaje utilizado en muchos lugares de "Buscando un arma". Este método estructural puede conectar el pasado y el siguiente en la historia de la película, hacer eco de lo superior y lo inferior, y el ritmo es animado, como el desafío de la Ópera de Pekín. Esta es la visualización del pensamiento, que encarna una característica importante de "Buscando un arma" basada en el principio de la lógica visual. El director utilizó flashbacks, estancamiento y saltos para reemplazar la tradicional estructura lineal continua de espacio-tiempo, y apareció un gran lapso de tiempo-espacio. Por ejemplo, cuando se habla de bodas, había muchas personas en el banquete de bodas que venían a sacar lo que ya. borracho Masan cuando se habla de la vejez Hay una serie de flashbacks para explicar la relación entre Ma Shan y el viejo espíritu del árbol. El espacio del campo de batalla lleno de humo también refleja la parodia de "Forrest Gump"; En el tiempo y el espacio real, Ma Shan ya está en el viejo espíritu del árbol. El taller de reparación de automóviles del espíritu del árbol habló con él, pero solo duró una frase. La escena volvió al tiempo y el espacio del flashback, y el viejo espíritu del árbol salvó a Ma Shan. vida en el campo de batalla. Desde el patio del hotel de Chen Jun hasta el taller de reparación de automóviles del viejo espíritu del árbol, desde el campo de batalla lleno de balas hasta el tiempo y el espacio real, el creador utilizó tomas y ediciones muy concisas para explicar la relación entre los personajes de una manera discreta y manera limpia. Refleja las profundas habilidades visuales del director para contar historias.

5. La posmodernidad después de la caza con armas

Cuando se trata de posmodernidad, tiene que involucrar el concepto complejo y abarcador de posmodernismo. La razón principal por la que existen opiniones diferentes y difíciles de definir es que este concepto no es un concepto diacrónico con una extensión relativamente cierta basado en el método tradicional de periodización histórica, sino que se basa en la comprensión de la naturaleza cambiante de la propia sociedad moderna. Contiene los conceptos de contradicción y conflicto. Es decir, un re-collage después de la deconstrucción, oponiéndose a la centralidad, la totalidad y la sistematización, sin buscar la profundidad, sino tratando de ser lo más plano posible, traicionando la búsqueda de trascendencia, eternidad y profundidad del modernismo, y dejándose ganar a través de una semántica fragmentada. juego. Significantes vacíos de temporalidad. Las películas posmodernas, que buscan el placer del paso del tiempo e integran nuevas ideas con influencias obsoletas, se han convertido en una fuente creativa indispensable de películas en el contexto cultural posmoderno.

Por lo tanto, la razón por la que la película "Hunting Gun" ha sido elogiada unánimemente por personas ajenas a la industria es inseparable de su estilo narrativo conciso y claro, su lenguaje de lentes fresco y claro y la integración de las características de Múltiples tipos de películas, pero especialmente el enfoque en elementos posmodernos de principio a fin hacen que la película muestre su encanto único y brinde a la gente una sensación refrescante y "asombrosa".

Esto se refleja en el hecho de que el contenido de los diálogos de algunos personajes de "Looking for the Gun" a menudo no tienen ningún significado práctico, pero la forma en que hablan es muy particular. Por ejemplo, Chen Jun y el. El viejo espíritu del árbol compite por un consejo, y el cuco caballo lucha contra el grito lamentable del caballo Shan, las duras críticas del director de seguridad pública a Ma Shan, Ma Shan sigue el razonamiento del director para explicarle a Chen Jun los peligros de arrojar un arma y el. conversación con Ma Shan después de que arrestaron al ladrón, etc., todos tienen un colega sexual. La característica es que son moralistas y hablan bien, pero no dicen lo que dicen en serio. El diálogo es a la vez musical y humorístico, explorando así el encanto artístico del "sinsentido". Este sofisticado diseño de "tonterías" separa el referente del habla y lo convierte en un significante vacío.

6. Jiang Wen en busca de un arma

La razón por la que Jiang Wen aparece aquí es porque desempeña un papel fundamental en esta película. Al ver "Buscando un arma", a menudo no puedo evitar pensar en la película "Habla bien" de hace muchos años, con la misma aceptación de la muerte y el mismo temperamento obstinado. Por un lado, Zhao Xiaoshuai ayudó a Lao Mouzi a gritar "An Hong, te extraño" abajo, mientras que por el otro lado, Ma Shan fue de puerta en puerta preguntando a todos los relacionados con él y prometió no darse por vencido. Esta obra no está dirigida tanto por Lu Chuan sino por Jiang Wen usurpando el trono. El estilo de toda la pieza, el sabor del jengibre. La cámara temblorosa, el diálogo sarcástico y la expresión de Ma Shan no están lejos de "The Devil Is Coming". Jiang Wen es una persona que es buena para expresar y liberar sus pensamientos. Influirá o controlará al director. Por lo tanto, en "Buscando el arma", es posible que no encontremos a Lu Chuan, pero solo podemos encontrar a Jiang Wen.

Materiales de referencia

1 /view/245885.htm#5

2 Lu Chuan, "Nuestra forma cinematográfica", "Buscando el arma", 2002 Modern Publishing House

3 Li Xianjie "Film Rhetoric: Mirroring and Discourse" 2005 Culture and Art Publishing House

4 Dian Tai "Las películas conocen la respuesta" 2006 Universidad de Correos y Telecomunicaciones de Beijing Presione

5 /view/245885.htm#5

6 /review/1061241/

7 /review/1124129/

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