¿Cómo juzgar el fondo periódico de acciones individuales? ¿Puedes ser más específico?

Los inversores esperan determinar con precisión el fondo periódico de una acción para poder elegir mejores oportunidades de participación. Es muy difícil en la operación real y los errores de cálculo a menudo conducen a mosaicos. Para juzgar un fondo periódico, primero debemos hacer un juicio cualitativo sobre la tendencia del mercado, es decir, la acción puede ser un fondo periódico en proceso de subida, o puede ser un fondo a corto plazo en proceso de caída. El primero generalmente aumenta después de que la fuerza se estabiliza, a menudo con aumentos mayores; el segundo es el proceso de establecer nueva energía corta y luego descender. El momento de participación en estos dos tipos de acciones es diferente. Incluso si la primera no es una buena opción, aún es posible obtener ganancias futuras y la elección del momento para participar en la segunda es muy importante. Cuando encuentre un error de juicio, debe abandonar el mercado inmediatamente para evitar mayores pérdidas.

Las acciones al alza son aquellas que siguen alcanzando nuevos máximos históricos, es decir, acciones que son alcistas en el largo plazo. A juzgar por la situación real, los precios de las acciones de dichas acciones se recuperaron más del 50% por debajo del precio más alto, lo que es una etapa inferior en el proceso ascendente. El precio de las acciones cae para digerir las fichas de ganancias, reducir la presión en el futuro proceso ascendente y acumular más energía ascendente. Se trata de un tipo de estabilización que ha caído alrededor del 20%, lo que supone un ajuste de fondo a corto plazo. Pero si hay una fuerte caída, el tiempo y el espacio para el ajuste serán cada vez más largos, generalmente más de medio año.

Una tendencia bajista es una acción que sigue alcanzando nuevos mínimos, es decir, una acción que sigue tocando fondo. La parada a corto plazo de esta acción se debe a que la liberación de energía a corto plazo no es suficiente para provocar un cierto rebote y luego algunas acciones laterales caerán durante un período de tiempo. Si la caída inicial es demasiado grande, generalmente habrá un cierto rebote, pero si la caída inicial es pequeña, la etapa inferior a menudo simplemente se moverá horizontalmente y luego hacia abajo. Por lo tanto, para las acciones en un mercado bajista a largo plazo, no participe en el mercado en la etapa de rebote inferior, porque el riesgo es muy alto y sólo participarán unas pocas personas con altos niveles de especulación a corto plazo.

En términos generales, para las acciones que han caído más del 30% del mercado en general, generalmente no buscamos oportunidades para participar. No importa qué tipo de fondo, tiene las siguientes características, es decir, el volumen de transacciones se reduce rápidamente y está en un nivel bajo, una vez que se ejerce la fuerza, aumenta rápidamente, formando una forma de V. Los diferentes tipos de rebotes tienen diferentes resultados. Algunos suben rápidamente y otros suben muy suavemente. En resumen, no importa cómo caiga, los inversores no deberían comprar ciegamente el fondo. La estrategia de inversión correcta es que cuando las acciones suben a largo plazo, comenzarán a contribuir cuando la caída se estabilice y, en consecuencia, perseguirán el aumento en la caída continua de las acciones, no deberían participar en el proceso de caída en la etapa inferior; pero debería acoger con agrado las salidas con altas opciones.

上篇: ¡Urgente! ¿Dónde puedo conseguir chaquetas de plumas hechas a medida en Shenyang? 下篇: ¿Cómo hacer cuadros detallados de flores y pájaros? 0?三"Cómo componer pinturas de flores y pájaros" La composición de pinturas de flores y pájaros no es mejor que la de paisajes y figuras. Hay rocas, árboles, pabellones, cascadas, manantiales, etc. , además de la diferencia entre cerca, medio y lejos, existe una gran distancia espacial; los personajes son masculinos, femeninos y niños, con diferentes características de diversos grupos étnicos y clases; Sólo las pinturas de flores y pájaros tienen distancias espaciales pequeñas y una temática normal. Por tanto, cobra especial importancia la cuestión de la composición, que se explica de la siguiente manera: (1) El objeto distingue claramente al huésped y al anfitrión, y el sujeto es el sujeto. ¿Cuáles son las principales consideraciones a la hora de crear? ¿Qué es secundario? Si este concepto no está establecido, estarás indeciso y no podrás avanzar. Entonces, ¿qué deberían hacer los anfitriones y los invitados? El cuerpo principal debe estar compuesto por imagen principal, tema, color principal y cantidad. En segundo lugar, nada puede trascender al sujeto. A esto se le llama sujeto y objeto. Para el público queda muy claro quién es el anfitrión y quién el invitado. Si es vago, inmediatamente tendrá dos sentimientos: (1) No hay distinción entre huésped y anfitrión. No está claro quién es el anfitrión y quién el invitado. ②Obsesionar al huésped. Convertir cosas secundarias en imágenes primarias conducirá inevitablemente a confusión e incapacidad para distinguir. Cuando entendemos los conflictos debemos centrarnos en los aspectos primarios y secundarios, y dibujar y resolver los conflictos de la misma manera. Entonces hay que priorizar las cosas para poder crear bien. Por ejemplo, la hoja de loto, por supuesto, la flor es el sujeto y la hoja es el objeto. Como imagen, las hojas ocupan una gran superficie, las flores son pequeñas y no tienen peso. Pero la hoja de tinta extrae una o dos flores de loto de color rojo brillante, siempre que el color sea brillante, puede exceder el número y la imagen. Por tanto, no sólo está determinado por la imagen y la cantidad, sino también por los cambios entre ellas y el efecto de la imagen. Estos son diferentes cambios producidos por el mismo objeto (generalmente el objeto es grande y la cantidad es el cuerpo principal); ¿qué pasará si se juntan diferentes objetos? Por ejemplo, un crisantemo y un seto son dos objetos diferentes. ¿Qué debemos hacer cuando los juntemos? De igual forma, es necesario reconocer quién tiene la última palabra y quién tiene la última palabra entre diferentes objetos. Dado que los crisantemos se utilizan como tema y los setos como objeto, la imagen, la posición, el color y la cantidad de los crisantemos deben moldearse de acuerdo con los requisitos del tema. Para lograr el requisito de distinguir sujeto y objeto, es necesario distinguir claramente entre los dos. Otro ejemplo: pájaro flor de pera, por supuesto el pájaro es el sujeto y la flor de pera es el objeto. Si los pájaros se colocan en un espacio abierto, el color y el número deben ser llamativos y afectar al sujeto principal, de lo contrario abrumarán la atención. La escala es grande y hay muchos materiales de pintura. Para la composición, es necesario elegir los materiales de pintura principales, los aspectos destacados y los materiales de pintura auxiliares. Haga arreglos cuidadosos y planificados de acuerdo con el principio de distinguir sujeto y objeto. Debe haber concentración, descentralización, prioridad, realidad, orden y organización, y no debe ser desorganizado ni complicado. Finalmente, debemos considerar la cuestión del huésped y anfitrión según la distancia del objeto. Generalmente, el frente o cerca es la ubicación principal, y la parte trasera o lejana es la ubicación secundaria. Al pintar también debemos tener en cuenta las diferencias en la distancia espacial y los diferentes requisitos para distinguir entre sujeto e invitado. (2) Ligero, pesado, virtual y sólido se refiere a la posición de los materiales de pintura. Preste atención al desequilibrio de la imagen al crear. Concéntrese en leer hacia arriba, abajo, izquierda y derecha. Si la parte superior es liviana y pesada, la parte superior es pesada y liviana, o la izquierda es pesada y la derecha es liviana, la derecha es pesada y la izquierda es liviana, deben ser desiguales. No se puede establecer la composición de la carga. Por ejemplo, al componer música, es apasionante al final, alto y bajo en el medio, rápido y lento, y muy cambiante, de modo que puede ser ondulante e inspirador. La música es así, la pintura es diferente. De lo contrario, ¿cómo podría resultar fascinante? Preste más atención al equilibrio desigual al componer. Por ejemplo: arriba, abajo, izquierda y derecha, el peso está desequilibrado, debe estar equilibrado para que sea estable. El lado izquierdo es demasiado pesado, así que agregue materiales de pintura o escriba poemas cortos o posdatas en el lado derecho para equilibrarlo. El lado derecho es sólido, el lado izquierdo está vacío, ¡el peso está demasiado descoordinado! Incluso si utiliza sellos de esquina, el equilibrio es esencial. Si la mitad superior es demasiado sólida y la mitad inferior demasiado virtual, o la mitad inferior es demasiado pesada y la mitad superior demasiado liviana, se deben agregar otros materiales de pintura como abejas, libélulas, mariposas, pájaros o poemas para equilibrarlo. . Pero preste atención a la diferencia entre el peso y el material de pintura principal original; de lo contrario, la parte superior e inferior serán iguales. Sin afectar el desequilibrio, el principio debe ser un ligero equilibrio. Una pintura, con énfasis en la parte superior y luz en la parte inferior, está llena de elasticidad, como los sauces llorones, las glicinas y el cielo. Es bastante dinámica y se siente como si se balanceara con la brisa. Las personas valoradas y despreciadas se encuentran en un estado estable. Se pueden utilizar flores comunes como peonías, peonías, crisantemos y rosas. Agrega piedras para que la imagen sea gruesa y estable. Los pintores antiguos prestaron más atención a este importante principio, que también es un estilo francés común. Pero no es el único. Lo más importante es la vida y la concepción artística. A veces, la innovación requiere avances. Por lo tanto, los amos del pasado a menudo no lograron alcanzar la universalidad en términos de universalidad. Lo que Shi Tao llama Dharma es imposible, pero es el Dharma supremo. ¡No es universal y debe obtenerse sobre la base de la ley! Las pinturas chinas suelen estar montadas en pergaminos y colgadas entre las paredes para su visualización. Fácil de manejar a la hora de componer. La razón es que la altura y el ancho se duplican y hay un cambio. Actualmente, es difícil trabajar con un cuadrado de cuatro pies de distancia porque los cuatro lados del papel no cambian. Al disponer los materiales de pintura, debemos prestar atención a romper la igualdad de este cuadrilátero, de lo contrario afectará el uso de las esquinas. Tienes que cambiar de arriba a abajo, de las esquinas izquierda y derecha para conseguir la composición perfecta. Realidad virtual, ¿qué es la realidad virtual? Se refiere a la disponibilidad de materiales de pintura en blanco y negro. Generalmente, el lugar vacío se llama virtual y el lugar pintado se llama sólido. O los lugares dispersos se llaman virtuales y los lugares densos se llaman reales. Existen similitudes entre los dos, pero no pueden confundirse y deben distinguirse del espacio en blanco. La realidad virtual desempeña el papel de ajustar y cambiar la imagen. Su principio es: "De hecho, es virtual, y lo virtual es la realidad". Bada Shanren solo tiene unos pocos trazos y de ninguna manera están vacíos. Luego resultó ser cierto. Era demasiado aburrido e inaceptable.